恰似36
如果拼的是动漫的作画质量的话，日漫肯定是最强的，但是如果拼的是剧情和成长空间的话，那就是国漫比较强了。
2D和3D的较量
日漫走的多为2D作画风格，但现在社会上的主流制作还是在3D上，日漫通过了上百年的制作已经做出了独具特色的2D制作风格，《紫罗兰永恒花园》和《鬼灭之刃》第18集一直在打破日漫的天花板，把制作推向了新的高度。这也是日本百年间一直维持2D作画的优势，这是其他国家的人很难追上的一点。
反观国漫的制作主要走的还是3D路线，这是在日本2D动漫出现之后，由迪士尼带动起来的一种新的制作风格。虽然历史不及2D，但是却有超过2D的制作潜力。优秀的3D动漫做起来也不比2D差。国漫的《秦时明月》、《纳米核心》、《灵笼》这一类的动漫制作水平完全不输日本的2D动漫。
所以，国漫和日漫比作画并非不可能，只不过2D和3D的制作和审美有所区别，抛开审美单看制作的话，国漫其实并不输日漫，但和日漫来比还是有一段距离。
日漫百年已无良剧，国漫起始便有良文
日本的动漫剧本来源大多是轻小说、漫画和原创，而轻小说和漫画作者们的目标都是作品动画化，这就出现了一个问题：为了迎合动漫观众的口味而制作作品，而不是为了凸显某个问题而制作作品，这样的作品很难出现非常有意义的内容。《EVA》之所以被称为日本动漫的里程碑并不是因为他的作画质量有多好，而是这部动漫告诉了当时的人们某个道理。这就好比《火影忍者》和《海贼王》给我们的勇气和梦想、冒险的精神。一部好的作品缺的永远不是高品质的作画，而是一个好的剧本。而日本因为现在环境的影响，已经很难出现好的剧本了，除非是编剧原创作品，因为他们不需要为了迎合观众，他们才是真正为了发现某个问题才制作动漫。
国漫则不同，国漫曾经的辉煌是建立在五千年的文化积累上，现在也是如此。我们拥有四大名著，这是任何国家都无法理解的，这就是最好的剧本，并且只属于我们中国人。外国人总是把中国称之为神秘的东方古国，我们之所以神秘就是因为我们久远的历史，这里面发生了太多的事情，我们为什么不能把我们五千年的事情展现给世界看呢？这既是一个很好的剧本，也可以让世界上更多的人了解并且喜欢上中华文化也说不定。
这就是我对于国漫和日漫谁强谁弱的解释，单纯拼战力，我们比不赢日漫。但是，我们仔细分析了二者的区别后就会发现：国漫其实不比日漫差，差的只是时间的问题而已！
漫文斋
日漫肯定是更厉害的，但是国漫在我国也已经有了不小的市场，而且也有一些制作方向的差异。
国漫
国漫在近几年陆续出现了更多好看的作品，相比起多年前《虹猫蓝兔》系列、《秦时明月》系列，新出的动漫也有了自己的风格特点。
国漫的一大特点就是大量的三维运用，而且是直接做的三维动画，比如《斗罗大陆》、《画江湖》系列，吸引了不少喜欢偏真实效果的人群。
国漫也一样有许多不错的二维动画，比如《狐妖小红娘》、《全职高手》，其中狐妖大部分都还是正常绘画制作的，全职则使用了不少三维技术进行三渲二。
总的来说，国漫还在起步的阶段，制作的长度、质量、题材、立意整体还是比日漫低的，但是也已经有了“狐妖粉”、“全职粉”等不少支持者。
日漫
作为动漫大国，日本说世界第二的话可没哪个国家能站出来说第一，日漫的实力是实打实的摆在那儿的。
我本身也是日漫粉，确切地说是二维动画的粉丝。日漫的画风是一直被不断追捧的，出自京阿尼、骨头社等大公司的动漫一直有着极高的质量，公司本身就已经是招牌了。日漫的质量不仅来源于丰富的经验，还有严谨的监制，音乐、分镜等细节都处理的很完善。
比如新番《鬼灭之刃》同样有使用三渲二效果，但是画风的统一已经是比较舒服的了。（鬼灭欢迎大家点进头像看我的AMV视频，有精彩的片段）
还有新番《Carole & Tuesday》，动漫的配乐和画面很出色，乐器三维合成做得很契合，而且音乐方面总监渡边老师也说了“如果连音乐都搞不好的话，那这个动画就不用做了”。
更不用说还有宫崎骏动漫、《夏目友人帐》等经典了。宫崎骏老先生的每一部作品都特别精致，《千与千寻》更一直是我心中的经典。
总的来说，日漫在质量上肯定是比国漫高的，而且日漫的产业链也更加完善，从人才培养、制作流程、制作技术、宣传推广等都比国漫更加熟练完善。国漫虽然已有了一些成就，但还要再走几段路才能填上基础设施的不足。
蝮黑动漫小栈
国产动漫和日本动漫谁强一点，可以分两点来分析！
（1）制作方面肯定是日本厉害点。
日本在动漫有着完成的产业链，所以能够大力支持动漫的制作和生产，因为动漫的制作是需要高额成本的，因此动漫制作的好坏受收益成本限制。因此国产动漫一级往往只有十几分钟，甚至画面大多都是PPT模式，这种制作的受限的根本原因在于中国的动漫产业不完善导致的。毕竟盗版横行，很难有人去购买观看的。还有周边，因为盗版多，所以导致手办的制作也存在着很多盗版。因此国产动漫制作就会降低画质，降低时间。来提高自己的收益。
另外动漫在中国刚刚起步，并没有得到大部分人的认可，只有小部分的人才会一直关注动漫，因此动漫起步慢，还需要时间慢慢让国人接受动漫，虽然这几年都有比较亮眼的动漫《狐妖小红娘》，《一人之下》，还有就是今年的《哪吒》
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但是国漫制作大部分需要靠国外的技术。（2）电影收益要强于日本。
中国有着庞大的人口基数，只要画质过硬，剧情不浮夸，那么只要上映必能有个好的收入。所以在今年《哪吒》创造电影票房第二的奇迹下，中国的动漫会有更多的人去尝试去认可。期待国漫的崛起。
动漫艾欣
这个不用说都知道，肯定是日漫熟强呗，日漫在整个世界都是有名的代表作海贼王，火影忍者妖精的尾巴，还有柯南等等，相比于日漫国漫的崛起时间太短了，也只有近几年出了一些动漫还行一些，代表作的话妖怪名单和那个斗罗大陆还有那个狐妖小红娘等等这几个还算有名一些，而且我们可以发现，国漫的动漫基本上都是3D动漫而日本的话都是2d那种动漫，这个虽然我不知道国漫是怎么想的，但是我自己还是喜欢日漫那种，而且国漫和日漫的电影代表的话国漫拿的出手的就只有今年暑假的哪吒，还有之前的大圣归来，然后的话其他的国漫完全都是死的死伤的伤惨的惨，我们先行说一下，那种喜羊羊还有熊出没那种电影，只能算动画，不算动漫，而日漫的电影代表那就多了，比如像新海诚今年发布的作品天气之子，还有之前的你的名字，言叶之庭，秒速五厘米等等，这些都还只是新海诚导演的作品，还有宫崎骏的千与千寻，天空之城这些等等，这两名导演在日本乃至全世界都是有名的，他们的作品也都是大大有名，而其他导演虽然没有他们这么有名，但是他们不乏也有些好的作品，比如就像那个我想吃掉你的胰脏，可以把你看哭，还有声之形讲述校园暴力事件等等等等，日本好看的动漫电影实在是太多了，我已经举例不出来了(⊙o⊙)！所以要说国漫与日漫谁强谁弱，肯定是日漫比国漫要强太多了
星余
就现阶段来说当然是日漫强了，无论是发展上还是积累上都是日漫领先，最赚钱的动漫作品也在日本，可以说现在在日本二三线的作者，来到国内，都是大神。虽然说现在的日漫很强，但是也是有瓶颈的，比如说现在的日漫市场，明显有“啃老”的现象，老的三大漫画海贼王，火影，死神已经完结两个，只有海贼王还在带动人气，而新作一直迟迟没有特别优秀的出现，导致青黄不接的现状（最近也有些表现不错的作品，比如鬼灭之刃，一拳超人，进击的巨人，我的英雄学院）。
而国漫现在是处于野蛮生长的状态，好作品坏作品都有，质量层次不齐，人才培养没有一个恒定标准，导致现在这个行业的从业者极其没有安全感和归属感，属于那种不成功便万念俱灰的工作，为什么这么说呢，国漫现在的动漫平台主要以网漫为主，上面连载漫画的作者，多数是以爱好为驱动的人，很多都是有主业的，而全职做动漫的那些作者呢，就会苦很多，一个他们没有像正式上班的人有社会保险，平台是不会给作者交的，只是发放稿费，当然除开那些特别出名的人气作者，可以和平台谈条件。然后画漫画就像是在赌博，你不知道你的作品会不会火，十部作品，会死掉9.5部，那半部还要看天时地利人和，所以这些现象也导致了很多人离开了这个行业。
但我相信，随时行业的发展，各方面的机制和规则都会越来越完善，再加上我们的市场那么大，可操作的空间要比别人大很多，所以在未来会如如何，真的不好说，而我是相信我们的动漫有一天会达到日漫的高度甚至超越他们。
次饭动漫
日本作为一个动画产业大国，动画高速发展的历史已经接近半个世纪，在这半个世纪中，他们的脚步从未停止。

再反观中国的动画产业。虽然在上个世纪60年代，我们的动画产业发展到了一个巅峰。（当时的日本，动画行业刚刚起步）在中国，我们称动画为“美术片”。那都是一些艺术修养很高的老艺术家玩的东西，成本极高。后来在文化运动中，我们产业停滞，急速滑坡，而现代动画复辟的道路上又惨遭外国动画的围追堵截，导致工艺不成熟的我国动画产业很难对工艺精熟的外国动画产生威胁，这才有了“国产动画保护方案”等一系列保护措施，于是我国近几年的动画产业才又发展了起来。
日本动画片也不见得很有深度。哆啦A梦很有深度吗？不是的，它每个故事讲的很好听，我们流浪忘返，而且周期很长，经得起耗。

这一类型的动漫国产也有，比如喜洋洋与灰太狼，熊出没，给他们时间成长，一样是一个超级IP，可惜被喷死了，强势不起来，从幼稚走向成功的过程没有看到。

美影厂时期的造型，都是高度凝练了中国文化的精华的体现。

幸运的是我们有秦时明月，老秦谜们见证了一切，看过老版第一部秦时明月看看现在的秦时明月马上就会发现其中的差劲这是一个过程，秦时明月是走完全程的唯一一部动漫。

日产动漫流出来的都是比较优秀的动画，他们内部的竞争我们不知情，国内的话我们什么都知道，好的一清二楚，坏的也一清二楚，就顶尖碰顶尖，我们不会差，差的大题材和中层动漫力量。认真做的动漫都是有深度，不存在更有深度一说，除非是拼大体的市场。那很简单，因为日本是动漫大国.起码现在还是。

很大程度上，日本的动画之所以显得内容深，含义广，并非就是他们勤于思考，而是因为他们的产业达到了一定的高度，从而可以有足够的技术去表现那些深层次的思考，就好比我英语只允许我自我介绍，我怎么用它去讨论形而上学？
只有当我国彻底的突破一些技术层面的壁垒，能达到国外那种量产高精度动画的水平，才能谈深度，才能有更高的维度给我们发挥。

我不否认日本的动画作品当中确实具有许多有内涵、有深度的作品。所以在不分级的制度下，我们不能严苛国人去创作《红辣椒》《攻壳机动队》这种作品，就算是宫崎骏，我也不认为是国漫该模仿的对象（其实宫崎骏的作品都很深，并不是小孩子能看得懂的东西）。国漫现在需要的是先把王道漫这个地方做好，才会有更广阔的发展空间。不过像近几年的《狐妖小红娘》、《镇魂街》其实都有包含着王道的元素，也是不错的国漫，但还是很稚嫩，但还是能看到国漫在进步的希望的。
飞F翔X
当然日漫更强，毋庸置疑。国漫还在快速发展期，而日漫已经是成熟期了。伴随80后成长的灌篮高手、足球小子、数码宝贝、铁壁阿童木、铁胆火车侠、浪客剑心等等，一部部经典，一段段青春记忆。追了十年的名侦探、海贼王，烂尾的火影，依旧深深烙印在一代人的记忆中，而反观国产动漫落后了十年，葫芦娃、黑猫警长、大闹天宫、海尔兄弟（两个穿裤衩的哥们，回想起来无力吐槽），虽然针对人群不同，国漫更趋向于低龄化，但无论是构图还是剧情，与日漫的差距不是一点半点，从而导致国内的投资商更倾向于引进国外的作品，国外作品占据了国内更多的市场，不利于国产动画的良性发展。动漫的制作不是快餐文化，慢工出细活，才能赋予动漫更多内涵；国漫存在着各种简陋、生硬、说教的问题，难以符合老少皆宜的口味，自然不易获得成年观众的喜爱。
近几年国漫从数量突破，逐渐有了产业规模，也不乏精心耕耘的质量之作，秦时明月、一人之下、全职高手，虽然仍存在剧情生硬、人物刻画不细致的问题，但确实让人看到了质的提升，值得称赞。
霸气侧漏的小爽爽
本白菜不可否认的说一句～差距明显很大～
拿日漫举个栗子，很多动漫从最开始人气就已经十分高涨，像柯南，海贼王，七龙珠什么的的，甚至是奥特曼系列～都在整个世界都拥有大批的粉丝～到现在的各种战斗番～恋爱番～卖萌番～后宫番～泡面番～每年都有很多杰出的番出现在世人面前，而中国的动漫虽然也有外国友人观看，但是人气明显没有日漫的人气大～
再说说国漫叭～窝认为，国漫现在是在啃老本～比如说现在很多小孩子看的熊出没～几乎是喜羊羊与灰太狼的翻版～不过是微微修改了一下剧情与人物而已～
而在最初的一些动漫，像葫芦娃，黑猫警长，大闹天宫等等作品在当时的影响力是超过现在的～
当然现在也有狐妖小红娘，雄兵连，斗罗大陆等等人气动漫出现～
窝感觉，因为发展路线不一样，因为日本是很重视动漫的，每年都会靠着动漫收获大量的GDP，而中国前期就没有这么重视了～
就连小的时候经常看的少儿频道，也很少出现国产动漫，相信很多人小的时候看的最多的就是蜡笔小新，猫和老鼠，奥特曼了叭～
现在国漫开始出现很多精彩的动漫，可是距离日本差距还是很大的，毕竟日本已经有几十年的动漫制作基础了～想要赶上日本还需要努力的说～
咱这白菜不能吃
看看国产动漫有多少模仿日本动漫风格的，你就不会提出这种愚蠢自大的问题了。
有人会说:没办法，现在说风格肯定不是日漫就是美漫啊。
你可以去看看法国“疯影”的动画，看看以前的国产动画，看看捷克斯洛伐克的《鼹鼠的故事》…；不是没办法，而且你自己想不想的问题。
不断的低级复制骗国家扶持金，国产动画漫画想长大，很难。
用户2202674509079
日本人的动画是符合全年龄段的，而且还有恐怖·搞笑·言情·校园·战争这些像电影一样的分类，画风也都很好，分类很多。小的可以看小的动画片，青年可以看青年的动画片，老年人可以看老年人的动画片。而且日本的动画大多数是对美好生活的向往和努力，比较积极向上。
而国产动画片，没有一部是可以除了小学以上人群观看的。动画的主角大部分不是人物。比如最热的动画片《喜洋洋和灰太狼》的主角是狼和羊，而且画风没有日本那么成熟。许多网友戏称：在中国，只要不是人都可以当上动画主角。其实有点讽刺的意思了
