筆尖寫字課堂
韓寧寧的授業恩師曾經告訴她“如果你想學書法，首先你要耐著住寂寞，否則學書法就是一句空話”。30多年來，她一直把這句話謹記心中，尤其是在練習楷書時，每一個筆畫都不能馬虎，反覆揣摩字體的結構。
在經過一段時間的學習之後，韓寧寧對書法有了自己的認識和見解，她那時尤其喜愛啟功先生的書法，對他十分崇拜，曾多次拜訪並聆聽教誨，並把氣功書法裡的很多風格融入了自己的作品中，所以我們在看韓寧寧的書法時，明顯能看到啟功字體的影子，因此很多人都稱她為“書法女啟功”。
之後，韓寧寧開始在書壇名聲漸起，也獲得了“國際知名女書法家”、“陽光書畫家”、“人民藝術家”、“蘭亭百傑”等榮譽稱號和十多項作品大獎。
值得一提的是，很多書法家在研習到一定的書法水準之後，往往因為無法突破瓶頸而選擇劍走偏鋒，比如邵巖、曾翔等人的“醜書”，雖然網上罵聲不斷，但依舊擋不住他們的創作熱情，擁有極高的關注度。
而韓寧寧卻一如既往的堅持正統書法，願意繼續坐“冷板凳”，這份書法態度也值得我們認可和鼓勵。
國學微講堂
在外行人看來，韓寧寧的書法與啟功形體相似，再加上韓玲玲的一身名號。便會很多人就認為他的書法水平接近啟功先生，實則不然。
韓寧寧是中國書法家協會會員，北京市書法家協會會員，東城區書法協會副主席，中國包裝聯合會文化藝術委員會副秘書長，老子書畫院院士。首先不可否認韓寧寧的書法水平在當代確實算的上是女中豪傑，她從18歲便開始練習書法篆刻。十年如一日的不斷學習，這已經比大多數人優秀了。不過她與與啟功相比，不論從造型還是筆墨線條上都存在著差距。
以下為韓寧寧書法
以下是啟功書法
她與啟功的差距在哪裡呢？
1.啟功書法的線條很多來自於懷素的《自敘帖》，非常的厚重，就類似如錐畫沙如印印泥，但是韓寧寧的書法線條給人以一種圓潤的感覺。啟功書法的線條濃墨枯溼的變化相當豐富。而且整體字的造型上給人以一種修長，俊美的氣息。
2.結構上來講，啟功一生閱讀了非常多的書籍，這種文化氣息是內在的，所表現出來的氣質也是不同的。一個學識淵博的，跟一個平民百姓，同一個水平寫出來的字給人的感覺是不一樣的。韓玲玲的書法，有一種茂密且有點壓抑，而啟功的整體上給人以一種疏朗，祥和的特點。啟功在章法上的安排，留白會比較多，這是也是他的特點。
啟功為何會有如此成就？
漢揚雄的《法言·問神卷第五》:“言,心聲也;書,心畫也。書畫是一個人內心情感的窗戶，啟功作為一個文人，他在學術方面的修養是哪一個書法大師都比不上的。再加上他在書法上下了如此大的功夫。他有這身成就也是榮譽所歸。單單從學識淵博和見識高度，就已經是當代許多大家無法媲美的。通過筆墨痕跡所以展示出來的，跟為人是相互對應的，與精神品質也是相互對應的，這是一種比較高雅的。所以韓寧寧的書法與啟功存在著本質上的區別。
怎麼學習古人，得到其精髓？
1.首先我們學習古人，肯定是先學習傳統的筆墨技巧，還有他所創新出來的一種筆墨技巧。以及他所呈現出來的藝術風格。除此之外，我們要學習他是如何塑造自己的一種風格，如何達到這種藝術境界，如何通過藝術語言來呈現出他的藝術風格，藝術意蘊。
2.如果我們學習到了這種創新塑造意識再加以學習，從傳統的筆墨裡去尋找適合自己的意境和元素，然後把這些結合起來，慢慢去塑造出自己個人風格。
3.黃庭堅為什麼一直說楊林是顏真卿得到了王羲之的精髓，但是我們看楊凝式與顏真卿的作品會發現其形體上存在的差異。
不過韓寧寧的書法成就雖然比不上啟功，他們卻是一脈相承。他們這種藝術精神創造卻是共同的，韓寧寧的眼界還有高度，也是當代多數人無法媲美的。
我們不能說韓寧寧是否得到了啟功的精髓，因為文學修養是無法複製的，藝術品它也是不可能複製的，包括藝術家本身不可能完完全全寫出同樣的一幅作品。
以上僅是我一家之言，歡迎交流學習。
久甘書院
我覺得韓寧寧的書法的確是充分吸收了啟功書法的營養，但還沒有得到啟功先生書法精髓，稱韓寧寧為“女啟功”，我想啟功不會答應，韓寧寧本人也不會答應!
先來看看韓寧寧的官方標準資料：中國書法家協會會員、北京市書法家協會會員、東城區書法協會副主席、東城區政協委員、東城區工商聯合會書畫協會主席等等。這些資料聽上去會覺得韓寧寧巾幗不讓鬚眉，的確是一位不平凡的女人。
可是她的這些身份好像與啟功拉不上關係，據我所知，韓寧寧並不是啟功先生的真傳弟子，只是韓寧寧酷愛啟功書法，曾經有過當面求教的機會。但這正是韓寧寧的厲害之處，僅憑藉對啟功書法作品進行堅持臨摹，就能夠達到如此之高的藝術水準，實在是不易，況且還是一位女人，要知道書法這個圈子裡女人是很少很少的一小股力量。
但要說韓寧寧是女啟功、得到啟功書法精髓，未免言過其實。客觀來說，國內模仿啟功書法的人成千上萬，能夠模仿到韓寧寧這種水平的人也比比皆是，這一點也不誇張，只不過這些人還沒有機會浮出水面，或者永遠不會浮出水面，許多人甚至還要靠模仿啟功書法去養家餬口過日子。我在西安一些書畫市場就見到過許多幅仿啟功作品，件件都幾可亂真。
我是這麼看待韓寧寧書法成就的，我認為她的書法風格的確神似啟功，甚至有些作品比啟功處理起來更大膽，但比啟功瘦硬有餘，溫潤不足，現代氣息濃了些，書卷氣淡了些，顯得不夠沉穩，浮躁了點點。
另外，韓寧寧書法一味停留在啟功體書法上，我覺得多少有些可惜，以她現在的書法功力，率真發揮真正的自我個性，應該有足夠能力在以男性為主體的書法藝術殿堂中，爭得一席之地。真誠祝願韓寧寧能夠走出啟功影子，百尺竿頭更進一步！
永書101
啟功先生的書法端莊大氣，氣勢高雅，深受很多人的喜愛，不過啟功先生的字雖然好看，特徵也很明顯，但其實很不容易學，很多人學啟功先生的書法也只是學得了皮毛，只是徒具外形，很難得其神韻。
韓寧寧的書法也是如此，看起來蠻像啟功的，但實際上相差了很遠，主要差距反應在下面兩個方面：
字內功夫
首先我們先看看啟功先生的書法風格是如何形成的，瞭解一下啟功的書法學習過程。啟功先生最初學的是顏真卿的《多寶塔》啟蒙，同時又學習了唐人的寫經小楷，形成了他最早期的書法風格。
年輕時的啟功開始學習趙孟頫的書法，以《膽巴碑》入手，學了幾年之後，自我感覺用筆有些板滯，於是開始學習董其昌的書法，得其流麗、飄逸之趣。但是後來又發現自己的字缺乏骨力，於是又借得宋拓《九成宮》一本，將其拓成摹本，進行學習。這就是啟功先生在自己的詩中提到的：“先學趙董後歐陽”，稍晚時期又入手學習柳公權，從臨摹柳的《玄秘塔碑》入手，這在啟功先生的詩中也有記錄“晚愛誠懸竟體芳”。
當然處了這幾大家之外，啟功先生還臨習過很多的名家碑帖，例如二王的草書，智永的《千字文》，《張黑女墓誌》、顏真卿《爭座位貼》等等。
啟功先生是學習了很多前賢名家的法帖，再結合自己的學識修養才形成了自己的面貌“啟體”。而後人只是學習啟功成熟期的“啟體”，而忽略其前期的遍臨諸家，又豈能學得“啟體”的精髓。
字外功夫
啟功先生自認書法並不是他的主要成就，他的成就主要是在中國古代文學方面，然後是書畫鑑定，其次是繪畫，最後才是書法。但是前面這些都是先生學識和修養的體現，這些東西反過來也會對啟功先生的書法提供濡養。所以，啟功先生的書法除去技法層面以外，更多的是其為人的寫照。後來有人評價說：啟功先生的書法，是當代文人書法的絕唱。
因此看韓寧寧的書法，雖然看起來與啟功先生的書法有點像，但它所反應的內在底蘊差了不少。我個人認為，與其只是學習啟功先生書法的外形，還不如學習啟功先生學習書法的方法，多向古人取法，增加字外功夫的修煉，才能形成自己的特點。
翰墨今香
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同來討論！
啟功先生，是公認的當代書法大家，一代宗師，在清，民以後，能獲得如此高的讚譽的書法家屈指可數。
啟功先生獨創的瘦硬挺拔的“啟體”被很多人爭相學習，時至今日，隨處可見啟功先生的書法字體。
在眾多學習啟功先生的愛好者當中，有一位女書法家，她就是韓寧寧。
韓寧寧目前是中國書法家協會會員，北京市書法家協會會員，東城區書法家協會副主席！
不僅如此，她還獲得過“國際知名女書法家”、“陽光書畫家”、“人民藝術家”、“蘭亭百傑”等榮譽稱號和十多項作品大獎。
但是，韓寧寧對這個讚譽不以為然，她堅信書法是以作品為最高原則的。
很多人看了韓寧寧的書法以為她是直接學習啟功先生書法的，其實不然，韓寧寧的書法學習之路是取法古帖的。
韓寧寧首先學習顏真卿的《多寶塔》，然後再學習二王書法的韻味，再學柳公權書法的鐵畫銀鉤，這樣，她就把剛柔相濟的特點把握住了，書寫起來就可以隨心所欲了。
韓寧寧曾經學習了7年的小提琴，她在音樂和書法中找到了
共鳴點，現在她練習書法的時候，經常開著音樂，她認為書法和音樂是一體的。
但不得不說的是，韓寧寧的書法實在是太像啟功先生的書法了，因此，我們可以判斷出她在啟功先生的書法上下了一定的功夫，不然不可能如此地相像。 韓寧寧得到啟功先生書法的精髓了嗎？關於這個問題，我覺得答案都是很統一的，因為一種書體只有最開始的書寫者才能把握精髓，並把它確定下來，後學者是很難把握精髓的。
對於韓寧寧的書法來說，我覺得在筆畫上的力度不如啟功先生，在結體上也不如啟功先生安排地巧妙。
但是，總體來說，韓寧寧的書法功底是很紮實的，是一位實力派的書法家！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
從“啟功真傳弟子”到“學習啟功書法第一人”再到“女啟功”，啟功的書法可以說被玩壞了，模仿啟功先生書法的作品估計要幾倍於啟功先生的真跡。但大多數人都只學到了啟功先生書法的形，難得其神。被稱為“女啟功”的韓寧寧也不例外。
韓寧寧中國書法家協會會員，北京市書法家協會會員，東城區書法家協會副主席，還獲得過“國際知名女書法家”、“陽光書畫家”、“人民藝術家”、“蘭亭百傑”等榮譽稱號和十多項作品大獎。
不知這些獎項如何獲得，但是在現在，如果你學習啟功體，連省書協的門都找不到，學習今人明顯不符合書協的口味，也不符合書法學習的方法論。
韓寧寧的書法看似很好，符合書法一般的要素，可惜走錯了路，雖然學寫啟功有幾分相似，功力也很深厚，那又如何，一生也是在模仿，沒有自己，這不叫書法，書法本應該寫自己，通過模仿古人，掌握書寫技法，然後抒發自己，這才是書法的真諦，一味的模仿，味同嚼蠟，毫無意義。
雖然還有人在問，啟功書法到底能不能學，雖然現在學習啟功書法的潮流已經過去了，但是還是有必要說一下，之所以當年這麼多人學習啟功書法，主要有兩個原因。
首先第一個是啟功先生的書法的確很漂亮，雅俗共賞，很多人喜歡他的書法。但是更重要的是啟功先生曾是書協重要的領導，西泠印社的社長，其地位和影響力讓很多人趨之若鶩。也有很多人不明就裡，隨大流跟著也學上了。
而如今，啟功先生的時代已經過去，其書法作品的價格也逐漸趨於穩定，啟學習者也逐漸減少，但是有一部分人就是喜歡他的書法，非要學習，這是個人愛好問題，從書法學習的角度，我是不建議學現代人的書法的。
學習書法，要去臨摹古代的留下來的經典作品，這是歷代書法家的共識，所謂“取法乎上”，只有學習古人的經典，才能構築起自己的書法語言體系。
啟功先生也是這樣完成自己藝術語言體系構築的，他學習古人然後融入自己，形成自己的書法風格，我們應該走和啟功先生一樣的路，而不是僅僅模仿，寫一樣的字。你覺得呢？
不二齋
模仿啟功大師的太多了，但韓寧寧不是模仿，是在自己的風格上加上啟功大師的字體形式。雖然有些生硬但不失她的書法天賦，好！
浪跡天涯min
這女子書法不錯，有自己的風格，首先很多半桶水裝專家似的，(就是當今專家大多數人也是半桶水)，評論這女子書法和啟功不夠象，首先科普一下，不管什麼體，不管書法，繪畫，還是聲樂，還是科技，貴(也難)創新，不是啟功字有多好看，而是啟功在眾多學書法者，創作自己的字體(俗稱啟功體)且這字體也不醜，清秀中帶有幾分書生氣。是很難容可貴。我指啟功巔峰期的書法。這女人書法是啟功體又結合其他書法而形成的書法，不錯，如果她寫得和啟功一樣，那就是廢物，她還是有自己的創作在裡面，至於造詣當然不能和啟功比，因為她還是受啟功的傳承，還沒有做到獨創一體，還是在啟功體的範籌裡。
水墨丹青168391425
形神讀都不到
旅行家
學書法（臨帖），寫自己（個性），仿他人必死！不要害怕別人批評！（這才是進步的動力）要使大眾喜歡，不要出奇（出名）而走向醜書……
