人类的全部智慧就包含在这两个词中——等待和希望！
这是《基督山伯爵》小说中的最后一句话，也是让我印象最深刻的一句话。
对于大仲马的这部小说，我在反复的阅读中，总是会有一种热血沸腾的感觉，这倒不是从基督山伯爵复仇中带来的快感，而是从这个人物身上，让我看到了现实生活中日渐枯萎的精神内核。
如果说，有一个人能够和基督山伯爵相提并论，那这个人，肯定就是《肖申克的救赎》里的安迪·杜佛兰。
在没有看电影之前，我拜读过斯蒂芬·金的原著小说，故事整体上的主调偏灰暗，但是，字里行间透露的那股压制不在的力量，与《基督山伯爵》甚是相似，让我一度产生错觉，以为安迪就是基督山伯爵。
当斯蒂芬·金的小说被改编成电影，利用画面的方式呈现给观众时，埋在故事内容中的那颗始终独立的灵魂，似乎时刻都在冲着观众怒吼着：“醒醒吧，醒醒吧”。
僵硬的肉体与脱轨的灵魂，在现实的土壤中，不断的被各种束缚挤压着，安迪在监狱里，我们在社会中，社会是个大监狱，监狱是个小社会。
《肖申克的救赎》上映于1994年，距离现在已经过去25年的时间，而当年，因为题材触碰到了美国司法体制的阴暗面，不得不在奥斯卡奖项上，让位给了正能量满满的《阿甘正传》。
即便如此，也不能掩盖掉《肖申克的救赎》这部电影，本身自带的精气神。当无数影迷，在重复观看中多角度诠释这部电影时，那种由内而外散发的精神力量，无形中成为了我们的鼓舞。
现实中沉溺太久，以至于不断尝试着如何在体制内游刃有余，向魔鬼交出独立灵魂的时候，其实，已然失去自我。
这种失去是浑然不觉的，但是，每每独自前行的时候，袭来的孤独与恐惧，还是会时刻提醒着你，你已经不是你，而社会还是那个社会。
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看《肖申克的救赎》这部电影，总是会有一种孤独的情绪涌出，这种孤独，来自于安迪始终都存在着与监狱格格不入的性格。这种格格不入，不是激烈的反抗，而是固执的坚守，坚守那份独立的自我。
电影中的安迪，虽然能够利用自己的知识，在这个阴暗的监狱里，得到一份看起来比较体面的工作，可是，那种从一开始就自带的孤傲，还是让我觉得，他与其他人存在着本质的区别。
这是一种试图在麻木中保持自我的孤独，也是一种试图在体制内得到独立的尝试。
因为被扣上谋杀妻子和她情妇的罪名，这个年轻的银行副总裁被判两个终身监禁。安迪性格中的执拗，让他在入狱的头几年，遭受到了病态狱友的各种骚扰。
导演从电影最开始，就在刻意回避着安迪犯罪的事实，而利用棱模两可的判决，将安迪送入了监狱，其实，这也是为之后故事的发展埋下的伏笔。
整部电影，采用的是第三人称叙述的方式，也就是，安迪一切的行动轨迹，基本上是通过狱友瑞德的旁白推进的。这种跳出主观视角的客观叙述，更能够将观众的情绪代入进去，因为，我们中的任何一个人，都不自觉的成为了旁观者瑞德，然后，在荧幕内外，看着安迪一个人对抗着整个体制。
大多数人对于电影的主题，定位在希望或是自由上面，但是，我看到的却是自我独立的核心。
安迪进入监狱，可是，他从来没有向体制投降，而是始终保持着清醒的自我认知，即便是不断遭受着某些狱友的挑衅，他都在想法设法的拯救自我，比如，利用知识帮助狱警合法逃税，从而干掉挑衅自己的人，也获得了难得的休闲。
其实，监狱就像是社会，它利用法律作为规范，利用制度作为引导，却无形中形成了各种束缚，也让我们不知不觉中，交出了大部分的自我，以此来换取社会存在的共同利益。
可是有时候，正是因为这种社会对于个人的无形索取，往往会造成个人方向的迷失，这种迷失是外部环境与自我内部因素共同的影响，但是，内部因素更为关键。
如同电影中的老布那样，他已经习惯了体制，甚至对于体制产生依赖。这种依赖，让他慢慢消磨着自我，最后，丢掉独立自我的同时，也就放弃了在残酷社会中生存的基本条件，最终，在出狱的几天后，上吊自杀。
还有安迪的朋友瑞德，最开始有假释机会的时候，拼命的想要去抓住，这可以从电影中，瑞德的两次假释谈判中，瑞德表现出的拘束且渴望的深情中看出，可是，十年又十年的刑期，让一个小伙子变成了一个中年人，而这种时间的消磨，也让瑞德慢慢的放弃对于自我的坚守。
原本拼命想要得到的自我救赎成为了负担，那索性就彻底放弃自我，成为体制的傀儡。
与其说《肖申克的救赎》是安迪的独角戏，不如说是利用安迪，来揭露出各色人物的相似的生存状态。
他们从外面看，性格迥异，可是，扒开伪装后就会发现，里面的灵魂出奇的相似，那就是自愿放弃自我，任由体制捶打，最终慢慢的丢掉了自己。
这不是改造，而是摧毁。
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电影中，安迪拼命的保持着独立的自我，他在监狱的生活，始终就像是在自家后花园的散步，而当他无视体制束缚的时候，也正是他与自我独处的时候。这种无视，不是毫无底线的破坏，而是合理的将体制为我所用。
监狱的管理者阴暗狡诈，那安迪就利用知识让他们屈服；监狱的生活枯燥无聊，那安迪就坚持写信换取社会的关注，从而得到更多的援助。
监狱长在安迪最开始入狱训话的时候，曾说过：“把灵魂交给上帝，把你们交给我”，其实，安迪这两样东西都没有交了出来，因为，一旦把灵魂和肉体都托付给了别人，将彻底失去自我。
因此，当这部电影的进度条进行了一半的时候，安迪已经化身成了监狱的“上帝”，因为，他拯救自我采取的行动，无形中影响了监狱里的很多人。虽然，瑞德反对安迪对于希望的死守，可是，潜移默化中，这个自我独立的种子，也在他的心里生根发芽。
广场上私自播放的《费加罗的婚礼》，图书馆越来越多种类的图书，监狱对于犯人管理的人性化，都在慢慢发生着改变。
即使你改变不了世界，至少不要让世界改变了你。安迪没有变过，从电影开始到电影结束，他都在保持自我独有的那份骄傲。
《肖申克的救赎》与《基督山伯爵》最大的区别就是，前者的支撑靠的是内因，后者的支撑靠的是外因，内因是对自我的坚守，外因是对于复仇的欲望，所以，安迪比起基督山伯爵来说，显得更加纯粹。
我并不想看到所有人，与体制争个鱼死网破，为自由冲个头破血流，这是不明智的选择，因为，存在即合理，当我们放弃一部分个性来成全社会的共性时，也就预示着文明能够拥有持续性。
这种放弃不代表妥协，而是尝试从另一个角度，来继续着独立自我的塑造。
希望是从独立自我中孕育的，如果一个不完善的个体，即使给了他希望，也是一种浪费。而安迪之所以能够用二十年的时间挖一条地道，然后，忍着恶臭爬过长长的臭水沟，是因为自始至终独立的自我，在驱使着他，这样理解之后得出的希望主题，才会让观众更加深刻。
25年的时间，从最初只是简单的希望与自由，慢慢地深入挖掘出独立自我的核心，而未来，《肖申克的救赎》这部电影，也会在现实的基础上，延伸出更具有深度的思考，这便是它能够成为经典的重要原因。
《肖申克的救赎》让不同的人得出不同的思考，各取所需却毫无违和，而无论从哪个角度出发的理解，都需要有自我清晰的认知，这也是电影内外都在强调的重点——独立的自我。
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