01.新好莱坞的兴起

21世纪以来，电影界迅速发展，好莱坞是大家最耳熟的电影业，好莱坞时代可以划分为两个时期，即经典好莱坞（旧好莱坞）和新好莱坞。

经典好莱坞时代基本上从1930年至1960年，期间跨越了很多历史时期。

新好莱坞时代的到来是1967年至今，原因是20世纪50、60年代遭受冷战政治危机，社会中各种运动的兴起，价值观标准受到巨大冲击，电影界商业片的大量生产，艺术片的缺失，与此同时国内经济中电视与电影竞争，电影产业开始衰落，美国电影产业必须做出一定的改变，才能重新兴起。

60年代，美国批评家将法国新浪潮"作者论"带入美国，美国学院青年接受了"作者论"的影响，戈达尔就是他们的偶像之一，他们也试图像欧洲青年艺术家一样，为大众呈上艺术电影，这些

美国青年电影青年用自己的个人的"新"方法讲述"新"故事。

02.新好莱坞电影镜头不再简单，而是出现“新”的隐喻意义

说起新好莱坞，一定要拿出经典好莱坞来作对比，经典好莱坞时代采用连续性剪辑，因为连续性剪辑代表了好莱坞的叙事特征，在镜头语言上没有太多的讲究，只是在景别方面的顺序上有一定的简单含义，比如：特写镜头突出人物表情，全景交代人物与时空之间的关系，等等。

但是新好莱坞电影借鉴法国新浪潮电影的创作经验，在镜头方面有了"新"的探索，镜头有了"新"的隐喻意义。

新好莱坞时代的真正到来的标志是1967年阿瑟·佩恩导演拍摄的《邦妮与克莱德》，麦克·尼克尔斯导演的《毕业生》、以及斯图尔·克罗森伯格导演的《酷汉卢克》。

其中电影《邦妮与克莱德》这部电影颠覆了美国电影的强盗片和警匪片的类型模式，在镜头处理上加入了"新"的隐喻含义。

在电影开头部分，以邦妮的嘴唇特写开始，邦妮在照镜子化妆，这个镜头的隐喻意义是邦妮开始重新审视自己，审视自己的职业，自己的生活，邦妮希望能够改变现状。

邦妮与克莱德相识时，镜头除了有交代二人的相遇，也交代了当时美国经济的萧条，邦妮与克莱德的背景一直在随着他们走路而变换，街道、人，都显示出凄冷感。

邦妮与克莱德相识之后，基本上，他们二人只要出现在画面中，都会存在于一个镜头，除非两个人吵架时，导演才会将他们分开两个镜头进行拍摄。

电影《毕业生》所更加鲜明的表现了父母与儿女两代人的精神差异、个性自由。

电影开头部分，毕业生本杰明毕业之后，在家中父母为他举行聚会，特写镜头本杰明一人坐在鱼缸前发呆，父亲进入画面前景，随后母亲进入画面并盖住镜头，隐喻了本杰明在家中，父母一直在给本杰明无形的压力。

在本杰明送罗宾森太太回家之后，罗宾森太太对本杰明进行性引诱，本杰明太太抬起腿，镜头将本杰明太太的腿处于画幅上方，本杰明被禁锢在三角构图的远方渺小处，隐喻了本杰明在与罗宾森太太的这段不正当关系中处于下风且被软弱的状态。

新好莱坞的"新"之镜头让影片在一定程度上增加了新好莱坞在尝试时期的成功之处。

03.新好莱坞人物形象不再泾渭分明，而是采用“非英雄化”

经典好莱坞在人物塑造方面泾渭分明，两类人物形象，正面人物与反面人物

进行对抗，最后结局一定会有封闭式大团圆结局。

而新好莱坞不再采取经典好莱坞的态度，突破经典好莱坞的线性封闭叙事，在人物处理上采用非英雄化，即新好莱坞的"新"之人物塑造。

电影《邦妮与克莱德》中，背景是处于20世纪30年代经济大萧条的美国，社会气氛百无聊赖，邦妮与克莱德的人物设置采用了超常规现象处理，他们并不是传统的暴力、冷血、狠厉的强盗，邦妮在与克莱德初次见面时，邦妮毫无原因的到楼下见克莱德。

在人物塑造方面十分新奇，邦妮与克莱德作为强盗却是人民的心中英雄，邦妮与克莱德在抢劫银行时，并没有将穷人的钱也抢走，而是把他的钱交给他自己保存，这似乎在告诉我们观众他们的抢劫精神:他们的抢劫人群不是普通人，而是在那个时期不为人民服务的银行和政府，邦妮与克莱德的反抗对象是政府是体制。

克莱德在第二次想在杂货铺抢劫一些面包时，店铺老板想杀掉克莱德，让克莱德很不明白，这时的克莱德，导演将他刻画成一位十分单纯的抢劫犯。

在抢劫的过程中，配乐、演员动作使电影增加了喜剧感。

邦妮与克莱德反抗社会让百姓们十分喜欢并尊重，在逃亡时期，难民主动给邦妮与克莱德水喝。

在电影结局时，邦妮与克莱德被警察无情打死时，我们没有大快人心之感，有的却是对邦妮与克莱德的惋惜，警察成了暴力施暴对象。

04.新好莱坞电影主题不再远离现实，而是直面生活

经典好莱坞在四五十年代制作了

大量的商业娱乐电影，在主题上远离社会现实，甚至艺术价值完全缺失，老套的制作，让评论家嗤之以鼻。

新好莱坞开始对电影社会价值重新审视，决定改变电影制作主题，对社会现实进行拍摄，直面生活，探索新好莱坞的"新"之主题意蕴。

电影《邦妮与克莱德》中，邦妮作为一个普通的酒吧服务员，对自己的平淡生活充满失望，整个社会气氛都百无聊赖。

在克莱德出现之后，邦妮决定重新生活，邦妮所追求的是超越平庸现实的浪漫性爱与生活，这也是导演想通过电影来呼吁大家可以用自己的方式来抵抗腐朽社会的意图。

电影《毕业生》中的本杰明他性格虽然乖巧但是也叛逆，毕业之后，面对工作，父母在家庭中对班杰明施加极大的压力，本杰明是没有任何自由的，为他陷入一段不伦恋情做铺垫。

虽然本杰明陷入了巨大的难题，但是影片在拍摄中是让观众对本杰明采取同情态度的。

罗宾森太太对于主题意味来说，是导演在讽刺中产阶级的生活失去任何激情的代表，她是凶狠的角色代表，罗宾森太太利用本杰明的叛逆达到自己的目的，是导演讽刺中产阶级的武器。

本杰明单纯幼稚，但是在面对选择时，一度软弱，是导演在指软弱是所有人类的通病。

新好莱坞增强了镜头在影像表现风格方面的表现，在人物塑造处理上非英雄化，突破了以线性因果关系发展的结构方式，对主题意蕴的深入思考更加现实社会化，新好莱坞尝试时期的电影为后来的电影打下了基础。

新好莱坞是对经典好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果，在初期更注重对其他国家在电影制作方面的经验与成果。

作者简介：洛洛，喜欢记录，喜欢看电影，在努力变得越来越优秀的路上。