一部電影，一個平行世界的故事
來自：石墨社（smshe189)
上映5天，累計票房剛過1.2億。
坦白來說，這樣的結果，對於一部現實主義題材的電影來說，算是不錯的。
近幾年電影票房像是一個籠罩在圈內和觀眾頭頂的一個魔咒，頻繁的刷新票房紀錄，讓大家總是習慣性地去關注那些票房爆款，卻忽略了一部電影最本真的存在意義。
也正是如此，我們總是被動輒上十億的數據矇住雙眼，從而把一些值得探討的電影，棄之如敝履。
《受益人》正處於這樣的尷尬處境。
僅5天時間，豆瓣評分6.7分，這一口碑已經非常不利於該片在院線的生存。
國內觀眾對於豆瓣評分形成一個共識，7分以上屬於值得看的佳片。因此，6.7分的《受益人》，對於還未曾看過這部電影的觀眾，在選擇上，就顯得格外謹慎了。
總之，我去看的這場，超過100人的大影廳，合計觀影人數6人。
可見一斑。
壞猴子下的《受益人》
申奧是壞猴子影業發起的一項青年電影人未來計劃——"壞猴子72變電影計劃”首批簽約的13位導演之一。
影視圈很注重提攜和幫扶，這不僅僅是簡單的商業幫助，更多的是藝術與精神的傳承。
就像當年執拗的賈樟柯，被日本的北野武工作室相中並支助，開啟了他的藝術片變現之路。
就像當年甯浩，若不是參加了劉德華的“亞洲新星導”計劃，可能《瘋狂的石頭》的誕生就沒那麼順利了。
《瘋狂的石頭》似乎打開了甯浩真正進入電影圈的大門，這之後的他，成了電影質量的標杆。
甯浩是懂得感恩的人，他不僅多次在公開場合對劉德華先生的提攜之恩表示感謝，而為了延續這一精神，
他於2016年，以壞猴子影業的名義，發起了"壞猴子72變電影計劃”。這之後，壞猴子影業相繼簽約了13位新人導演，制定了共計48部電影的片單計劃。從2017年開始，通過"壞猴子72變電影計劃”孵化並登上院線的電影共計3部。
其中包含，2017年7月上映的《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》，由路陽執導，甯浩監製，豆瓣7.2分；2018年7月上映的《我不是藥神》，是由文牧野執導，甯浩、徐崢共同監製，豆瓣9.0分。
以及正在上映的《受益人》，申奧導演，甯浩監製。
雖然對於豆瓣評分，我一直覺得《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》相對偏低，而《我不是藥神》相對偏高，但是兩部都應該在8分左右。
即便如此，《受益人》的確是三部電影中，最弱的一部了。
甯浩風格的錯誤嘗試
申奧是受甯浩提攜，和其他兩部電影一樣，甯浩喜歡在這些作品中掛上監製的職務。但是，其他兩部電影，並沒有特別多甯浩的影子。
特別是《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》，我們看到的更多是路陽導演在新式武俠電影路子上的嘗試，這一點在他的前作《繡春刀》就有體現。
極具風格化的凌厲動作，張弛有度的剪輯和故事張力，都形成了路陽導演獨特的風格標籤。
同樣的，文牧野導演的《我不是藥神》最打動人的，是其中對於人物細膩感情的表達。
文牧野是一個情緒感染高手，這一點在他今年參與執導的《我和我的祖國》片段之一《護航》中就能看出來。
片段中故事發生的時間其實很短，但文牧野選擇從飛行員呂瀟然的回憶切入，
用一個女孩在成長過程中的多個場景細節，豐富她作為一名飛行員的內在成長經歷。呂瀟然的個性與抉擇，也在多次閃回的情緒遞進中得以更加飽滿，也更加合理化。
但是，《受益人》不一樣。
本質上說，申奧沒有擺脫甯浩的影子，這可以說明申奧對於電影整體大的掌控力還缺乏火候。
《受益人》最為人詬病的，就是老套的故事背景。
一個是中年男人，典型的社會loser，一個是公司會計，和上司貪汙挪用公款上千萬。為了填補漏洞，不惜碰瓷，甚至騙婚騙保。
為了讓這個劇情看起來不那麼單調，主創採取了兩個策略：
1、人物情感的填充
這一手段其實並不獨特，似乎每一個劇情簡單的影片，都喜歡給角色賦予各種情感填充，親情、友情、愛情等等。
大鵬飾演的中年男人吳海，原本為了讓孩子過上好的生活，答應好友鍾會計的要求，對直播網紅嶽淼淼實施騙婚騙保計劃。
計劃的最後，是吳海真的愛上了嶽淼淼，他發現了人間的真情與正義，鍾會計被繩之以法，一切都是那麼完美。
所以，總的來看，嶽淼淼的出現，就是為了發現吳海真實的內心。這一段愛情感化，也成為全片的主題昇華支撐點。
2、意外情節的刺激
為了完成騙婚騙保，吳海和鍾會計提前計劃好一切，卻在實施過程中狀況百出。
跳脫計劃的意外事故，從角色層面上來說，增加了劇情可期待性，也為情節增加了驚險的刺激感。而從觀眾來說，意外的發生，往往更能調動觀影情緒產生新鮮感或者喜劇感。
在將嶽淼淼成功騙婚之後，吳海與鍾會計設置了多場殺人計劃，卻頻繁出錯。
無論是原計劃的歐洲遊騙取保單簽字，還是上山拜佛途中的意外墜崖，甚至是橋上的意外落水，其實都是在給吳海和鍾會計製造阻礙，無法順利開展計劃的矛盾和角色當前所處的危險境地，形成了衝突的必然，也正是這種必然，推動劇情發展。
這種方式，甯浩其實最懂。
《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》，作為甯浩黑色幽默系列的開山之作，最讓觀眾印象深刻的，其實就是環環相扣的劇情。
通過各大角色忙碌中追逐各自目標而無果的情節衝突，一次又一次地將角色和觀眾情緒層層遞進，最終通過各種巧合，將角色和情節匯合到一個頂點，達到引爆的效果。
甯浩的幽默，在於他很好的利用了情節的巧合，製造了角色在現實與心理預期之間的差距，導致的笑果。
而他的黑色，在於每一次的衝突，其實都是人心黑暗與光明的較量，看似平凡的小人物，卻都逃不過人性的貪嗔痴。
《受益人》有學習《瘋狂的石頭》的野心。
多次殺人無果的戲劇衝突，是一種嘗試，但情節線處理得比較簡單。全片的焦點，都集中在主角三人身上，準確來說，是吳海和嶽淼淼身上。
張子賢飾演的鐘會計完全是靠實力在搶戲。
而最後的情緒爆發點，在那場落水戲。
這樣的結局，如同整個故事背景一樣，顯得常規而俗套，並沒有任何意外發生，甚至連嶽淼淼其實是會游泳的設定，也在之前的一再強調中，很容易被猜到。
之所以說導演是有學習《瘋狂的石頭》的野心，是因為全片其實有很多可以延展的角色和物品，比如警察、被碰瓷司機、金總的父親、兒子、鍾會計上司、行車記錄儀、房屋合同、直播等。
特別是影片結尾處，還有一段行車記錄儀的回放視角。這一道具如果用到甯浩影片系列，可以是一個非常有用的情節助推工具，可以關聯上警察或者是金總的父親（因為要討錢，強行偷車），為他們的騙保計劃增添阻力。
而警察角色算是被浪費了，片中有多個場景出現同一個警察，卻都只是嬉笑怒罵之間，不痛不癢的過去了。
其實他在第一次送吳海的兒子回家時，就關注到了吳海的車，這一細節最終也只用到了破碰瓷案。
警察與吳海有一次追逐戲，連同一開場吳海因偷菜被店員在巷子裡追趕的戲，也是明顯帶著甯浩的特色。
甯浩喜歡用快節奏的剪輯展現情節的緊張，用緊跟角色的鏡頭機位，調動觀眾的參與感。在執導《我和我的祖國》片段《北京你好》中，也有同樣的操作：葛優飾演的司機在巷子裡帶領群眾追趕孩子。
相似，無可厚非。只是這樣的場景使用能賦予劇情和角色性格多大意義，這才是最重要的。
最開始的那場巷子追逐戲，可以理解是對吳海這個角色懦弱無能，但是對孩子充滿愛的性格塑造。
而後面那場與警察之間的追逐戲，更多的，是為了引出吳海的良心發現，以及引導警察角色對現場破局的參與。
相對來說，這樣比較生硬。
就如同吳海因為看了電視上對妻子嶽淼淼的採訪，用妻子對自己無私的奉獻，喚起他心中的良知，其實有點倉促，或者說是沒有更好的辦法，就採取最粗暴的手段。
也正是因為這樣，前面對於嶽淼淼的性格塑造和情緒鋪墊瞬間失去意義。
大鵬與柳巖的求變
《受益人》被影迷質疑，除了老套的劇情，還有就是大鵬和柳巖的主演陣容。
因為喜劇《屌絲男士》為大眾熟知的兩人，算是標籤，也是累贅。這對於想當演員的他們來說，很不利。
演藝圈的那些明星們，都渴望有一部作品深入人心，卻也都害怕走不出一個角色陰影。
趙薇鮮少再談“小燕子”的過往，她主演過多種類型的作品，都沒有再重複過小燕子。
陳赫用一部《唐人街探案》和一檔綜藝，重塑了自己的藝人標籤，擺脫了“好男人曾小賢”的影子。
同為喜劇演員的小瀋陽，也是因為一部《唐人街探案》中匪徒老大的角色，奠定了演技派的實力標籤。
轉型，是因為害怕。
大鵬害怕，柳巖也是。
從喜劇舞臺走出來，大鵬其實嘗試過一些角色，但前期的摸索，依然還是一些都市喜劇電影，無論是口碑還是上座率都欠佳。
倒是後來逐漸轉向幕後，執導了兩部電影《煎餅俠》《縫紉機樂隊》，宣告了自己轉型之路跨出去的那一步。
比起大鵬，柳巖要更加無奈。
柳巖參演過的影視劇更多，但是，鮮少有真正值得拿出手的代表作。倒是她的輿論風言風語，成了網友們掛在嘴邊的下酒菜。
花瓶、賣弄風騷、炒作等標籤，是輿論強加給她的，也是她始終想擺脫的魔咒。
因此，《受益人》中的嶽淼淼，其實更貼近生活中的柳巖。
從小缺乏關愛，受盡欺騙，沒有謀生之路只能去做直播，為了賺得更多錢打擦邊球被罰錢，嶽淼淼活在大眾輿論之下，她是網友眼中的小仙女，是追星打賞熱情下的玩物。
嶽淼淼這個角色其實很有挖掘深度，從她身上可以展開很多社會側面。但是申奧似乎並沒有這種意向，倒是把嶽淼淼拋在一邊，著重去表現吳海的內心救贖，嶽淼淼成了一種附屬裝備。
其實對於嶽淼淼這種人來說，常年被人欺騙，受盡社會冷暖，她對周遭任何人和任何事，都應該會有很強的警覺性。
包括一開始見吳海時，就強調自己不能吃辣，身體剛好不舒服。第一次住進吳海家的時候，也是順勢拿出衛生巾。
她無法相信身邊的人，38歲的年紀，也不允許她再去對這個世界動感情。因此，懂得保護自己，是最基本的生存法則。
就像她一直強調自己不會游泳，一上車就會睡覺。沒人知道她其實會游泳，也沒人知道她在車上是否真的睡著了。
這樣的角色在性格層次上，會比較多元但是也比較有特點。可是嶽淼淼，卻被強行閹割掉了許多性格，比如她與吳海之間，見面兩次就決定住到對方家裡，因為吳海的言行，立馬打動了她。
嶽淼淼為什麼會強行要求吳海買那塊價值將近6萬的手錶，又為何面對吳海有孩子的欺騙事實，轉頭就原諒了她。
從整個過程來說，嶽淼淼還是沒有擺脫一個女性角色依附於男性角色的原生設定，倒是對吳海進行了各種角度的表現。
即便如此，柳巖在這部片子中的表演，我卻非常認可。
雖然柳巖將她在其他作品中表現出來的特點（比如傻氣、愛講方言、愛嘮叨等）帶給了嶽淼淼，但是對應上網紅的形象，這一點並沒有什麼問題。
倒是嶽淼淼在與吳海相處過程中，一個孤獨的女孩子，那種隱忍、害怕、執著的性格，被她表現的淋漓盡致。
比如她在意識到吳海生氣時，會壓抑著自己內心的情緒與悲傷，用笑容說出溫暖的話。也比如她在看到吳海生氣不理自己時，一個人獨處的失落又渴望吳海主動表現對自己的關愛。
嶽淼淼是一個沒有安全感的人，她從小沒有得到關愛，所以她特別渴望愛，也怕這種愛突然消失。這些情緒的變化，柳巖都拿捏得很到位。
對她這種情緒的表達，片中有一場嶽淼淼告別直播的演說，其實就已經詮釋得很到位。從一個屏幕裡瘋瘋癲癲的女孩，突然卸掉所有防備，這種情緒遞進，讓她真正擺脫了直播裡的嶽淼淼，而成就了生活中的嶽淼淼。
而大鵬飾演的吳海，本質上來說，角色設定給了他空間，也給了他限制。
雖然大鵬在形象上為這個角色做了很大的犧牲，比如發福、駝背、喜歡眨眼睛、視線不聚焦等，都看得出大鵬為了塑造好這個角色所做的外在努力。
但這不是一個角色成功的必然因素，就像前面說的，《受益人》其實最核心的主角應該是柳巖，卻被主創搞成了吳海，然而配合吳海的角色層次性並沒有太多展現。
無論是生活經歷還是個性選擇，吳海的思想都是模糊不清，或者說，就是簡單地一事無成卻保留著對愛和正義最基本的堅持。
因此，看不到太多這個角色在原則上的搖擺，比如是要房子還是要兒子，還是要嶽淼淼，當吳海真正決定去騙婚騙保開始，他其實已經沒有怎麼深度展現過內心的良知衝突。
這是劇本角色問題，也是大鵬的演技問題。
他過度在意外形的變化，卻忽略了內心世界的塑造。
就像我們看嶽淼淼，她在求和時，一個眼神的切換，觀眾立馬就感受到她的情緒波動。這應該也是大鵬需要繼續努力的地方。
說在最後
如果說，把這部電影關聯上甯浩層面的期待值，可能《受益人》需要提升的地方還有很多，也希望主創能放開手腳，去挖掘更多深度的東西。
劇情老套從來不是什麼問題，重點是從這部電影，看到了不一樣的人物，得到了不一樣的感受。
《受益人》作為"壞猴子72變電影計劃”扶持的電影，如同甯浩設立這個計劃的初衷一樣，是為了發掘更多有才華的青年導演，讓他們有機會在專業的舞臺展示自己，申奧是一個年輕導演，所以他的未來有很多的可能性。
這個大概也是我們為何去支持一些相對質量還可以，但是鮮少有人關注的國產電影的原因吧。
加油！
-END-
一部電影，一個平行世界的故事
看完這部電影，你有什麼想說的？
來自：石墨社（smshe189)
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