人在旅途墨梦轩
泼彩山水画技法
（一）控制性效果与非控制性效果
与传统用笔墨具象造型的绘画相比，泼彩山水画中色彩间的碰撞、氤氲、融合所产生的画面效果具有更多的偶然性与不可重复性的特点。这种自然天成的画面效果为泼彩作品蒙上了神秘的面纱，抽象的肌理效果成为泼彩画的艺术魅力之一。
在泼彩山水画创作中，绘画材料从“纯材料”向画面语言转化的过程中存在一个矛盾：一方面，画家的主导作用贯穿于创作始终，画家需要在运用绘画材料的过程中融入自己的思想，控制整个画面效果的发展；另一方面，由于每种绘画材料有其自身的性能差异，不同绘画材料的使用先后顺序不同、材料间组合关系与比例的不同，会使绘画材料之间产生不同的互动，从而在表现效果方面产生极大的偶然性，出现一些不可控性因素。这样就出现了泼彩山水画中经常存在的控制性效果与非控制性效果。
1.控制性效果
控制性效果是指在应用不同绘画材料进行创作的过程中，画家对各种材料的性能与使用均较为熟悉，控制力占据主导地位，材料之间的偶发性互动较弱，从而使画面效果能够按照画家的意图展开。如在张大千的《泼彩云山图》（见图一）中，画家在吸水性较弱的绘画载体上以大笔蘸清水表现过渡的效果，之后再用饱满的赭石色以大笔从旁接续，形成犹如斧劈的效果。由于水色铺在这种偏熟性宣纸上时，不会像在生宣纸上那样立即晕化开来，这就给画家留下了充分的处理时间，从而提升了画面的控制性效果。
图一
2.非控制性效果
非控制性效果指在泼彩过程中，纸、水、墨、色以及其他材料之间自行产生的互动性，使作品产生一定的不可预见性因素。绘画载体的吸水性或者与油性物质的相融度的不同会造成自然晕化效果的不同，由此便出现了非控制性效果。在创作泼彩山水画的过程中，画家始终应具有主导性，并在绘画材料之间起到桥梁与纽带的作用。当彩、墨、水、油等材料与其他绘画材料（纸、布、绢等）进行互动时，画家要对最终效果有大体上的把握。画家在将液体颜料泼洒到绘画载体上之前，对水分的把握以及对绘画载体的吃水程度的掌握显得尤为重要。随着画家对绘画材料了解的深入，非控制性效果也能在大体的掌控之中。笔者贺万里的《松峰浮峦》（见图二）基本以泼为主，用笔绘制的部分很少。以墨与青为主体的画面是在作者的调整与控制下形成的，而画面中间出现的覆盖性彩迹则是作者营造的一种自然偶发性效果。
小曼
1用盐。在画好的色彩上撒一些盐（未干时），会有一种小点，略显透明，肌理效果极好。这也是古法常用。
2-洗衣粉。一般我是用来调入墨汁，偶尔也调入色彩，在纸上皴擦时爽利滑腻，起到色阶分明的效果。
3-胶水。胶水调墨呢会出现墨色丰润，洇开的不会特别明显，留得住墨痕。
4-矾水。一般就是做熟宣纸，使泼墨，彩的时候不会脏色，混色。利于控制彩墨层次，营造气氛。
云南怪客
油水分离技剂这些特殊材料田家湾于纸上，水墨，色彩之中，以此来营造肌理效果。
用盐。在画好的色彩上撒一些盐（未干时），会有一种小点，略显透明，肌理效果极好。这也是古法常用。
洗衣粉。一般我是用来调入墨汁，偶尔也调入色彩，在纸上皴擦时爽利滑腻，起到色阶分明的效果。
胶水。胶水调墨呢会出现墨色丰润，洇开的不会特别明显，留得住墨痕。
矾水。一般就是做熟宣纸，使泼墨，彩的时候不会脏色，混色。利于控制彩墨层次，营造气氛。
热情的简笔绘趣
我也是听说的不知道能不能帮到你。有些画家将牛奶，洗洁精，油水分离技剂这些特殊材料田家湾于纸上，水墨，色彩之中，以此来营造肌理效果
宁静书屋
油水分离，多色印刷，多次切割，牙刷喷溅。
无kid味Russia李
艺术来源于不同材料大融合，被一些人称作杂耍的技巧确定这个人不懂艺术。
单纯的讲笔墨也不是不对，写画也一定到了一定境界才可以理解其中的奥妙，对于一般人而言，单纯的技巧是不会长久的，但对于保守的以纯粹中锋用笔的画家很难走出来，除非家境较好。
书画133668567
泼墨山水画用什么药水增强肌理效果？
这是一个非常专业的问题，由于我自己对画画一窍不通，我也不懂艺术，既然我只是一个外行，因此不敢乱说。
我在这里回复，也只希望更多人能看到这个问题，一定能有懂得的内行人看见，相信老师们一定会回复准确的答案。
谢谢您！
圣莲学堂
还是以画为主。
