自古文人，多重氣節。古有陶淵明“不為五斗米折腰”，近有朱自清，拒絕領取美援麵粉。除了氣節之外，文人更重以文成名，也就是說，要有佳作輝煌於當世，流傳於後世。對大多數文人而言，佳作不需多，一篇足矣。畢竟像李白、杜甫、白居易、蘇軾、辛棄疾等名篇佳作俯拾皆是的文人太少了。很多人窮其一生，也不見得能有佳作傳世！所以，有些人挖空心思去寫作、借鑑、模仿，甚至剽竊，以至於出現了像唐代宋之問這樣的無恥文人，為了將含有千古名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的《代悲白頭翁》一詩據為己有，竟然殘忍殺害了自己的外甥。
年年歲歲花相似
但是，宋之問畢竟是個例，古代文人創作，還是以原創為主。當然，原創並不意味著與借鑑、引用、化用絕緣。尤其是化用前人的典故和名句，是古代文人創作的重要手段之一，文學史上很多著名作品，都是化用的典範之作。同時，我們知道，化用的內容，都是有出處的，用今天的觀點來看，化用的內容，版權應該屬於原作者。就大多數作品而言，即使流傳到今天，我們來讀那些化用了前人內容的作品，也可以追本溯源，找到原作者。但是，下面我們又要說到一個個例，一個流傳千古的名句，版權卻與原作者無緣，他雖然也有詩詞傳世，但沒有一首能夠超越這一句。
歲歲年年人不同
北宋著名詞人晏殊父子，可以說是化用的高手。晏殊曾經無意間吟出一上聯：無可奈何花落去。苦思良久也想不出能夠與之匹配的下聯，於是這成為了他的一塊心病，一有機會就要試對一聯。一天，晏殊來到揚州大明寺遊玩，大明寺香火甚旺，寺中壁間亦有許多題詩、塗鴉，但佳作並不多。晏殊懶得逐字逐句去讀那些題在壁間的詩詞，就讓侍從左右大聲誦讀給他聽。晏殊只是閉目養神，側耳傾聽，當侍從讀到“水調隋宮曲，當年亦九成，哀音已亡國，廢詔尚留名。儀鳳終無跡，鳴蛙只廢聲，淒涼不可問，落日下蕪城”之句時候，晏殊眼前一亮，忙問作者姓名。當知道詩作者正是江都尉王琪後，晏殊立即派手下去請王琪共進晚餐。
無可奈何花落去
席間二人相談甚歡，晏殊也意識到王琪才情出眾，文辭不凡，於是又勾起了他的心事，不由感嘆道：有時候得到一佳句，卻很難續上下句。你看我曾經寫過一上聯：無可奈何花落去，已經苦思多日也沒想出下聯。剛說到這兒，沒想到王琪脫口而出：似曾相識燕歸來。晏殊一聽大喜，這下聯簡直就是為上聯“無可奈何花落去”而預備的。上下聯放在一起，工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神，宛如天成。後來，晏殊在寫《浣溪沙》一詞時，毫不猶豫將這一聯寫到了詞裡，從此成就了一首千古佳作，今天人們也許不知道《浣溪沙》一詞，但無人不曉“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯。
似曾相識燕歸來
借用他人名句，成就自己詩詞，似乎成為了晏家的傳統，大晏（晏殊）如此，小晏（晏幾道）絲毫也不落後。小晏有詞《臨江仙》，其中有千古名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”，也非他原創，而是出自五代時翁宏《春殘》詩。這兩句雖是化用，卻與全篇意境、情致完美和諧統一，雖是移詩入詞，不但絲毫不見痕跡，反而為這兩句詩更增許多光彩，為人們津津樂道，稱為“千古不二”之絕唱。
落花人獨立
雖然同是借用他人詩句，但是，小晏的移用卻與大晏有本質的區別。小晏的行為，可以說是化用，也可以說是引用，“落花人獨立，微雨燕雙飛”這兩句的版權歸屬翁宏是無疑的，直到今天我們也可以找到它的源頭，可以在翁宏的《春殘》詩中找到它，在任何一篇賞析小晏的《臨江仙》的文章中都會提到翁宏。但是，大晏的借用就不同了，“似曾相識燕歸來”一句雖是王琪所作，但它並未出現在王琪的任何作品中。而且，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”已經成為一個整體，無法再把它們割裂開來。晏殊把它寫到《浣溪沙》詞裡，它又成為這首詞不可分割的一部分。
微雨燕雙飛
所以，近千年後的今天，人們已經完全把它看成是晏殊的原創，所有的賞析文章也不會提到王琪。王琪雖有作品傳世，但都與這一句無關，他因此也只是一個默默無名的文人。王琪對這一聯的貢獻，被永遠埋進了歷史的故紙堆裡。所以，王琦堪稱文學史上最委屈的詩人。但是，如果我們換一個角度來看，雖然晏殊侵犯了王琪的版權，然而因為他們二人的合作，成就了一聯千古名句，在中國文壇上留下一首不朽之作，這又未嘗不是好事，這也堪稱最美的“侵權”了。你認為呢？
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