自古文人，多重气节。古有陶渊明“不为五斗米折腰”，近有朱自清，拒绝领取美援面粉。除了气节之外，文人更重以文成名，也就是说，要有佳作辉煌于当世，流传于后世。对大多数文人而言，佳作不需多，一篇足矣。毕竟像李白、杜甫、白居易、苏轼、辛弃疾等名篇佳作俯拾皆是的文人太少了。很多人穷其一生，也不见得能有佳作传世！所以，有些人挖空心思去写作、借鉴、模仿，甚至剽窃，以至于出现了像唐代宋之问这样的无耻文人，为了将含有千古名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的《代悲白头翁》一诗据为己有，竟然残忍杀害了自己的外甥。
年年岁岁花相似
但是，宋之问毕竟是个例，古代文人创作，还是以原创为主。当然，原创并不意味着与借鉴、引用、化用绝缘。尤其是化用前人的典故和名句，是古代文人创作的重要手段之一，文学史上很多著名作品，都是化用的典范之作。同时，我们知道，化用的内容，都是有出处的，用今天的观点来看，化用的内容，版权应该属于原作者。就大多数作品而言，即使流传到今天，我们来读那些化用了前人内容的作品，也可以追本溯源，找到原作者。但是，下面我们又要说到一个个例，一个流传千古的名句，版权却与原作者无缘，他虽然也有诗词传世，但没有一首能够超越这一句。
岁岁年年人不同
北宋著名词人晏殊父子，可以说是化用的高手。晏殊曾经无意间吟出一上联：无可奈何花落去。苦思良久也想不出能够与之匹配的下联，于是这成为了他的一块心病，一有机会就要试对一联。一天，晏殊来到扬州大明寺游玩，大明寺香火甚旺，寺中壁间亦有许多题诗、涂鸦，但佳作并不多。晏殊懒得逐字逐句去读那些题在壁间的诗词，就让侍从左右大声诵读给他听。晏殊只是闭目养神，侧耳倾听，当侍从读到“水调隋宫曲，当年亦九成，哀音已亡国，废诏尚留名。仪凤终无迹，鸣蛙只废声，凄凉不可问，落日下芜城”之句时候，晏殊眼前一亮，忙问作者姓名。当知道诗作者正是江都尉王琪后，晏殊立即派手下去请王琪共进晚餐。
无可奈何花落去
席间二人相谈甚欢，晏殊也意识到王琪才情出众，文辞不凡，于是又勾起了他的心事，不由感叹道：有时候得到一佳句，却很难续上下句。你看我曾经写过一上联：无可奈何花落去，已经苦思多日也没想出下联。刚说到这儿，没想到王琪脱口而出：似曾相识燕归来。晏殊一听大喜，这下联简直就是为上联“无可奈何花落去”而预备的。上下联放在一起，工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神，宛如天成。后来，晏殊在写《浣溪沙》一词时，毫不犹豫将这一联写到了词里，从此成就了一首千古佳作，今天人们也许不知道《浣溪沙》一词，但无人不晓“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联。
似曾相识燕归来
借用他人名句，成就自己诗词，似乎成为了晏家的传统，大晏（晏殊）如此，小晏（晏几道）丝毫也不落后。小晏有词《临江仙》，其中有千古名句“落花人独立，微雨燕双飞”，也非他原创，而是出自五代时翁宏《春残》诗。这两句虽是化用，却与全篇意境、情致完美和谐统一，虽是移诗入词，不但丝毫不见痕迹，反而为这两句诗更增许多光彩，为人们津津乐道，称为“千古不二”之绝唱。
落花人独立
虽然同是借用他人诗句，但是，小晏的移用却与大晏有本质的区别。小晏的行为，可以说是化用，也可以说是引用，“落花人独立，微雨燕双飞”这两句的版权归属翁宏是无疑的，直到今天我们也可以找到它的源头，可以在翁宏的《春残》诗中找到它，在任何一篇赏析小晏的《临江仙》的文章中都会提到翁宏。但是，大晏的借用就不同了，“似曾相识燕归来”一句虽是王琪所作，但它并未出现在王琪的任何作品中。而且，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”已经成为一个整体，无法再把它们割裂开来。晏殊把它写到《浣溪沙》词里，它又成为这首词不可分割的一部分。
微雨燕双飞
所以，近千年后的今天，人们已经完全把它看成是晏殊的原创，所有的赏析文章也不会提到王琪。王琪虽有作品传世，但都与这一句无关，他因此也只是一个默默无名的文人。王琪对这一联的贡献，被永远埋进了历史的故纸堆里。所以，王琦堪称文学史上最委屈的诗人。但是，如果我们换一个角度来看，虽然晏殊侵犯了王琪的版权，然而因为他们二人的合作，成就了一联千古名句，在中国文坛上留下一首不朽之作，这又未尝不是好事，这也堪称最美的“侵权”了。你认为呢？
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