岛田庄司可以称得上一位既高产又高质的推理作家了。他的推理小说主要有两大系列，一个以占星师御手洗洁为主角，另一个则以刑警吉敷竹史为主角 ，这两位主角起初都是岛田分别针对不同的受众而设计的，也受到了很多读者的欢迎。
但被誉为“推理小说之神”的岛田庄司，其实在创作之初也是备受质疑的。
由于当时日本推理界以社会派当道，在《占星术杀人魔法》出版后，推理界对岛田庄司的批评接踵而至，有人甚至要将岛田赶出日本推理界。当然，随着时间的检验，这本书也终为世人所认可和赞扬。
岛田庄司的编辑褚盟也曾评价他：“岛田庄司先生在日本乃至全世界的推理小说创作领域就是这样一位天才级人物。他在1980年出版了《占星术杀人魔法》这本书，不光是一本很优秀的推理小说，而且为推理文学这个领域开辟了全新的道路。”
研习君整理了一部分和创作相关的访谈内容，来看看这位“推理小说之神”是如何创作的吧~
1.灵感篇
A：推理小说的灵感啊，这个问题我经常被问到，其实我自己也不知道。不过对于想要写推理小说的人，我有一些小建议，写推理小说中的诡计部分和写小说情节的部分，运用的是脑部不同的能力，最好不要同时想。
另外我会把自己的想法列成清单，写小说的时候就在这个清单里面挑自己喜欢的那一个，我觉得这样的做法是比较合理的。
Q：接下来的问题是，我们看到老师的书里面会列出他的作品表，已经有超过一百部推理小说了，我就很好奇，老师的这些案件来源于何处？不知道你是不是一个破案的高手？这段经历对写作那么多的案例是不是有一定的帮助？
A：我没做过侦探的工作。每本书有各种各样的情况，并不能通过一两句话能概括。如果灵感来了之后就谁也挡不住了，自然就来了，所以为了记住这种突发而来的灵感就记一些笔记。
（随身携带笔记是吗？）
以前就像您说的那样随身携带笔记本，但是现在已经不这么做了，因为现在是电脑时代，经常记在电脑里，所以在没有电脑的时候记在笔记本上，然后马上记在电脑里保存下来，我也是想给所有创作推理小说人的建议，随时将自己的想法记录在本上也是创作推理小说的一个办法。
只一心想着创作推理小说坐在那一动不动的冥想，这不是好的创作方式。有了灵感之后灵感记下来，过了一年之后再来看这个灵感，进行重新的评价。可能这个主意过了一年之后看就觉得很一般了，或者重新会觉得这个主意是非常好的主意。有可能说当时记的并不是一个好的主意，但是通过其他的好主意两个好主意合在一块就能产生新的好主意。
2.“新本格”篇
Q：岛田庄司先生被誉为推理小说“本格派”的代表人物。那么有些网友可能不是很熟悉“本格派”推理小说，岛田老师能不能简单介绍一些本格派的特点？
A：以前在小说领域非常流行的是幽灵小说，19世纪末随着科学的发展，这种幽灵现象得到用科学方法解释，由此产生有关科学的小说创作解释为幽灵小说现象，由此法庭这种制度开始发展了起来。科学发展和审判制度的产生，对人类历史上是非常特殊的一种现象，就是说科学发展和审判制度是人类进步的一个阶梯。
和这两个阶梯最近接触的就是“本格推理小说”，利用科学发展将切实发生的解开这种小说就叫推理小说。
中国现在的科学发展非常迅速，在数学奥林匹克比赛中也取得优秀，我觉得在中国肯定会有很多非常适合、非常善于创作推理小说的人才。现在在欧美这种“本格推理小说”正在被好莱坞侵蚀，正在消亡，将这种推理小说的传统继承下去肯定是在亚洲，我这次来就是为了在中国寻找“本格推理小说”创作的天才。
Q：老师被誉为新本格派的领袖，也成为了决定日本新本格命运的旗帜性人物，老师是怎么看待新本格推理的？
A：新本格流派并不是得到了完整定义的东西，新本格确切定义还没有得到确认，但是日本新本格的中心人物确实是绫辻行人，我跟绫辻行人非常熟，他的想法我都非常了解。绫辻行人的做法就是将推理小说引入恐怖小说的元素，将恐怖小说和推理小说结合在一起。
（绫辻行人）
绫辻行人现在的做法跟当时一开始的初衷是有些不同的，他现在的做法更注重于将范·达因的做法进行重新移植和复合，日本的这种新本格运动可能就是范·达因的再生。范·达因在很多年前创造了这种20条守则，今天又在日本复活。
范·达因当然有他好的一面，所以我们正在吸收范·达因好的一面，再回到原点，从爱伦·坡的方法出发，再结合起来。
Q：怎么看待自己的推理手法被模仿？
A：其实我不会因为这个很生气，这也是没有办法的事。一般来说，我觉得从模仿喜欢的作品开始写自己的小说并不是坏事，这也是没办法的事。
如果要给这些人一些建议的话，其实自己独特的东西一定会在写作过程中浮现出来的，不要放过这些属于自己的灵感，发展、强调这部分的东西，把它们运用在自己的作品中，我更希望大家这样做。
（《占星术杀人事件》插图）
所以我还是建议大家不要模仿别人的推理手法，如果有模仿的话，就要做到虽然原理相同，但给读者完全不同的印象，但这点很难做到，比如《占星术杀人事件》里的诡计，独特性比较高，最好还是不要模仿这本书里的手法。
3.创作篇
Q：你怎样保持本格推理故事的真实感？是常年在外采风收集素材，还是通过渊博的学识与充足的资料准备来创作故事背景？
A：肯定要把列车坐一下，是比较好的（指吉敷竹史系列）。人也杀一下是比较好的，这样才能更写实，但是有时候有些事情是不能做的（笑）。
所以要做一些资料的积累和调查。我身边朋友的经历，比如有做律师的朋友，也为我提供了这方面真实的素材。我觉得这点很重要，在创作时，作家光是要把眼前出现的场景用文字表现出来，就已经非常拼命了。而眼前出现的场景，其实就是作家数十年人生经历、阅历的直接反映。
只有在生活中真正帮助过别人的人，才能写得出令人感动的文章。如果只在脑袋里想着要写，是写不出来的。
作家写的东西，是真实生活、想法的反映。
Q：御手洗洁、吉敷竹史的人物形象，是如何创作出来的？
A：四五十年前，我就决定塑造御手洗洁这样的人，性格比较奇特，爱向世人挑衅。一开始设计他的性格比较尖锐，但没想到作品出来，竟然会有那么多女性读者。所以在后期创作过程中，让他的性格一点点变得柔软，没有一开始那么尖锐，那么刺儿头了。
在我开始创作时，以松本清张为代表的社会派推理正处于全盛时期。因为这个风潮，当时的本格推理作品不怎么卖得出去。所以，我假想了不同的读者群体来进行创作——吉敷竹史主要为了面向女性读者，设计成了非常有型、帅气的形象，御手洗洁就设计成了性格奇怪的天才型人物，面向正在读大学的男性学生读者。
结果，实际上，吉敷竹史系列的读者多为男性公司职员，御手洗洁则更受女性欢迎。
Q：他们身上的什么品质，是你本人最想具备的？
A：信念。那种不受其他事物影响，坚持自己的方式和生活的信念。这个信念，不是马上就能验证对错的，而是要经得起时间的考验，所以也可以称为预见未来的一种眼光。
所以，我们要经常关注社会的发展，要对各种事物有正确的把握，多积累这样的经验，才能具备这种信念。
Q：在老师创作了“吉敷竹史系列”最初四部作品之后，在《死亡概率2/2》、《Y之构造》、《展望塔上的杀人》几部作品当中看到了老师一次又一次地在探讨一些社会问题，比如教育问题、大都市生活压力问题、金钱与情感的问题等等。这时老师的作品社会派风格依然显著，但是已经不再限于时刻表诡计一类题材。这是老师的创作观有什么变化吗？
A：在我创作《占星术杀人魔法》的时候还比较年轻，社会并没有给予更多的关注，随着创作的进行，在我30多岁的时候，因为越来越关注社会问题，所以像您说的那样，在后几本中可以说影响了创作。
4.回顾篇
Q：回顾自己之前的作品是什么感受？
A：回顾以前的作品，我会想要进行修改，我会把错字漏字这些改掉，文章表达上的不充分确实是有的，但是关于推理的手法、诡计我没觉得有不足的地方，还会觉得年轻的自己写得真好，比现在写得更厉害啊
Q：《占星术杀人魔法》和《斜屋犯罪》在出版初期据说当时在日本没有引起特别大的关注，老师当时的创作道路也非常艰难，老师怀疑过自己的选择吗？老师始终坚信自己的创作方向是正确的吗？
A：我一直坚信自己是正确的，从来没有想过放弃，因为我觉得《占星术杀人魔法》之所以得不到好的评价也是心里有数的。
日本出现了松本清张这样的作家，因为清张将推理小说引向了纯文学领域，所以推理小说在日本越来越得到重视。大家觉得既然松本青昌已经把推理小说引向了纯文学的理论，就不应该回到旧的时代里面，因为我的《占星术杀人魔法》与旧的推理小说类型相类似，所以觉得有些不好，我也知道这是他们的一种误会。
我觉得虽然《占星术杀人魔法》表面上旧的推理小说类型非常类似，但是核心内容是非常有逻辑、非常伦理的。所以我坚信虽然有些人会产生误会，但是我相信误会一定会消解。之后果然像我所想的那样，《占星术杀人魔法》在中国台湾也好、中国大陆也好、在法国也好都得到了翻译，所以非常高兴。
（本文整理自：梨视频文化、搜狐读书、钱江晚报对岛田庄司的访谈内容）
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