金農（1687-1763），清代書畫家，“揚州八怪”之首。布衣終身。好遊歷，晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工於詩文、書法、繪畫，精於鑑別。詩文古奧奇特；書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”；其畫造型奇古，善用淡墨幹筆作花卉小品，尤工畫梅。

[清]羅聘 金農像 113.7cm×59.3cm 紙本設色 浙江省博物館藏

紅橋修禊：金冬心與揚州八怪

金農一生好友眾多，“西泠八家”之首的丁敬，厲鶚，杭世駿，汪士慎，馬日琯、馬日璐兄弟，“揚州八怪”的鄭燮、高翔等。好友間的往來常以詩歌互為唱和。泛舟湖上或亭臺雅集：同觀古人字畫，書畫相互題跋，述懷古之幽思。至於金農何時成家我們無從知曉，有一妻一女，但卻於其60歲後都離世，曾娶一啞妾，也不得陪伴一生。

揚州八怪

金農是樂觀的，70歲時曾言“今客廣陵，寄食僧廚。積歲清齋，日日以菜羹作供，其中滋味，亦覺不薄。寫佛之暇，畫佛為事，七十衰翁，非求福禛。但願享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳。”晚年的金農醉心於佛，畫佛寫經。金農喜竹，朋友們皆知，曾請好友丁敬刻“不可一日無此君”印，至75歲，還撰文評鄭燮畫竹。

[清]金農 自畫像 131.3cm×59.1cm 紙本墨筆 故宮博物院藏

金農少年時期遊歷四方，拜訪毛奇齡，呈其詩，毛西河誇曰“吾年逾耄耋，景迫崦嵫，忽睹此郎君，紫毫一管能顛狂耶”！又受業於何焯，何焯是著名的學者、書法家、收藏家。在其門下學習的兩年中，雖不曾達到出仕的目的，但詩文書畫、金石考據皆有很大收穫。

清 金農 梅花圖立軸紙本 130.2×28cm

雍正十三年（1735），金農被舉薦應“博學鴻詞科”之試，次年再次被舉薦皆不中，箇中情形，今已難考。此後金農客居揚州，廣交名人雅士。有趣的是，這交遊中也包括豪賈、鹽商。康乾時期，作坊、工商業不斷髮展，揚州作為古代水路交通的樞紐之一，有“東南繁華揚州起，水路物力盛羅綺”之譽。名商巨賈紛至沓來，其中也不乏“雅好詩書”“賈而好儒”之商人，他們常於自己的宅第、館園，如程南坡的“筱園”、陳敬齋的“梅莊”、馬日琯，馬日璐兄弟的“小玲瓏山館”等舉行雅集，吟詩、作畫、觀摩歷代名跡。如此濃重商業氛圍下產生了以“揚州八怪”為主導的書畫文化圈，影響了揚州地區乃至整個中國書畫藝術的發展，金農就是“揚州八怪”之首。

清 金農 梅花圖軸紙本 61x33cm

與“八怪”其他人相比較，金農的書畫作品並不多。金農晚年患眼疾，還有軟腳病，所以繪畫作品常由弟子代筆（其弟子有束杖鳳、孫松、裘鏞、羅聘、項均等，但羅聘為其繪畫的主要代筆人）。金農初到揚州就結識了高翔、汪士慎，結下終生翰墨緣。

雍正九年（1731），金農又結識了鄭燮（鄭板橋），此後二人常共同參與雅集，又有詩文互贈。

乾隆二十九年（1764），兩淮鹽運使盧雅雨組織“紅橋修禊”，金農與鄭燮等人為李方膺《墨梅圖》題跋。至第二次“紅橋修禊”，金農收羅聘為“詩弟子”。揚州的商業氛圍也影響了藝術品的交易，鄭燮《行書揚州雜記》曰“王篛林澍、金壽門農……鄭板橋燮、高西唐翔、高鳳翰西園，皆以筆租墨稅，歲獲千金，少亦數百金，以此知吾揚重士也。”

乾隆二十八年（1763）金農仙逝，是其弟子兼好友的羅聘扶柩歸葬於杭州臨平黃鶴山。

清 金農 墨梅圖 紙本 93.5x138cm

他一生博學多才嗜奇好古，收金石文字千餘卷，精篆刻、鑑賞，善畫竹梅，鞍馬、佛像、人物、山水，

最終成就為：

一位浪漫情懷的詩人、一位中興書壇的風騷領者；

一位大氣晚成的文人畫家、一位無拘無束的野逸文人；

一位高大上的文藝群群主、一位玩世不恭的畫廊創始人；

一位不修邊幅的文化旅遊創始人... ...

清 金農 鞍馬圖紙本 76x43cm

飽含塵外之心的字號：

金農一生字、號、別號眾多，字壽門、司農、吉金號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等

別號就更多了：

金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅(佛語金吉金)、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁

..... 等 ..... 等 .....等....

清 金農 佛像 紙本 64x133.8

三十歲時與厲遊病於江上，讀到崔國輔詩句“寂寥抱冬心”，從此自號“冬心先生”，從這些字號能感知金農一心向佛尋淨土，超塵出世興之所致卻又玩世不恭，隨性隨情興不盡，非凡非聖心出家。

清代書道中興的風騷領者，金農一生痴絕處，偶像是米芾，宋代書法家講求意趣和個性，米芾在這方面尤其突出，生性不羈的米芾並不滿足於王獻之的字，早在紹聖年間就喊出了，“老厭奴書不換鵝”、“一洗二王惡札”的口號。

天性散淡的金農亦同樣厭煩了，當時柔弱巧媚呆滯僵化的書壇，向書壇重重開炮揮筆寫下，

書傳千古：獨闢蹊徑的金農書法藝術

米芾書法造詣非凡，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度，尤其是書寫速度較快節奏變化大，通過“刷”字加大“勢”感，以字欹側生勢，以“刷”筆強勢，形成以“刷“字為特色的行筆特點，金農那一顆羨慕的心蘊含的靈光一閃，

▲金農 漆書

漆書實是隸書中兼有楷書的體勢，用筆方扁墨濃似漆，雅拙為趣，金石氣為其內涵，用筆澀進力遒濃墨厚重而不板滯，筆畫之間一放一收極富張力，字形長扁適度一派天真爛漫，猶如深山幽谷老柏蒼松，天然有出塵之意，達到了登峰造極的藝術境界。

▲金農《隸書》

憑欄猶憶舊江東：金農的詩歌和繪畫成就

如果說金農成為書法家是不為初衷的意料之外，是仕途無望的無奈之舉，那麼成為一名畫家更是詩書之後託名的風雅之事，然讓金農在繪畫上取得成就的原因有三：

其一，金氏一門曾為錢塘江畔的旺族，且幼年受到過良好的教育，書畫皆能；

其二，仕途不利，經濟拮据，賣書畫可以增收；

其三，曾受業於何焯，何焯是著名的書法家、收藏家，在其門下學習的二三年中，金農見過大量的書畫真跡，眼界自然不凡。

• 文化旅遊創始人

金農一生的驢友生涯近十五年，他的足跡走遍大半個中國，為了解決旅遊經費問題，他異想天開的整了一個文化旅遊團，自任團長，其成員有，擅長雕鑿紋刻硯石的甬東朱龍，擅長界烏絲欄的

▲ 金農《墨梅》

高大上的文藝群群主--金農，一生遊歷多年交友十分廣泛，名門公卿、富豪巨賈、三教九流全有，大部分是文化圈各領風騷之人物，全國詩壇名宿毛奇齡，東南詩壇盟主朱彝尊，文學大腕全祖望袁枚杭世駿，書畫家高翔、鄭板橋、汪士慎、餘元甲、邊壽民，詩人馬曰管、厲鄂，書畫篆刻家丁敬等等。

▲金農手札

其中最與之交好的當屬鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋也說“杭州只有金農好”他倆不僅有共同的人生觀、藝術觀個性脾氣也特別相投，常常一起出入秦樓楚館酣飲，到南京小倉山隨園拜見袁枚，除了談論討教詩文以外，就是與身為吃貨的袁枚探討如何吃了。

強大的朋友圈滿滿的正能量，他一生拜訪交流的書畫文人無數，給自己的藝術之路汲取營養增添養分，最終形成自己獨特的藝術風格，大器晚成的文人畫家，年到五十的金農某一天大概若有所悟，元代畫家黃公望五十歲開始學畫，終成一代大家的故事，人生何時都不晚於是也開始了畫。

涉筆即古脫盡畫家之習，皆因所見所聞所閱古蹟多了，及金石收藏文物之底蘊，所積累的厚積而薄發，其佈置花木奇柯異葉，設色尤異非復塵世間所睹，蓋皆意為之，畫馬常嘆息世無伯樂，畫梅要求天大寒時香千里，畫竹則磨墨五升畫狂竹，不釣陽鱭釣諸侯，最爽不過“風來四面臥當中”的水池亭中畫，平生高岸灑脫之氣全見畫中。

在繪畫藝術創作上大張個性，睥視一切權威，先生自是如雲手，先脫南宗與北宗，他在一種無我又有我，有我又如此無我，似又不似不似又如此似中，獲得空間和時間上大自由的發揮，正是這種內外不住來去自由，成就了金農晚年繪畫的藝術風格及成就。金農繪畫取材廣泛，常見的有花卉、蔬果、山水、人像等，皆以隸楷書題款。《畫竹題記》中言“冬心先生年逾六十始學畫竹”，但卻能“涉筆即古，脫盡畫家之習”。

• 玩世不恭的畫苑創始人

晚年的金農名聲大噪，主業仍然以賣字畫為主，慕名求索者太多又非知音，疲於應付的他腦筋急轉彎，收羅聘項均等為詩畫弟子，成立了中國古代第一個畫苑，在他的督導下，羅聘項均作畫，金農作詩題署，成了師生的詩書畫合壁之作，師借門生賣畫錢，門生畫亦賴師傳。兩家互換稱知己，被爾瞞人有十年。髯兮愛錢不動筆，均也甘心畫不止。圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚。

貌似金農因為愛錢設局瞞人，而藉此成立畫苑機構，實則他在其題畫記中言多閃爍，多處提到為他代筆的學生，嗟乎!前年得羅生聘，今年又得項生，共結詩畫之緣也，說到底這種高手組合的操作模式，實乃金農玩世不恭的大遊戲而已，七十四歲的金農曾在其《自度曲》中雲，“置身天際之外，目不識三皇五帝。”，玩世不恭、狂放不羈的性格，由此可見一斑。

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