尽管网上提前泄露了《庆余年》的所有播放资源，但更新日来临后，观众们对这部好剧的热情不减。热搜照常上，热度挤爆棚，连带着各位主配角的零零总总也被扒了个干净。剧不够看的观众已经要靠看拍摄花絮来续命了。回想下这一年来哪部剧给你留下了深刻印象，不少人都会说：《庆余年》、《知否》、《东宫》、《陈情令》。再多想想，可能还有部《都挺好》，其他的貌似都泯然众人了。
有没有发现，近些年来，给观众留下更多印象的爆款剧，大多是古装剧。尽管限古令一年比一年严格，还是挡不住我们想要看古装的心。热度持续了几年还没有减退的《琅琊榜》和《甄嬛传》也是古装剧，跟现代贴边的《伪装者》则是年代谍战剧。同样都是胡歌的作品，制作也算得上精良，跟《琅琊榜》和《伪装者》同期播出的《大好时光》，早就在观众心中没了姓名。
更让人惊讶的是，现在徘徊于一线的各位小花的成名作，基本都是古装剧。比如杨幂靠着《宫》走红；赵丽颖靠着《花千骨》大火；刘诗诗有《步步惊心》傍身；唐嫣也一直在吃着《仙剑三》的余粮。
是演员的演技撑不起现代戏？显然不是。胡歌这种实打实的演技派，都要被现代戏打脸，这个结论显然说不通。是演员的形象只能靠古装来衬托？那几位一线花的颜值可一直是在线的，现代装也足够让观众多看几眼。既然不是演技的锅，也不是形象的锅，那只能说古装剧和现代剧在本质上就有区别。
为什么我们总觉得古装剧更好看，就用《庆余年》为例，探探他俩为什么会差距这么大吧。
古装剧限制更少，可以融入更多的精彩元素。现代剧类型固定，不管演什么都要谈恋爱，难免审美疲劳
这观点一出，很多朋友都要反对，古装剧都被挤兑成什么样了？三审四审都不能过审。现代剧遍地开花，你还说古装剧受限制少？
这里说的限制，并不指那套严格的官方标准，和苛刻到不近人情的集数限制。不管你承不承认，古装剧都能比现代剧承载更多的戏剧元素和故事类型。
想想古装剧里都有哪些细分类，我们就能看懂这里面的门道了。仙侠剧要披着古装衣服演；宫廷权谋剧也要依托古代背景；古偶剧持续三生三世；宫斗剧有一群娘娘争奇斗艳，还有各种古代才有的职业，什么画皮师、修道人、巫师法师加太医，个个都要在古装剧里才活的下来。随着国产剧不断的发展，古装剧也呈现出更加多元化的倾向，耽改剧和沙雕妖怪之类的神奇存在也开始走红，外加现在网剧播放平台资源较多，架空历史也逐渐被接受，古装剧还是大有可以发挥的空间。前提是不要再被拼命的限制播出集数。
现代剧可发挥的类型就要少了很多，我们生活在蓝天白云下，生活安乐，无病无灾，要搞点戏剧冲突可真不是件简单的事。如果现代剧不掺入些奇幻元素，比如《动物管理局》中硬把建国后不能成精的妖怪弄成了转化者，那么现代剧就显得过于平淡。演来演去也不过是无脑发糖甜宠剧；披着工作外衣偷偷谈恋爱的职场剧。好不容易来了个刑侦元素十足的《破冰行动》，年轻的主角还要被扣上无脑冲动的帽子，缉毒都无法停止他要谈恋爱的步伐，说好的英雄出少年，搞个智商还行的男主角怎么就不行呢？
同时，现代剧的故事背景离观众太近，几乎没有距离，而服化道等方面难以做到天衣无缝，毫无纰漏，结果台词和故事往往就沦为大型找茬现场，请看《我的真朋友》中的弹幕，绝对比狂怼暗讽笑料不断的德云社相声还有笑点。
《庆余年》就是一部融合了多种冲突机制的古装剧，不止有权谋和成长，还有古代的武侠元素以及国与国之间的争权纠葛。编剧还脑洞大开，把科幻元素也融合了进来，外加谍战元素和诗词歌舞，台词间徘徊着挥之不去的沙雕元素，除了不能成精，简直就要把古装剧中的要素CUE全了，能不好看吗？
古装剧更容易给角色发“盒饭”，“可爱死了”比一直活着更能调动观众情感的变化
看剧的观众总想追求一个大团圆的结果，总不喜欢看编剧发太多“盒饭”，可古装剧之所以好看，海量发放的“盒饭”可是起了大作用。
谁不想看恶人下台，好人得胜呢？那么恶人怎样下台最爽，当然是去死喽。
但《庆余年》中的放饭套路好像有点不同，好好的把范闲身边的守护者滕梓荆给改编死了，多少人要给编剧寄刀片，因为心疼顺丰邮费才停下了双手。后面要领盒饭的还不少，第二季第三季播出后，范闲的兄弟、姑姑、伙伴和父亲都要排队吃盒饭，更别提那些一上场没几秒种就被杀的NPC们了。
别骂编剧，古装剧中好人领盒饭的情况还少吗？想想《甄嬛传》中的眉姐姐和淳儿，看看《延禧攻略》里的白月光富察容音，再品品主角直接下线的《琅琊榜》。古装剧里多少感动人心的正面角色都是被强行击毙在了剧里，细算起来，编剧们的刀片恐怕都能填满太平洋了。
再看现代剧，盒饭就节省多了，顶多想弄死个人，编剧也就只能挥起他们“癌症、车祸和失忆”的三板斧，来硬凹出一个毫无新意的虐点。观众看多了，也就心烦了。不要问为什么在古装剧中一场感冒都能下线的角色，为什么到了现代剧里就能祸害活千年。毕竟我们都活在和谐社会，只要注意身体健康，不遭遇下线三板斧，不有事没事的想跳楼，在现代剧里死人是个考验智商的力气活。
不愿找虐的观众，每次看到角色领盒饭，还是会产生强烈的心理变化，眼泪不止带动了纸巾用量的提升，还丰富了剧集的好看程度。因为悲剧永远比戏剧更有力量，更能煽动观众的情绪，即便知道哪些虐点都是故事里的事，也免不了替古人落泪的同理心。
不少的现代剧，别说是弄死个正面角色，就是个大反派都死不了，戏剧冲突难以突出，又怎么会好看呢？
但广大现代剧的幕后操手们也不是吃素的，想尽了各种办法来增加死亡以外的冲突。典型的方式就是故意把时间线拉长，把人物几十年中最高能的片断都浓缩进几十集的电视剧里，《在远方》用的就是这个方法，剧情确实比浅显的青春职业剧要好看太多，可是过大的时间跨度，也无形中抛弃了一部分年轻的观众。没别的原因，代沟过大，实在看不懂啊。
大众在娱乐心理之下，隐藏了一颗还有求知欲的心
古装剧不是历史，但你阻止不了很多观众都喜欢把古装剧当历史看。《庆余年》是部典型的架空历史剧，历史上并没有一个朝代能与之对应，但观剧的同时，还是有不少观众乐于查找影评，把剧中的服化道研究了一个遍。范闲狂背古诗的桥段还带动了一下双十二期间《唐诗三百首》的销量。部分中小学语文老师还就《庆余年》科普了一下作文知识。
一边看剧一边学习，得到放松的同时还没有玩物丧志的内疚，这生活谁不愿过？
现代剧可就没有那么好运了，就拿行业剧来说，不够专业是它们的通病。观众拿出了生命中的几十个小时来观剧，结果只看到一堆打着工作旗号大谈恋爱的俊男美女，还不如看明星直播来磕颜值来的经济实惠。而家庭伦理剧也不过是把日常的鸡毛蒜皮集结到了一处，看完之后除了吐槽一下剧中的婆婆媳妇不靠谱，还真就没有什么实质性的收获。
戏剧冲突弱，元素太单一，千篇一律的恋爱发糖，现代剧要想像古装剧一样受欢迎，还有很长的路要走呢。
閱讀更多 萌萌小笑笑 的文章
