1947年底，因尹桂芳被逼迫赴港，尹桂芳、竺水招这一对历经生死考验、义结金兰的姐妹分手了。竺水招的离开，使尹桂芳的心情像打翻的五味瓶，她也曾感到过痛苦和彷徨，但义妹终于独立起来，并也走上了饰演小生之路，这种自信和勇气，也令尹桂芳十分感佩！
1948年7月13日，尹桂芳从香港休假后返回上海，并重组芳华剧团，进驻兰心大戏院。尹迷们闻讯纷纷赶来助阵，很快恢复了往日那种繁荣的局面。芳华剧团再次建立，显示了尹桂芳在观众心目中的无穷魅力和芳华剧团的巨大声誉。尹桂芳的舞台艺术是在观众心目中深深扎下根的，是任何外力所不能摧垮的。远赴香港、同上海越剧观众暂时分离的尹桂芳，非但没有从观众心目中淡化下去，反而激起了她们更强烈的思念之情和欣赏之意。尹桂芳在兰心、新光等戏院的演出受到观众们的热烈欢迎，就是最好的明证。
1948年，初出茅庐的王文娟与尹桂芳在兰心大戏院同台演出，她俩先后演出了《双枪陆文龙》、《浪淘沙》、《碧血丹心》等曲目，深受尹迷欢迎。
当时，芳华剧团的主要演员还有张桂凤、茅胜奎、张云霞等。对于当时演出的盛况，越剧名家张云霞也回忆道：
尹桂芳大姐扮演的双枪陆文龙，英俊、威武，充满了少年英雄特有的青春气息，加上她形体动作规范，工架又好，一出场亮相就光彩照人，博得满堂彩。
从陆文龙到李后主，两种截然不同的人物形象，尹桂芳大姐都塑造得恰如其人，既真又美，感人至深。一个英气勃勃而又风度翩翩的英雄少年，一个情思绵绵而又诗兴漫发的亡国之君，至今四十四个春秋了，在我的记忆中仍如昨日一般清晰、明亮，生动、亲切，可见尹桂芳大姐的舞台艺术的造诣多么精深！
就在尹桂芳不断进取的时候，意想不到的事发生了。由于战争频繁战局变幻、国民党在内战中节节败退，上海的局势也变得动荡起来。粮食、棉花等供应紧张，物价飞涨，法币贬值，导致整个上海人心惶惶。越剧已不似从前兴盛，前往剧场看戏的观众每况愈下。且兰心大戏院票价昂贵，一般人也不敢涉足。当时兰心大戏院是由外国人管理的，即使是客满也还是要亏本的，所以当时老板不得不停止营业。芳华越剧团也只得另寻演出场地，尹桂芳只得与王文娟拆档了。
王文娟离开了，可芳华剧团还得撑下去，尹桂芳不得不打起精神去寻找新的演出场地。经过反复交涉，与新光大戏院签订了演出协议，9月4日全团迁往新演出地点。尹桂芳邀傅全香及东山越艺社部分演员并入芳华剧团，尹桂芳再与傅全香搭档，老生为徐天红，小生有高剑琳，编导有陈鹏、陈羽等，先后演出了《桃花扇》、《鲁男子》、《乱世春秋》等曲目，深受观众喜爱。
据张云霞回忆：
“
1948年秋天，尹桂芳大姐在新光大戏院主演了《鲁男子》、《桃花扇》和《乱世春秋》等剧目，与尹桂芳大姐搭档的头肩旦是傅全香大姐。 其中《鲁男子》的演出最受观众的欢迎。尹桂芳大姐塑造的鲁男子形象是悲剧形象，作为旧礼教的牺牲品，既使人同情，又使人思考。当时有许多观众看了这出戏后，把鲁男子同《红楼梦》里的贾宝玉进行比较，为鲁男子的不幸遭遇所感动。
尹桂芳大姐还特地写了《我谈"鲁男子"》的文章同观众交流，文中指出：“我们现在生活的时代虽已不同于鲁男子所生活的时代，但旧礼教的恶势力却还存在。我希望像鲁男子这样的遭遇永远不再在我们之间发生。”
这在观众中引起了极大的反响，产生了积极的思想影响。
然而，这一段时间傅全香身体不佳，她以带病之身，日夜赶场，终因体力不支，劳累过度，于10月底再次病倒，被逼赔偿，只好回嵊县老家去了。
由于头肩花旦傅全香病倒，尹桂芳一时也无法寻找到其他搭档，演出不得不停顿。新光大戏院老板，逼迫她也要赔偿损失。尹桂芳只好召开芳华剧团全体会议，说明情况，最后，还是在社会局的调解下，与场方达成协议，宣布停锣。
1948年底，对于尹桂芳来说，那个冬天特别的寒冷。时局一天乱似一天，战事连连、人心浮动、物价飞涨。尹桂芳的心情也一天天低落，既忧国事，又伤身心。自从结义金兰竺水招另组云华剧团后，她失去了舞台情侣，似乎也失去了舞台灵感。而现在傅全香又因病吐血，离开了舞台。芳华剧团解散，姐妹们各奔其他剧团。而她自己带着凄凉的心态，再次赴港。
岁月坎坷，前路漫漫。但是新中国的成立，使越剧艺人成为新中国为人民服务的艺术家。欣逢盛世，极大地激发了越剧艺术家们的创造热情。即将而立之年的尹桂芳为新中国欣欣向荣的盛景所吸引，克服种种困难，毅然从香港返回上海......
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