虛谷
(1823—1896)
俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，
別號紫陽山民、倦鶴
清代著名畫家
海上四大家之一
有“晚清畫苑第一家”之譽
清供四條屏 設色紙本 （1058萬元，2013年中國嘉德春拍） 款識：樂齋仁兄大人屬即教之。虛谷。鈐印：虛谷書
“十指參成香色味，一拳打破去來今。”這是吳昌碩對友人虛谷和尚畫藝的評價。虛谷擅畫，山水、人物、花鳥、蟲魚皆精，亦工寫真。“風格冷雋，蹊徑別開”，在清末畫壇獨樹一幟，吳昌碩、任伯年皆敬服之。
此四軸分別畫瓶梅菜蔬、幽蘭夏果、桃實松芝及秋菊佛手。造形有裝飾意味而不失真實感，用勁直枯硬之筆仍具秀靈蒼潤之趣，設色豔冶而又書卷氣味極濃。因善於用水，花果菜蔬都有鮮靈重實感而形質俱全，活色生香。構圖則實處益實，虛處益虛，飽滿而又空靈，清雅淡遠之趣沁人心肺。入世的題材，出塵的風韻，吳昌碩等所以敬重虛谷不是沒有道理。
虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。“真”就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超的藝術境界。“舍”就是對造型的大膽取捨，虛谷的舍，來得狠，捨得妙，手法高明。“直”又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，有著強烈的個性。虛谷敷色淡雅，重視色調的統一與淳樸的美感。他還善於在色紙古金箋上使用白粉，使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等，顯得栩栩如生。
梅鶴雙清 紙本設色 1892年作
六君子圖 設色紙本 款識：六君子圖。紫陽山民虛谷。鈐印：虛谷、三十七峰草堂
此圖充分體現了虛谷的用筆、用色之特點。竹竿以花青加墨寫出，節點雜以赭石，以示其自然變化。竹葉以花青揮灑，間以墨筆，使整幅畫在淡雅之中又富變化，質樸而又耐人尋味。竹竿與葉子的用筆也很有特色，一如虛谷善用的“戰筆”、“斷筆”，中鋒、側鋒、逆鋒互用，線條在斷續頓挫中挺進，力有千鈞。如此畫竹，可謂曠古絕今。作者在是圖的空間處理上也頗具匠心，竹子大小有穿插，了了數筆勾出坡石，增進景深同時，更襯托竹子之高風亮節。
菊花松鼠 設色紙本
松鼠圖 設色紙本 丁亥(1887年)作 款識：光緒丁亥二月，虛谷。鈐印：虛谷書畫、耿耿其心、天空任鳥飛、三十
虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。“真”就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超的藝術境界。“舍”就是對造型的大膽取捨，虛谷的舍，來得狠，捨得妙，手法高明。“直”又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，有著強烈的個性。
此幅《松鼠圖》是他最負盛名的題材之一，圖繪五隻松鼠於蒼松間嬉戲，松鼠皮毛全以淡墨撕染，頗具蓬鬆感。此畫富有趣味，對於松鼠的形態進行了巧妙的誇張、變形，又對造型有著大膽的取捨。
松間鼠趣 立軸 壬辰(1892年)作
款識：介民尊兄大人雅屬即教之。光緒壬辰四月，倦鶴虛谷寫。鈐印：虛谷長樂、三十七峰草堂、心月同光
此幅《松間鼠趣》構圖頂天立地，佈滿全幅。松樹枝幹直挺，穿插交錯，層次分明。穿梭於枝葉叢中的五隻松鼠，神態各異，互相呼應，形象略作誇張，生動活潑，充滿情趣。虛谷用筆很有特色，善於“戰筆”、“短筆”，中鋒、側鋒、逆鋒互用。線條激揚頓挫，筆斷而氣連，蒼勁而楹秀，形成和中“清虛”的筆墨韻味，把松鼠的絨毛和枝幹的質感表現得淋漓盡致。構圖實實相生，善於處理空間，敷色清淡，又蒹用生色點醒，這些都使他的作品清虛冷攜而又富於變化，形成一種質樸而又耐人尋味的藝術格調。
春波魚戲圖 設色紙本
款識：春波魚戲。倦鶴虛谷寫。鈐印：三十七峰草堂（朱文）
題跋：用筆古渾，氣勢澎湃，能令人興移畫中，情發塵表。南坪仁兄出示屬題，吳俊卿。鈐印：吳俊卿（白文）
金魚 設色紙本
款識：子栽先生教之。虛谷。鈐印：虛谷、三十七峰草堂
此幅《金魚》中的雙只金魚對比強烈，大的一隻以近似於白描勾勒金魚，與較為寫實的金魚，不管是在形質還是在大小上都形成鮮明的對比，大金魚的頭部故意誇大。雙眼炯炯有神，尾巴短小，與水中的睡蓮相融，富有有天真活潑的稚氣，將金魚隨水漫遊的動作刻畫得栩栩如生，天趣盎然。
如要細論虛谷對中國繪畫的貢獻，首數他的用筆，虛谷用筆很有特色，善用戰筆、斷筆、中鋒、側鋒、逆鋒互用，線條斷續頓挫，筆斷而氣連，蒼勁而鬆柔，形成一種“清虛”的筆墨韻味。如此圖的柳枝，先用側鋒逆筆繪出柳的枝幹，以示其古老蒼勁，淡墨潤筆寫小枝，顯得蓬勃鬱茂；柳葉用短線勾勒，秀潤清麗，所勾柳葉頓挫斷續，變得瀟灑宕逸，不同筆墨都恰當的表現了物象之質，幹淡顫動的運筆與古挫的造型融為一體，形成統一的意趣。另外，他的構圖虛實相生，善於處理空間，將金魚在水中的姿態與柳枝的拂動形成動靜相生的一對物體，象這樣的構圖很符合人的視覺習慣，將主次感區分得非常明顯。他的敷色亦清淡，不管是對睡還是柳葉均以柔和清淡之色，又間用大紅繪製小的金魚，重色點醒，這些都使他的作品清虛冷雋而又富於變化，形成一種質樸而又耐人尋味的藝術格調，在海報畫家中是獨樹一幟的。張嗚珂《寒松閣談藝瑣錄》稱讚“虛谷原是振奇人”。顧鶴逸也說他“清而不枯，密而不亂，此六法之上乘也，惟吾老人虛谷上人能之”。
清江歸帆 設色紙本
山水 設色紙本 1891年作
款識：辛卯秋七月上浣，紫陽山民虛谷，寫於覺羅盦。鈐印：虛谷長樂（白文）
頤草堂圖 立軸
靈芝壽桃 設色絹本
四季花卉 四條屏 中國美術館藏
遊 魚 鏡心 紙本
禽魚走獸 冊頁（六開） 設色紙本 1895年作
閱讀更多 大河藝術與收藏 的文章
