清 金農 漆書鶴賦四屏
漆書《鶴賦》為金農難得一見的書法鉅製，在作品的最後，金農鄭重其事的寫道：“餘年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分，一時學鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金農記”。看來金農對於自己這種極富個性的新書體也是極為自負的，“渴筆八分”正是他為這一新書體的定名。“渴筆”用墨極焦而時露飛白者，而關於“八分”書的定義，則眾說紛紜，迄無定論。其實金農所驕傲的並非摹古，而是出新，雖出新而不失古意，則並漢魏人也不在話下了。
此作墨色淳古，行筆一反常態，橫畫加重，豎畫寫輕，一如刷字，行筆的澀勢極為明顯。在各別字得最後一筆上，金農有意將筆畫拉長，氣勢澹宕，也加強了通篇作品的節奏感。這種新奇的筆墨效果，無疑是極具視覺衝擊力的，能夠吸引觀眾的目光，在字與字之間探求品味，體會到一種難以言喻的視覺享受。貌似生拙高古，實在是大巧若拙，這種及其“前衛”的表現方式，因為金農所具備的審美修養被界定在高古的格調上，使得其字醇厚雋永，具備了永恆的品質。金農曾自謂：“餘近得《國山》、《天發神讖》兩碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大膽地繼承和發展了漢碑的特點，簡化筆法，使其書線條率真、質樸，捨去了提按頓挫及運筆使轉的傳統技法，因而秉性外露，毫無做作之感，故書中每露隸意，用筆雖扁平方拙，但粗細正側頗具變化，在中國書壇，一枝獨秀，生面別開。
鄭板橋在詩中贊金農之書：“亂髮團成字，深山鑿出詩。不須論骨髓，誰得學其皮？”。吳昌碩曾謂金農書：“禪語燈前粥飯，天遊筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲沙。下筆一塵不染，吟詩半偈能持。”齊白石謂金農書曰：“想見毫端風露，拈來微笑遲遲。讀書然後方知畫，卻比專家迥不同。刪盡一時流俗氣，不能能事是金農。”能令這幾位大師心折的金農書法，自然更值得我們珍視，學習。
吳湖帆舊藏。周慧珺題簽。
題識：鶴二年落子毛，易黑點；三年產伏。復七年羽翮具，復七年飛薄雲漢，復七年舞應節，復晝夜十二時鳴中律。復七年不食生物，大毛落，茸毛生，乃潔白如雪或純黑，泥滓不能汙。是以行必依洲渚，止不集林木，蓋羽族之宗長，仙人之騏驥也。故壽不可量。百六十年雌雄相視而孕。千六百年飲不食。鸞鳳為群。有聖神在位，則與鳳凰翔於甸。餘年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分，一時學鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金農記。
題簽：金農渴筆八分書《相鶴經》條屏。
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