壹庸诗书文

但是这要有一个前提，那就是要有很好的天赋。练习书法是我国的传统文化，喜欢书法的人也大有人在。可是写好书法的人却并不多，面对各路专家的点评大部分人都被打上了江湖体的标签。

楷书是不是书法的基础

当下我们练习书法大致分为硬笔和毛笔两种，不管是练习哪种书法都绕不开练习楷书。大部分练习书法的人都是从楷书开始练习的，大家一直认为楷书是书法的基础。练习书法要是不从楷书开始练习，就像是一个孩子没有学会走就开始跑，那一定会摔跤的。可是就有一些人不信这个邪，偏偏不从楷书开始练习，非要从行书开始练习。还写的很好呢！

这是为什么呢？其实练习书法是不是从楷书开始练习也不是特别的重要，不写楷书一样会把行书写的很好的。所以我们说只要是自己天赋够用，不写楷书，行书也会写的很好。

要想成为一名合格的书法家不会写楷书行吗？

练习书法不是每个人都能够成为书法家的，我们看日常练习书法的人，并不是每个人的初衷都是想要成为书法家。他们只是对书法无限的热爱，喜欢练习书法的状态，满足于自己写出来的作品。大部分都属于自娱自乐的等级。这样的人练习书法，不必要把所有的字体都学会，只要有一种自己拿手的字体就很好了。写出来的字不管是楷书还是行书，只要自己觉得满意就很好。看着自己的字或者作品被别人认可这是对自己的肯定。

还有一种情况，就是有一种人真的要成为书法家，并且自己就是按照书法家的方向去努力的。那就要考虑一下是不是练习一下楷书了，不仅是楷书是一种字体，还是作为一位书法家所必须具备的条件。楷书可以代表这位书法家的基础，可以看到这位书法家的真实水平。我们欣赏一位书法家的作品，都要看一下他的楷书写的怎么样。是不是我们想像的那样好，用来判断我们对他认可与否。

楷书就是书法的灵魂

个人认为书法的至高境界就是楷书，学习书法从何学起没关系，但是殊途同归，到了最后都要学习楷书的。不会写楷书的书法家严格来说就不是书法家，楷书就是书法的灵魂。不会写楷书的书法家就是没有灵魂的书法家。这么说可能是有点过分，但是个人认为这是不容争辩的事实。

回到题主的问题上来，不写楷书，行书完全可以写好。但是不写楷书，不管是书法还是练字都是不完整的。楷书是书法中不可或缺的一环，一定要加强练习。

雨夜构想

如果不写楷书，能不能学好书法？

此问题，应践行书法学习，才有不同的学书方向。

鸣者，都在理论上找到根据。比如不写楷书，就学不好书法，其实七十年代写大字报，很多从钢笔字体，写软笔字，且为行书。

写写着自然有了软笔的用笔方法，行书越写越好。

写好楷，就有一手好行书，或其它书体。属于书法皆能。纵观古代书家各体皆善，当属欧阳询，不见行书作品留世，而写楷书前，先有篆隶后有楷书精确。

学书各学习追求和书体的爱好。比如喜欢草书，必然有了随意散怀，激情游曳笔画。经过一段时间，发现线条及笔画不美妙，尔后才有学习草书的法度。因为喜欢草书而用的时间会多于其他。注意力在积累草书的书写技巧。对于其他自然趣寡。

事物又转化由行书――楷书，或草书――行书――楷书，即正书――行――草。

皆能殊路同归

但是有老师指，自然规范的书体，正，是学习的首要。

自学，书学方向个体性很强，一般都是从行书伴随着楷意。即行楷之间感悟。

也有的从楷开始，等不一。现实是书者可有侧重，有的隶书很棒，有的篆书很好，行书特点适宜书写，居多。草书少之又少，因为草书境难以掌握。

伊始书写，走的路不，决定了的书体不一样，窠臼法严之正书，则有适应散开笔画的过程。即学行书的流畅性（笔连，笔笔呼应，字字抑扬）

总之意法二字，入草者意，入楷者法整。

我的感知，学书应该各自同入正入行的方向选择，视自己的灵通敏锐性。沿着兴趣会有意想不到的效果。

刻板，属于呆板，规矩，属于缚。教条，更是形而上。

最好根据每一个学书者的实际情况而定。

狂喜淡墨a

对于“楷书是书法的基础”这个命题，千里马已经说过多次了，它有两面性。一方面，楷书作为书法的基础，主要是以唐代以后的书法体系作为重要参考的。

因为，唐代以前和唐代以后，中国的书法体系有重大的发展变化。

那就是，唐代以后，中国书法全面进入了以“楷书、行书、 草书”为主流的书法时代。

如果不把楷书先学好，那么，行书、草书即使学得再好，也是没有用的。

因此，学习楷书是唐代以来的书法基础，这是楷书可以作为“书法基础”的特殊历史定位。

此外，如果先把楷书学好，确实对行书和草书是有书法基本功意义的，这是没有问题的。

但是，我们从实践看。如果把楷书学好了，也不代表你在行书和草书方面就自然而然的很容易。

书法各有各的难点。楷书难以工整精致，行书难以流连顾盼，草书难以神采飞动，直抒胸臆。

如果要学好行书、草书，还需要另辟门径，重新学习。所以，学好楷书是不等于学好行书、草书的，更不等于学好隶书和篆书，即使你有楷书的书法基础。

这是因为，书法的用笔和结构是不一样的。

楷书有楷书自己的用笔体系，行书有行书的用笔体系，草书有草书的用笔体系，都不能完全互相代替。

例如，现代书法家，被大家看好的田英章、卢中南，他们的楷书应该是没有什么问题的，但是，他们的行书就不如他们的楷书那样好。

书法好主要看质量，如果以“写出来”为标志，那就没有什么意义了。

所以，写出来还得有质量。例如，楷书就得有楷书的合格质量，行书就要有行书的质量，草书就有应该草书的质量。

如果达不到“合格”的质量，那么，就不能算做“善于”写书法了，更不能称为书法艺术作品。

那么，有了“楷书”基础怎么办？

我们不可能只写楷书，不写行书、草书吧？

那就要再学习，在进入行书、草书的研究过程中，如果又有新的书法笔法的要求，我们就得重新学习，因为行书不等于楷书，很多笔法结构都与楷书不一样。这对于仅仅学习了楷书的人来说，仍然是很不够的。

所以，我们看，不是楷书好了就代表其它书体也容易好了。

但是，书法有不仅仅只有“楷书、行书和草书”这一个体系。

中国书法博大精深，除了唐代以后的这个主流书法体系，还有书法历史体系。

例如，篆书、隶书就是我们书法艺术中的奇葩。

但是，这个书法传统在唐代以后就中断了使用和学习。所以，唐代以后的读书人，起码95%的人已经不写隶书和篆书了。

后来，从清代开始，又兴起了一股追古风气，把唐代以前不学习、不欣赏的一些书法，重新作为学问来研究，成为一种时尚。这些书法有篆书、隶书还有楷书的另一种风格魏碑。

在这个新体系里，尽管“楷书、行书、草书”仍然是主流，但是，作为书法艺术体系，篆书、隶书重新在艺术地位上与唐代书法新体系是平起平坐了。而不像之前，唯有楷书、行书是书法的主流，并副之以草书。

所以，在新的书法体系里，就有一个如何学习书法的问题。

但是，今天，我们不但不是科举体系，还因为汉字书写，有电脑手机帮助我们高效率工作，所以，几乎可以不写字，就能传播信息了。而且，这个趋势已经不可抗拒地在扩大。

我们完全可以想象：未来不写字的人几乎是100%，写字在个人的生活工作中，可能只有10%的地位甚至更低。

那么，我们今天学习书法，就面临一个问题：是先学楷书还是先学隶书、篆书甚至行书、草书？

例如，我自己就是这样学习书法的。开始也是先学楷书，但是，就是感觉不入手，于是就学隶书了，有了隶书的基础以后又学楷书。

我在学习唐楷的时候，也没有入门，就学魏碑，结果从学习魏碑才真正入门了。

等我书法入门，我学习书法的时间已经有40年了。这40年，我都是在瞎写中渡过的。

但是，兴趣也要入书法这个门啊？我很长时间不入门，对我学习的主要课程绘画，影响非常大，我的绘画也很长时间不能提高。

一旦我的书法入门以后我才发现，其实，书法是相通的。根本不存在楷书是基础还是行书是基础的问题。

从理论是说，书法的基础是笔法，要学会笔法，就要懂得“起笔、行笔、收笔、接笔”这“四笔”。

但是，我学习了几十年才发现书法的基础其实是“四笔”，但是，这是对书法笔法规律的发现，意义当然是重大的。

所以，学习书法，我们要搞清楚两个问题。

第一个问题是，我们想学什么书法？

是学楷书还是学行书、篆书？这是要搞清楚的。

第二个问题是，我们要怎样学书法，才能学到书法的基础。

如果把这两个问题搞清楚了，选择什么字体学习书法都不是问题，也都是学习书法的基础。

既然是这样，那么，你还会认为楷书就是书法的唯一的基础吗？

当然，学习书法最好有老师指导，有了老师的指导，你的基础才会较早打下。没有老师指导，就会像我一样，需要摸索几十年才会有书法基础。如果指望书法给自己带来什么好处，那就更惨了。

千千千里马

楷书，静中追动。用笔与结字，其些微的不逮，很难藏拙。啓功有言：楷书宜当行书写，笔划结字顾盼不呆板；行书宜当楷书写，笔划来去结字有度不失。

楷书筑基，这已是今人学习书法的共识 。 不学楷书一样可以写行，写草，并能写好。这是相对而言。毕竟最练线条和结构的还是楷书，有了楷书的基础再练其他书体，就容易很多。

不学楷，照样学习其他书体，也能写好。只是，学了行，草以后，再回过头来学楷书，难以静气和沉稳。放以成势 ，再收就困难了。俗话说：“一步一个脚印走”，是有一定的道理的。

书法是来不得一丝偷懒的，须要多看帖、多悟、多练、多问。

就像读书一样，先小学，然后初中、高中，最后大学等等。

书法的练习过程，小编认为应当是楷书，然后行书，后草书等等！

从三个方面来分析

第一.楷书的笔画是行书草书的慢写，没有楷书笔画的基础，写行书草书就会困难重重。

第二.楷书的结构是最精准的，最标准的。没楷书结构精准比例的把握，写行书草书的时候，结构就会跑偏不是把某个笔画写长了，或者写短了，或者角度不对种种问题！

第三.楷书没有写好，写行书草书的时候难度会几何级增加，会极大的打消学习者的积极性，从这个角度讲学习楷书是有心理意义的。

书法是对五种书体的统称，篆书，隶书，楷书，行书，草书！他们没有绝对的先后顺序，但他们都有一个共同点都是用线条来体现的。楷书严谨和草书的飘逸只能说明了线条在纸上的不同表现方式！正书对结构比较严谨，对初学者来说比较好接受和入门，而草书却会让初学者不知如何下笔！所以会提倡初学正书。

卫夫人学其书

为什么说可以从楷书以外的其他书体入门也可以呢。我们知道，无论学习任何书体，入门的临摹学习过程基本上大同小异，都要从执笔学起，从书体的点画造型、用笔技法、结构、章法等方面依次由简单到复杂，由易到难学起，从理论说都是可以的。不过从实用角度看，还是从楷书入门为好。

为什么说学习楷书以外的书体要有师授呢，主要在于技法方面，比如行书和草书，虽然基础性的用笔技法差不多，但较楷书复杂，因为他们的点画线条多被符号化了，需要通过连续的用笔技法一气呵成。当然也有简单的基本笔画。还有写行书或草书需要更加相对熟练的书写技法，否则可能写不出流走的笔意。而楷书则不同。我们可以从容不迫的去临摹或书写，可以先按照永字八法的八个点画去临摹练习，一般情况下，楷书的点画的中短段较行书或草书的符号用笔相对简单，对于初学者来说，更容易驾驭一些。还有就是书写速度方面，楷书的书写速度相对慢一些，正好非常适合初学书用笔技法不熟者进行临摹练习。

翰墨书道

学书的人大都是先楷再行，这样正确吗？

我来和大家分析一下。

首先，学楷书的目的是练习书法的基本结构。行书和楷书在结体上并没有直接关联，我看启功先生讲座中提到楷行之间存在的联系是体和构。

下图是欧阳询的行书和楷书笔法和字体结构。

不学楷书就一定写不好行书吗？

不然！

首先，零基础的朋友，在着手练字之前，要做好准备如：基础用笔，要从开笔到蕉墨，然后认识纸张质地，反复试验墨的浓度是否应手。准备工作做好后，开始学习笔法，点，按，提，转，握笔姿势悬肘的胯姿等都要做到身体不累，而非优先手法。最简单的开始就是画横、竖、圈。

上述准备好后，开始找帖审帖审字，五体千帖之中，选一个自己认为最美的体，最容易临习的帖。临帖前，要注意通读帖文，把不熟悉的字先单独反复练习，简繁字典参照好，现在有一点和楷书的关联来了，行书的结体和楷书不同，所以很多字在写的时候结构也不同，看楷体的笔画对照行书笔画去参照帖文中的字存在的变化，记得更牢。往往我们熟悉的字你会发现写的反而不好，这是什么原因呢？这是因为在你的大脑中存在这个字的记忆太深，在临习帖文的过程中不经意间把自己的字写了出来或者参杂了自己的笔画。所以，一定要忘了自己。帖文背下来后，要去理解帖文内容的含义，结体结构的变化，字里行间所映射出笔者落笔时候的心境，不断的反复的临习，直到熟练掌握。切记在没有掌握之前不要看不要学其他人的字和帖。更不要学江湖体榜书体。

学生林四拙见

哑咒聋的传人

不写楷书，能不能把书法写好？这个也是因人而异的，因为有些人写了一辈子楷书可能也写不好，但是有些人没学过楷书也能把书法写好。这个也要看天赋的高低决定的！

第一，天赋很好的人。书法是一门传统文化，也是一门艺术。只要是涉及到艺术层面的东西，那么肯定和天赋是紧密相连的。这个和唱歌是一个道理，有些人天生就是有个好嗓子，随便唱，唱什么歌都好听，这种声音是老天赋予的，没有办法，这类天赋很高的人即使没有受过专业训练，他们也是能把歌唱歌很好的。就好比香港的黄家驹，他的音乐天赋很高，无论是作词还是编曲或者是唱歌都是传奇，都有很高的造诣，这种就是天生的。而学习书法也是这个道理，书法也是要靠天赋的，有天赋的人，不学习楷书直接练习行书或者是草书，也能把书法写好的。天赋好的人几个月就能写出一手好字，而有些人没有天赋也对书法没有兴趣，这类人学起来比登天都难，甚至学习楷书学了好几年也是不行。

第二，普通没有天赋的人。这类人本身对书法没有什么兴趣，也没有天赋，只是想写写玩玩。这样的人就算是从楷书开始学习，我认为也是很难学出来。我在拿电影举个例子，有些明星拍了一辈子的电影可能一次奖都没有拿过，但是有些人很年轻就拿了香港电影金像奖的最佳男主角。比如，我们熟知的谢霆锋，他在29岁的时候就拿了最佳男主角，我们不否认人家的努力，但是最不能忽视的就是天赋，就是表演艺术。有句俗话说的好：“人比人，气死人，货比货得扔”，有些人就是天生干这个的料，但是有些人就不适合！学习书法也是一样的道理，本身就不适合学习书法，非要强制自己逼自己，认为自己只要努力就能学好，这种想法是不准确的。

强哥浅谈，插图为强哥硬笔书法习作，2019年11月3号强哥亲笔！

强哥书画

说实话，现在还能沉下心来练字的人，还是很不容易的。毕竟书法的实用性已经到了被淘汰的边缘，作为我国传统文化的核心组成部分，书法艺术应该如何更好地传承和发展，的确要得到更多的关注和重视。

至于说学习书法是不是必须要从楷书入手，已经有过太多的争议和论述，各执一词，莫衷一是。惊龙轩在前面的文章中也说过自己的观点：从楷书入手学习书法有颇多可取之处，但是这并非学习书法的必由之路。

有点书法常识的朋友都知道，从篆书到隶书以后，草书、行书和楷书几乎是同一时期出现的，而且草书和行书还要早于楷书出现。如此看来，学习书法从隶书入手也是有道理的。虽然有些人认为隶书还称不上真正的书法，但是隶书规范、美观的特点与楷书相比并不逊色。

另外，具备一定书法常识的人从行书入手学习书法也未尝不可。事实上，诸如智永、赵孟頫等人的楷书其实就包含了很多行书的书写特点，尤其是赵孟頫的楷书，完全可以归入行楷书体的范畴。除了颜真卿、柳公权和欧阳询三位唐楷大家，赵孟頫是“楷书四大家”中唯一不是生于唐朝的书法大家，可见其楷书的独到之处和在书法史上独特的地位。

必须承认，初学者从楷书入手还是颇为合理的，最大的好处就是能够通过不断地临习来规范笔画和结构的书写方法。具备一定的楷书功底后，对于行书、草书等书体的理解和把握无疑是大有裨益的。

需要注意的是，虽然楷书不是初学者入门的唯一途径，从篆书和草书入手还是不太合适的。篆书虽然也规范美观，但是很多写法初学者连辨识都有相当难度。不过，在楷书学习的过程中穿插一些篆书的练习还是有好处的。因为篆书的书写要求笔笔中锋，对于初学者的用笔把控很有帮助。

如果不是具备了相当的书法功底，最好还是不要随意涉足草书的学习。不可否认，无论是用笔还是用墨、章法等方面的要求，草书都能代表书法的最高境界。而且草书并不拘泥于用笔、结体等书法的常规领域，更多表现的是一种颇具文化底蕴的性情挥洒。因此，没有相当的书法功底和文化底蕴，要想理解和表现出草书的艺术魅力，不太现实。

惊龙轩以为，不是说非要写好楷书才能学习书法，但是楷书在书法学习中的重要性毋庸置疑。每个人的审美习惯、兴趣取向以及书写基础等都不一样，选择范本和临习方法也应该会有区别。人云亦云、千篇一律的学习方法在书法学习中是不可取的。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

惊龙轩

学习书法，楷书是非常适合初学的，学好了楷书就是打牢了基础。但是，楷书绝不是初学者的唯一的选择，除了楷书，隶书、篆书，都适合初学。那些认为楷书至上的人，其实是夸大了楷书作用。下面我们说一下隶书、篆书为什么适合初学。

隶书。初学者选择从隶书入门建议从成熟的汉隶入手，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》等。这些隶书风格成熟，具有隶书的典型特征即蚕头燕尾，用笔以中锋为主，方圆兼施，结字平正中带有拙趣，章法中规中矩。这种风格的隶书初学的话对用笔、用锋等的理解有很大帮助，如果将这种隶书练到一定高度，再练起其他书体来自然事半功倍。

篆书。这里我们说的是小篆，如秦篆、唐篆、清篆，都适合初学。小篆用笔藏头护尾，全以中锋用笔为之，对中锋、藏锋等的理解大有益处。且小篆的线条较为细长，对腕力的训练也很有帮助。小篆的结字较为对称，对造型能力也大有裨益。如果有篆书的基础，那学起其他来就更不在话下了。

古风书法

“学习书法须从楷书入门”，对于这句话，有太多误解，楷书被神化、玄化。其实弄清这句话中间包含的深层关系，你就会明白，“杀屁股也可将猪杀死”，学书法也不一定非从楷书入手。

先讲讲游泳的事。

国内教练教人游泳，大多从蛙泳开始教，可是蛙泳是国际公认的最难的泳姿啊。其原因在于蛙泳的姿势最简单，初学者很容易学会，用不了一两天，就可以自己游出几米了，这对调动其积极性大有好处。

而国外教练教人游泳，大多从自由泳开始教，可是自由泳是国际公认的最难入门的泳势啊。其原因在于自由泳虽然难入门，但花上几周甚至一个多月入了门，就可以在泳池中畅游了。

两种泳姿入门都可让我们学会游泳，也都有各自的道理。

但是，不管以何种泳姿入门，都没规定必须把蛙泳或者自由泳游得非常出色了才能学其他泳姿，游泳比赛中也没规定必须先赛蛙泳或者自由泳。

同样道理，在书法五体中，楷书尤其是唐楷，其规律性最强，一笔一画均有相对固定的写法，和蛙泳一样，入门相对容易。

但是其他书体规律虽不如楷书，但正如自由泳一样，入门时间可能稍长，但谁说不能学好书法呢？

如果说不写楷书就写不好书法，那么李斯、程邈等秦汉古人，都不能称为书法家了，那时楷书还没产生呢。

所以，我们主张学习书法从唐楷入门，在于它能更快、更高效地学习笔法，但你直接学草书，谁能说你就一定学不会书法呢？

列位，最后说一句，你莫真的“杀猪杀屁股”，那样做，猪受罪。

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