在京劇界，“鬚生”指表演老生的演員。上個世紀30年代，著名鬚生餘叔巖、高慶奎、馬連良、言菊朋各自創立了獨具風格的藝術流派，被稱為“四大鬚生”。
其後，高慶奎因為嗓疾而漸退舞臺，餘叔巖和言菊朋於40年代先後去世，“四大鬚生”的提法隨即有所變化。一種說法是馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯，一種說法是馬連良、譚富英、楊寶森、周信芳。他們各具特色的表演，為他們贏得了無數讚譽。
其中，著名的“四大鬚生”之首馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀最具影響力的京劇大師，由他開創的馬派藝術影響深遠，甚至超越了京劇的界限，是我國京劇里程碑式的代表人物。代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。
馬連良的唱腔，流利、舒暢、雄渾中見俏麗，深沉中顯瀟灑，奔放而不失精巧，粗豪又不乏細膩，他以獨特的風格，為京劇開創一代新聲，成為廣大群眾喜聞樂唱的馬腔，豐富了京劇老生的唱腔藝術。他的表演，手、眼、身、步結合一體，準確嚴謹，凝重瀟灑，將人物蘊涵的複雜感情，節奏鮮明地形之於外，形成獨具藝術魅力的馬派風格。
為了紀念馬連良先生，以表彰其舞臺藝術的貢獻，國家郵政局於2009年發行了2009-29《馬連良舞臺藝術》特種郵票1套2枚。內容為馬連良的代表作：《借東風》、《趙氏孤兒》。
郵票巧妙地運用中國傳統藝術的書法、印章元素。右上方的圖題文字採用楷體字和少見的馬連良篆刻印章，彰顯國粹、書卷之氣；左邊用馬連良大師的手跡墨寶，以表現字如其人的國學根基；左下方的票眉“海、雲、山”圖飾體現梨園老生的獨特神韻。
整體設計是傳統元素和現代結構重組的效果，在色彩、文字和形式上增強國粹、國學和傳統文化氣息。
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