文 | 直言不會
“你算是個成年人嗎？想表現你是一個好媽媽是嗎？你給多少人添了麻煩啊！”
在最新的預告片中，張魯一飾演的許朗情緒爆發怒斥王子文飾演的安安，兩人的情感關係也在這次“摻糖”的情緒爆發中得到進一步確認。
離婚、家庭主婦、爭奪撫養權、重返職場、第二次的人生、第二春……由王子文、張魯一主演的《第二次也很美》自上映後，不僅收視一路水漲船高，更是以能引起公眾熱議的諸多話題頻頻登上微博熱搜。昨日（11月28日）播出的16、17集csm59城收視數據達1.410%，截止當前該劇微博主話題閱讀量達9.6億，並衍生出了“該不該做全職太太”、“第二次也很美 婚姻現實”、“王子文醉酒撒嬌”、“王蕾心機”等相關熱搜話題。
臨近2019年尾聲的劇集市場，漸漸熄滅了獻禮季的光芒，前有已收官的《初戀那件小事》，現有《慶餘年》《鶴唳華亭》《鱷魚與牙籤鳥》《你好喬安》《第二次也很美》等古裝、青春、都市題材劇集的批量上映。期間，都市題材劇集的市場佔比和市場反饋尤為突出。
開篇被指繞不開《我的前半生》套路的《第二次也很美》，以輕喜劇的筆調和先抑後揚的表現手法將“全職太太”這一群體推進公眾視野，也再次揭開了現代女性題材影視劇的“瑪麗蘇”怪圈。
“28歲未成年”全職太太的“偽覺醒”
畢業就結婚的“畢婚族”安安在做了六年家庭主婦後，丈夫提出離婚，成為單親媽媽的她重新進入職場，拿起曾經最擅長的畫筆，一邊在重尋自我價值的第二次人生裡摸爬滾打，一邊在路上邂逅了新一段愛情。
第一集就面臨被離婚現實的安安，一開始並不知道自己的婚姻出了什麼問題，在她眼中，自己與老公大學時就開始戀愛，對方成熟穩重、包容自己、出身豪門且兩人的相處一向恩愛。但透過安安丈夫的視角，觀眾可以看到，與其說是一個妻子、一位母親，其實生活中的安安更像是一個長不大的孩子。比如丈夫出差不在家的日子裡，安安帶著兒子豆豆吃外賣，深夜兒子睡倒在沙發上，身為母親的她卻在一旁玩遊戲。
但安安真的有那麼不負責任嗎？其實也未必，一段感情的破裂很多時候並不能將責任完全歸罪於某一方。安安的丈夫忙於工作，一個月可能也回不來不幾次，婚後他能提供的最多就是物質，丈夫的包容和這段“喪偶式”婚姻令安安變成了一個任性的大孩子，越是渴望老公的陪伴越是任性、無理取鬧。
放眼該劇充斥的元素，二次元少女、完美的丈夫、懂事的兒子、心機女配、鐵桿閨蜜、歡喜冤家第二春……可以看到，《第二次也很美》並沒有過於凸顯全職太太開啟第二次人生的艱難，相反它的開端充滿輕鬆詼諧，人物也是善惡分明，該劇正是試圖通過帶有輕喜色彩的筆調剖析當代婚姻愛情生活。
但隨著劇情的推進，女主角安安步入職場後的表現，讓該劇在受眾市場最初的好評漸漸熄火，爭議隨即而來。
首先是人物人設操之過急的轉變，奔三的安安婚後一直沉浸在小女生模式，離婚後通過爭奪撫養權和找工作兩件事迅速成長，這本是沒有問題的邏輯，但奈何劇中有關促使女主成長的篇幅過少，一切轉變的發生理所當然卻又突如其來。
其次是人物人設的過於簡單，尤其是最新兩集，過於傻白甜的表現、被女配傷害後彷彿不曾發生過似的掀篇、對曾經深愛丈夫變得眼神麻木，都讓人生狀態轉變過快、情緒過於外放的安安，露出了不合邏輯的漏洞，更令觀眾發出“她真的可以把孩子帶好嗎”的疑問。
不能否認，劇中人物群像的設置是討喜的，比如人小鬼大的豆豆、一眼便能看穿黑白的男主、安安母子間朋友似的相處模式、安安閨蜜的講義氣等，都令該劇在嚴肅的“自我意識覺醒”議題上，多了許多輕鬆可愛的氣息。
但更不能忽視的是，這種特別的氣息，同樣也在反噬著劇作本身。懸浮、狗血等負面形容成為《第二次也很美》掙脫不開的魔咒。
從《我的前半生》到《第二次也很美》，全職太太還要“被汙名化”多久？
“我的前半生靠男人，我的後半生靠閨蜜的男人。”正如網友對《我的前半生》一針見血的評價，如今也出現在了《第二次也很美》身上：“第一次人生靠老公，第二次人生靠閨蜜和新任老公。”
所謂的“離婚女人自強不息、重獲獨立人格”在如今主打“女性自我意識、自我價值崛起”的都市劇中卻始終充滿爭議。
縱觀近年來講述獨立女性的都市劇，自《回家的誘惑》打響“離婚女性復仇記”以來，各種為試圖突出當代社會女性群體的劇集層出不窮，但是女性獨立氣息裡迴避不了的是“瑪麗蘇”。
《歡樂頌》在女性群戲背後將筆觸或多或少放置社會與原生家庭，《我的前半生》慢工細活的磨出了一個女性“偽獨立”的故事，饒是有《都挺好》這樣通過女性獨立剖析原生家庭影響的優質劇作出現，也無法消弭市場上“狗血”的份量。
深究其背後原因，其實並不難理解，中國傳統家庭觀念是一向信奉“男主外，女主內”，女性自古就被銬上了家庭的“枷鎖”，對家庭主婦的“汙名化”是由於現代社會發展對於更多勞動力的需求。影視劇中對女性群體尤其是家庭主婦的描繪多見於只知柴米油鹽、不體恤丈夫在外辛苦或與社會嚴重脫節的形象，而影視劇的一大落腳點便是體現這一群體的“涅槃重生”。
影視市場不是沒有想過創新，可落地始終顯得力不從心。
《我的前半生》中家庭主婦的羅子君日常生活就是花錢，《第二次也很美》中安安則是整天追劇、打遊戲、在家庭中心呼喚愛。兩個生活狀態完全不同的全職太太，婚姻卻都以極致情境走向破裂，婚後也均面臨著同樣的問題，如失去經濟來源，生活不能獨立等。如此帶有戲劇轉折性卻過於單薄的人設，與此前傳統的家庭主婦、全職太太設定本質上有何不同？
同時，在自我意識和價值的覺醒與實現上，這些劇作也沒能很好的消化這些轉變。經過特殊設定的狗血劇情和三角戀情，令羅子君所追求的女性獨立變得極具諷刺性和虛無縹緲，《第二次也很美》中安安自我價值的覺醒也過於倉促和外化，高舉獨立女性大旗，上演的卻是瑪麗蘇獨立記和小言變形記，可現實生活並不是偶像劇。
誠然，不能否認的是，當代社會獨立自主的職場女性的確能擁有更多的選擇權和話語權，但這並不意味著影視劇對家庭主婦、全職太太群體的刻畫就需要通過先抑後揚、片面、甚至負面的筆觸去勾勒。婚姻的失敗可以有很多原因，並不只是因為“全職太太”這一身份帶來的隱患。如何打破現有的固化認知，打造出真正的獨立女性覺醒劇作，依然值得探索。
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