如果總結過去十年的奧斯卡最佳男主角獎，會發現一條鐵律：只要符合以下五項標準的其中一項，就有機會獲得提名甚至拿獎。
a)飾演一個瘋子
b)飾演一個骨瘦如柴的瘋子
c)飾演一個真實人物
d)飾演一個真實人物的英國演員
e)飾演一個遭受迫害/歧視的黑人
按這個規律，我們可以直接預測2020年第92屆奧斯卡影帝的頭號種子選手，但是在揭曉答案之前，我們要先聊另一個問題：最近十年，奧斯卡最佳男主角獎為什麼越來越“不好看”？
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過去五年，奧斯卡影帝都是“一枝獨秀，其餘陪跑”的情況——只要在頒獎季呼聲最高，最後都能拿獎。
今年年初的拉米·馬雷克是這種情況，2017年的卡西·阿弗萊克在醜聞纏身的情況下依然稱帝。
拉米·馬雷克憑藉[波西米亞狂想曲]獲得第91屆奧斯卡金像獎最佳男主角獎
卡西·阿弗萊克憑藉[海邊的曼徹斯特]獲得第89屆奧斯卡金像最佳男主角獎
唯一有懸念的，是2015年的埃迪·雷德梅恩V.S.邁克爾·基頓，但奧斯卡學院不會放過褒獎飾演傳記片的英國演員的機會，小雀斑最後拿了影帝，2018年的加里·奧德曼([至暗時刻])和2011年的科林·費斯([國王的演講])，也拿了。
第87屆奧斯卡金像獎，[萬物理論]的小雀斑打敗[鳥人]的邁克爾·基頓，獲得影帝
當然，這並不是說以上影帝名不副實，而是這個獎的競爭性和多元性變得越來越弱，說白了就是含金量不高，從提名到頒獎，沒有任何懸念和驚喜。
看看過去十年的提名名單，[迫降航班]中的丹澤爾·華盛頓、[點球成金]中的布拉德·皮特、[火星救援]裡的馬特·達蒙、[美國騙局]裡的克里斯蒂安·貝爾……
如果放在當年的競爭中做橫向比較，他們也許都值得一個提名，但這絕不是他們職業生涯中最好的角色與表演，觀眾不會對獎項爭奪產生更多期待，因為，“我們看過更好的”。
奧斯卡有沒有製造過驚喜？也許有人會說，2018年[逃出絕命鎮]的丹尼爾·卡盧亞就是驚喜。不，這不是，這是奧斯卡在為“純白奧斯卡”找補。
真正的驚喜，應該是[無境之獸]中的亞伯拉罕·阿塔哈，[奎迪]中的邁克爾·B·喬丹，以及[月光男孩]中的崔凡特·羅茲，但他們全都沒有拿到提名。
[無境之獸]的小男孩主演亞伯拉罕·阿塔哈
[月光男孩]的主演崔凡特·羅茲
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看起來，奧斯卡學院保守的價值觀和品味，是造成最佳男主角獎越來越無趣的根本原因。如果真是這樣，那就無法解釋為什麼過去十年的最佳女主角獎一直保持著很高的水準和觀賞性。
先不論演技高低，過去十年，能夠入圍最佳女主獎的基本都是當年最好的五個女性角色，光是
埃瑪妞·麗娃([愛])、朱迪·丹奇([菲洛梅娜])、夏洛特·蘭普林([45週年])、伊莎貝拉·於佩爾([她])這些歐洲戲骨就能把這個獎的水平拉高不止一個檔次，更有[南國野獸]中的9歲黑人小女孩奎文贊妮·瓦利斯突破奧斯卡的各種規律。
[45週年]中的夏洛特·蘭普林獲得第88屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名
[南國野獸]的奎文贊妮·瓦利斯
為什麼男女主角獎項的差距如此巨大？
因為好萊塢工業是白人男性主導，以男性為主角的電影製作成本要遠低於以女性為主角的電影，白人男演員獲取角色的數量要遠高於女演員和有色人種演員。
但藝術電影從來都不符合量變引發質變的規律，相反，符合“衝奧”程式化標準的電影越多，其中的電影角色就會變得越來越同質化和廉價。
正是因為以女性為主角的電影遊離在體制邊緣甚至之外，編劇往往可以跳脫好萊塢俗套的束縛，專心打磨真正少而精的好劇本和好角色。
而女演員們遇到一個好角色會無比珍惜，這一點，觀眾一定會從她們的表演中體會得到。
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回到文章開頭，根據奧斯卡的規律，我們很容易就能得出結論：傑昆·菲尼克斯將成為明年影帝的頭號競爭者 ——他在[小丑]中的表演，至少符合“飾演一個瘋子”和“飾演一個骨瘦如柴的瘋子”這兩項。
看上去，傑昆的優勢，只有演了一部傳記片的英國黑人演員才能打破。
如果真是這樣，那從觀賞性的角度來說這並不是好事，依然是沒有懸念的滿滿套路。
好在事實並非如此，傑昆·菲尼克斯將要面對的對手，無論是表演實力還是公關實力，都與他旗鼓相當 。
這就意味著，奧斯卡將迎來近十年最強影帝之戰。
先論公關。李奧納多·迪卡普里奧——奧斯卡收視率的保障、超模殺手、全球社交網絡的表情包寵兒、中國觀眾的老朋友——將會是傑昆·菲尼克斯的第一個對手。
在話題為王的社交網絡時代，“小李入圍奧斯卡 “的價值和意義，已經超越了他的表演和獎項本身。
根據《經濟學人》在2019年的最新調查：76%的美國觀眾沒有看過任何一部提名最佳男主角的影片，五部全看過的只有2%，16%的觀眾會根據演員選擇觀看一部提名影片。
這個數據不能決定誰能拿獎，但從公關和收視率的角度來說，小李比傑昆更佔優勢。
而對於吃瓜群眾，小李拿不拿獎不是最重要的，製作和分享“小李v.s.小丑”的段子和表情包，才是最大的樂趣。
再論角色。傑昆的最大對手，是被馬丁·斯科塞斯譽為“這一代最優秀演員”的亞當·德賴弗。
他的優勢，是在[婚姻故事]中演了一位和演員老婆分居東西海岸繼而打離婚官司的導演，相比弒母反社會的小丑，這可是一個可以讓眾多好萊塢電影人無縫銜接、對號入座的角色。
更何況，[婚姻故事]在北美獲得的口碑要遠超[小丑]，已經是競爭最佳影片的熱門選手，在公關上也佔據一定優勢。
來談表演。
為了飾演小丑而暴瘦50磅的確是傑昆的砝碼，看過影片的評委不可能忘記那畸形病態的軀體。
但如果方法派大佬羅伯特·德尼羅憑藉[愛爾蘭人]也加入明年奧斯卡影帝之爭，傑昆再不服，也是要給前輩一點面子的。
唯一的問題在於，評委們究竟認不認，讓德尼羅老爺子變年輕的CG美顏技術，也屬於表演的一部分。
最後是英國演員喬納森·普雷斯——《權力的遊戲》中的“ 大麻雀”，他在[教宗的承繼]中飾演一位主教，跟安東尼·霍普金斯飆外語、飈演技。
這是一部根據真實故事改編的電影——還記得文章開頭所說的規律嗎？“飾演一個真實人物的英國演員”，永遠都不會缺席奧斯卡最佳男主角獎。
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其實，很多人對於傑昆拿影帝的期待，更多是對“
小丑拿影帝”的期待。這是一個誰演誰瘋魔的角色，也是一個能夠超越大銀幕去映射現實的角色。很多人希望能通過奧斯卡的加持，讓“小丑”作為某種象徵和符號，在更大範圍內傳播擴散。
但說到底，奧斯卡最佳男主角獎不是頒給角色，而是頒給演員的，正如當年希斯·萊傑的妹妹在領獎臺上所說——“我們都知道，是你，塑造瞭如此不凡的小丑”。
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