藝術家艾琳·格瑞（Eileen Gray）
如果說男性更擅長搭建抵擋風雨的房屋，那麼女性似乎天生具有裝飾巢穴的天賦。在上世紀最偉大的藝術家中，艾琳·格瑞因其在建築、設計與藝術等諸多領域的才華和實力而備受矚目，與柯布西耶等大師齊名。而她身上與生俱來的才華，如何讓大師們都嫉妒？
=========
<strong>「 當柯布西耶來你家做客」
在20世紀最偉大的建築師之列，愛爾蘭藝術家艾琳·格瑞（Eileen Gray）雖然不被大眾廣泛知曉，但絕對是怎麼也繞不開的一位。她在由眾多男性建築設計師主導的業界當中，憑實力與魅力得到了同行的首肯。
艾琳·格瑞設計的Aixia Chair置於她設計的E-1027別墅中，左側為柯布西耶創作的抽象壁畫。
雖然仍有許多人對她不甚瞭解，但實際上其在藝術、建築與設計領域的成就足以與柯布西耶（Le Corbusier）、密斯·凡·德·羅（Mies Van der Rohe）等人齊肩，在上個世紀初葉便憑藉諸多精彩設計而“圈粉”無數。
當年在此創作的柯布西耶
說起20世紀最偉大的建築師，人們往往想到的總會是柯布西耶。今天，咱們重新劃一下重點。艾琳·格瑞的建築作品為何能令柯布西耶無論怎樣也要將其守候，甚至希望能在其中永遠不再醒來？說到這裡，想必沒有人會不好奇了。
艾琳·格瑞（Eileen Gray）
格瑞設計的第一座建築是湖邊別墅，就讓柯布西耶喜歡到不能自拔。他喜歡的程度絕對超越了常人，以至於後來還曾在其中親自創作過多幅壁畫。除此之外，更是不乏許多誇張之舉。只能說，格瑞的才華讓柯布西耶為之“臣服”。
艾琳·格瑞《E-1027》, Roquebrune-Cap-Martin, Alpes Maritimes, France，1926-1929年
E-1027別墅，局部
這座讓柯布西耶鍾情的E-1027別墅，是格瑞於1926-1929年在南法小鎮羅克布呂納（Roquebrune）建造的。它也是格瑞曾參與過的為數不多的三件建築中最具知名度的一個。從建築本身到家居設計，全部出自格瑞之手。今天，這座建築被廣泛認為是現代主義建築的傑作之一。
E-1027別墅中通向屋頂的旋轉樓梯
別墅的名字有些另類，像是一句代碼。它的靈感正來自於格瑞與其愛人——羅馬尼亞建築家、評論家簡·貝多維（Jean Badovici）的名字。其中，“E”代表Eileen；“10”和“2”分別指英文字母第十和第二個字J與B，代表著愛人名字的首字母縮寫；而“7”則是第七個英文字母G，代表Gray。這樣用自己的名字包裹著愛人姓名的設計，真是莫名被餵了“一大口狗糧”。
電影《藝術對決》（The Price of Desire）劇照，左側為艾琳·格瑞的演繹；右側是對簡·貝多維（Jean Badovici）的演繹。
艾琳·格瑞設計的諸多傢俱，E-1027別墅內部
實際上，格瑞、貝多維和柯布西耶這三人的關係算不上簡單，但也並非俗世理解的三角關係。貝多維是柯布西耶的崇拜者，他曾為其寫過長達七卷的雜誌評論；而格瑞也曾公開表示她是柯布西耶“有激情的崇拜者”。此外，柯布西耶更是格外欣賞格瑞的才華。例如他於1932年一次藝術展上稱讚的那樣：“艾琳·格瑞所展現的創造力讓我既嫉妒又敬畏”。
E-1027別墅外觀
柯布西耶口中的嫉妒，一部分估計是建立在格瑞曾對其建議的不妥協態度。在E-1027別墅的設計建造過程中，二人曾發生過數次分歧。電影《藝術對決》（The Price of Desire）便呈現了這兩位傑出建築師在E-1027的設計上諸多意見衝突的故事。
格瑞認為建築應該是如有生命的有機體一樣的居住空間，提供內心生活所需的氛圍。她曾說：“當代建築的特質應該能阻止感官享受的萎縮。”她並不服氣於柯布西耶在1927年提出的“新式建築的五要素”（底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗、自由立面），而是堅持自己的立場，最終用作品折服了對方。
電影《藝術對決》（The Price of Desire）劇照
關注“時尚芭莎藝術”官方微博，
更多精彩藝術內容，絕不容錯過！
於是，互相欣賞又彼此不服、羨慕與嫉妒中又夾雜著愛意……這三人關係也因此而更
加微妙了。當年，格瑞和貝多維戀愛告終後便搬走，留下後者在此居住，而柯布西耶一有空就前來拜訪。
E-1027別墅內部空間，家居均為艾琳·格瑞的設計作品
在E-1027別墅中自由“做客”的柯布西耶
但他絕不是什麼友善的客人，柯布西耶為的是在房間裡作畫。多年間，他畫了多達八幅大尺幅的抽象壁畫。想象一下，這位“客人”時常一絲不掛地在你家到處搞創作，敢問哪位主人能架得住這樣具有侵略性的常客？
柯布西耶在E-1027別墅中所繪製的抽象壁畫
正在E-1027別墅中搞創作的柯布西耶
許多人認為柯布西耶此舉是因為他嫉妒格瑞的才華，忍不住對其作品進行藝術行為上的侵略。但也有人認為，他實際是用一種常人不太能理解的藝術方式對格瑞表達愛慕與欣賞。但多虧了這些畫，格瑞的這座建築才完完整整地保留下原貌。當時是面臨著柯布西耶的壁畫保護問題，讓他在戰後拍賣中取得了E-1027別墅的所有權。
柯布西耶在E-1027別墅中所繪製的抽象壁畫，圖為經歷二戰洗禮後的建築內部空間，當時德國士兵在牆上練習射擊。
柯布西耶在E-1027別墅中所繪製的抽象壁畫
但似乎還有個細節，那就是這棟湖邊別墅可謂前不著村後不著店，沒事就來畫壁畫的柯布西耶住哪呢？其實，這位大師竟然直接在E-1027旁邊蓋了個僅僅14平方米的木屋，他就住那。
柯布西耶在E-1027別墅旁建造的小木屋
他還特意將其命名為“度假小屋”（Le Cabanon de Vacances），“Le Cabanon ”還有“瘋人院”的含義。看來，他自己也覺得自己此舉大概是真瘋了。每年住在這裡的柯布西耶，幾乎每天都會到海里游泳。直到1965年，78歲的他出海後再也沒有回來。後來，他的屍體被衝回到了這片海岸上。
從小木屋中向外眺望的柯布西耶
=========
<strong>
「 艾琳·格瑞的家居世界 」艾琳·格瑞的藝術天賦無疑是與生俱來的，她出生於一個充滿藝術氛圍的貴族家庭，父親就是一名畫家。除了家庭薰陶之外，她還曾跟隨一位日本手藝人學習漆器藝術，很早便憑藉室內設計獲得了小範圍關注。1931年，她受邀為印多爾王公（Maharaja of Indore）設計家居，並一舉成名。
艾琳·格瑞《Untitled》，布面油畫，19
30年
艾琳·格瑞《Brick Screen》，1922-1925年
1923年，格瑞的傢俱及室內設計作品得到包豪斯（Bauhaus）首任校長沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）的高度讚賞，由此更加引起了國際上的關注，逐漸被後世譽為是現代設計史的鼻祖之一。
艾琳·格瑞《Dragon Chair》，1919年
伊夫·聖羅蘭（左）與他的同性伴侶、YSL聯合創始人皮埃爾·貝傑（Pierre Bergé）（右）在有Dragon Chair的家中。
格瑞於1919年設計的龍椅（Dragon Chair）是世界上最昂貴的扶手椅，後來因被伊夫·聖羅蘭（Yves Saint Laurent）先生收藏而獲得了更大知名度。聖羅蘭去世一年後，這把椅子以2830萬美元成交，一舉創下20世紀裝飾藝術界最高拍賣的成績。
艾琳·格瑞的傢俱設計 © Centre Pompidou 2013
艾琳·格瑞《Lacquer screen》，1928年
她最為著名的還屬鋼管家居的設計，完全是為現代建築而創造的。這些作品均成為了時代美學的代表，也是家居設計史上具有里程碑意義的傑作。在此，時尚芭莎藝術為你列舉艾琳·格瑞最為經典的三件現代傢俱設計作品，一同感受她的藝術才華與魅力吧！
01 甲板躺椅
Transat Armchair
甲板躺椅（Transat Armchair）的名字源於“transatlantic”一詞，意為“橫跨大西洋的旅行”。它的形式旨在喚起著人們對乘船橫跨大西洋這般奢侈享受的遐想。
艾琳·格瑞《Transat Armchair》，1929年
格瑞將自己在木工方面經驗與知識的積累結合到幾何框架的設計中，為機械時代如何重新定義產品樣式與製作方式提供了全新思路。這把躺椅流暢、簡約，卻又不失格調與奢華。當你躺上時，對海洋旅行的幻想便油然而生，度假般的享受就在當下。
02 “米其林”皮椅
Bibendum Chair
艾琳·格瑞《Bibendum Chair》，1929年
必比登椅，也被親切地稱之為“米其林”皮椅（Bibendum Chair）。它設計於1929年，外形獨特、飽滿而順暢，是極具人性化的設計。它身上散發著現代傢俱的魅力，立顯空間格調，呈現品質生活。
必比登椅起初並不為世人廣泛知曉，直到1972年的一次拍賣會上才引起藏家們的注意，從此開始風靡世界。其設計靈感的確也部分來自於米其林輪胎，外觀卡通、坐感舒適，讓人很有安全感，很容易就會愛上它。
03 E-1027邊桌
E-1027 Side Table
艾琳·格瑞《E-1027邊桌》，1927年
與別墅同名的E-1027邊桌設計於1927年。它是由於格瑞為了滿足妹妹喜歡在床上吃早餐的習慣而設計的。它線條簡約、造型靈活，其高度可以在62-101釐米內調整，輕鬆適應各種使用與裝飾需要。
這隻邊桌直到現在依舊可以適用於每一個現代家庭。假若你擁有這樣一張小桌子，就能每天在床上早餐，這是多麼美好的事。它亦作為20世紀最具代表性的經典設計之一，被紐約MoMA永久收藏。
艾琳·格瑞《Non Conformist Chair》
格瑞的現代傢俱設計幾乎完全擯棄了傳統，就像橫空出世一般，全然為嶄新的現代生活提供著創造力。她堅信機器時代的設計應該有它截然不同的全新面貌，需要設計師敢於創新的獨立思考。格瑞用作品完美地詮釋了她的這一觀點。
艾琳·格瑞在巴黎 © Gray Matters.
其實，艾琳·格瑞一生中設計的建築極少，卻在20世紀TOP100建築之列；她如此投入地生活，卻成為了現代傢俱設計的鼻祖。這位傳奇女性的才華與魅力，散發得那麼自然並自由。
她的作品幾乎都是為自己以及愛人而作，卻令身邊旁人羨慕到變了形。而格瑞自己，似乎僅僅是用心地過著她的每一天，並且將創造力毫無保留地注入其中。
藝術家還需要策展人嗎？
閱讀更多 芭莎藝術 的文章
