你如何评价电视剧《如懿传》？

皇后害了别人的孩子，所以自己的两个阿哥身体病弱，孩子都是好孩子，为娘的做了孽，都报应到了孩子身上；嘉妃害如懿，也害了公主，没有等如懿出手，令妃就害的嘉妃的孩子坠马残废；令妃坏事做尽，两个儿子一起得病暴毙。

应了那句，人在做，天在看。

在演员演技上：

我不认为周迅没有演好如懿，她可能错在不应该演16岁的青樱，但是后面的演绎是可以把丢掉的人气补回来的。

青樱和弘历青梅竹马，后来青樱成为了如懿，但骨子里仍是那个儿时的青樱，弘历成为了乾隆之后，就再也不是那个弘历了。看到最后只能用四个字来形容：兰因絮果。

周迅很好的将观众的情绪带动起来，撕掉两个人的画幅、不再见任何人，就当自己从来没有存在过，这种情景真的很压抑。

如果你是一个有仇必报的人，尽量绕开这部剧。《延禧攻略》《甄嬛传》看着会更过瘾些，特别是看魏璎珞那种锱铢必报的劲头。

从服装上看：值得一提的是头饰，华丽但不张扬，很沉稳。

追了《如懿传》，我想起了那个《画皮》里的周迅，风姿绰约、姿态优柔，回过头来看如懿，确实有些伤感。

虫虫爱追剧

看不懂《如懿传》真的不怪你| 这是一部拍给大人的电视剧

昨晚大结局了，看到最后，如懿安静地走完四十九岁人生，真是泪目了。

拍得多精细，从桌子上那些花样翻新的御膳就可以看出来；场面多宏大，从南巡的船队就可以感受到；更不用提各位演员的付出，单是从花盆底高跟鞋的高度上看，就比其他剧的改良要好很多。

但是，这都不是我喜欢《如懿传》的真正原因，这部剧最吸引我的地方是：这是一部拍给大人看的电视剧。

✨什么是大人呢：大概就是通晓这世界的规则，但是也不放弃自己的原则，坚持该坚持的，不开挂，不奢求，用自己的方式过一生的人吧。

有一首歌这么唱：这首歌给你快乐，你有没有爱上我；还有一首歌这么唱：这歌里的细枝末节，若要都明白，真要好几年。

谁不是从左手右手一个慢动作，再到傻傻两个人，笑得好甜的遥想当年，再到真的明白而放下啊。人的心啊，从小到大，从柔软得一碰就会颤抖，到结满一层层硬痂，幸运如奶茶妹妹，也不能幸免啊。

从某种程度上说，《如懿传》根本不是什么宫斗剧，你若把它作为宫斗剧来看，那就真的不那么好看；但是假若你将它视为一个女人的成长经历就不一样。

少年时，一起登上城楼，那时的生活是嫩绿色的，带着水灵灵的希望，拉着手，看着脚下的一切，这是属于我们的，只属于我们的。那时的如懿，对弘历带着敬佩的笑。

后来，弘历成了皇上，但是发现即使是做了皇上也有诸多掣肘，不能封自己喜欢的人为皇后，不能做自己喜欢的事情，那个时候，如懿就那么等啊，等啊，还是活在爱情中的女子，皇上给的赐字，皇上给的绿梅，留着，守着，期待着。

再后来，弘历终于可以给如懿皇后的位置了，但是如懿是迟疑的，她不知道这是不是她想要的，但是，他站在高台光亮处，向下伸出手来，说：

如懿，万人之上，无人之巅，朕孤单得很，到朕身边来。那一刻，如懿就什么都顾不得了，只想到自己的少年郎身边去，陪他经历风雨，做他的爱人知己。这就好比今日的一句我养你啊，大概就会让很多心怀爱意的上进女青年们奋不顾身，前赴后继。

那么，弘历和如懿的感情是何时，又是为何出现裂痕的呢？其实，归根到底，是价值观不一样了。

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《如懿传》很多人追不下去，我想大多是因为如懿的一再蒙冤百般隐忍不予以反击让人很是憋屈和烦闷。

确实，如懿一路走来，总让人恨铁不成钢，徒留愤懑与慨叹。

但我觉的它的价值从来就不在宫斗上，而更关乎人性的深思——这世上，能给你婚姻，给你物质，给你稳定的男人很多，但可以给你尊重，为你禁欲，爱你爱到可以对抗人性的人，太少太少。

而如懿的悲剧，恰恰就在于过于深情和偏执，宁为玉碎，不为瓦全。

于皇室，于婚姻，于妻子，她显然是失败的。

但于人生而言，她固然是成功的。

诚然，她生而为人成功的代价很大，但如果没有那些对理想的执着，对纯粹仿佛唐吉坷德的抗争，人的高级，到底在哪里？

在那样一种严酷的生态环境中，如懿仍然能够活的像个人，这就是这个角色的突破，是宫廷剧的突破。

庆幸的是，我们活在这个时代，可以让人拥有主动权的时代，可以披荆斩棘，也可以洗手做汤羹，可以只求一心人，也可以绝地再逢生，我们可以努力活成自己，无论得失，皆是甘愿。

这世上，从来不存在绝对的好或是坏。

现世里，我们只能学甄嬛，该善良善良，该绝情绝情，该反击反击，因为每个人都渺小如尘埃，一生充满艰难与无奈，没有谁能为你遮风挡雨一辈子让你永保天真。

然精神里，我想做如懿，从头到尾纯粹，善良，执着，不忘初心，尊重人性，保有敬畏。

如懿传所传达出的深意，我想就是——我和我最后的倔强，永不妥协。

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关于如何评价电视剧《如懿传》的这个话题，我们可以从很多的角度去回答，毕竟每个人的观念的思维都不一样，单我个人而言，我个人的感想有以下：

第一个：这部《如懿传》电视剧表面上描写的是后宫的戏份，各种花团锦簇之处，位居高位人的言行举止，也表现出权力的斗争是肮脏的。

第二个：影片中的拍摄中布置、拍摄时各种隐晦的镜头，给我一种感觉那就像是一群天天没事干在聊天，瞎扯；然后表达生活，上演她们的悲欢离合，以及帝王夫妻的婚姻无奈。

第三个：这部剧整体设置就是感觉偏向于是悲剧，然后随着剧情的进展，话说深宫的情感，从的高位到悲凉的体现，其中我们在看剧的时候就会发现，片头曲就已经唱了那悲凉的感觉。

第四个：我个人觉得如懿这部剧主要在表达真实，生活礼仪；后宫的娘娘们表面波澜不惊，实际上是暗流涌动，扇风点火，挑拨离间，日常相处中一点一滴积累起来的剧情。

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感觉如懿就是个很有现代独立精神的古代人。老娘不爽了就是要和你离婚了，别解释别挽留，爱，就在一起，不爱，就散！痛痛快快的。她不像前皇后富察氏那样背着家族荣耀的重担，让自己时刻隐忍表现得像个皇后，而暗地里又会忍不住采取手段害人以保自己的地位。如懿当上皇后以后，自己的额娘第一次来宮里看她，她就提出，让自己弟弟的婚姻不要攀上高官达人，找个商贾之家的女儿一起过过富的小日子就可以。也就是她不愿让自己家的人沾染上政治这个玩意儿，自己第一次被打入冷宫而父亲被害死的惨痛经历吧。如果家中有人再去为官必得对她有所要求，她也会为了自己的家族而有所顾忌不能自由进退，至少不能任性断发与皇帝离婚了。让自己的婚姻变得纯粹，而不牵扯太多利益，这是她的性格。

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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

感觉如懿就是个很有现代独立精神的古代人。老娘不爽了就是要和你离婚了，别解释别挽留，爱，就在一起，不爱，就散！痛痛快快的。她不像前皇后富察氏那样背着家族荣耀的重担，让自己时刻隐忍表现得像个皇后，而暗地里又会忍不住采取手段害人以保自己的地位。

如懿当上皇后以后，自己的额娘第一次来宮里看她，她就提出，让自己弟弟的婚姻不要攀上高官达人，找个商贾之家的女儿一起过过富的小日子就可以。也就是她不愿让自己家的人沾染上政治这个玩意儿，自己第一次被打入冷宫而父亲被害死的惨痛经历吧。

如果家中有人再去为官必得对她有所要求，她也会为了自己的家族而有所顾忌不能自由进退，至少不能任性断发与皇帝离婚了。让自己的婚姻变得纯粹，而不牵扯太多利益，这是她的性格。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

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周迅演小太平时的灵巧，少女特有的娇俏和任性，天不怕地不怕的样子，和如懿还是青樱时一样，家世，靠山，十足的底气和骄傲。

而进入深宫挣扎的阶段后，思虑重重，却始终清淡自持，不想做脏事（虽然潜意识里想了）面对皇帝的温和与刚强，周迅都可以。除开演技，她还拥有一张时而平淡时而狡黠的脸。当她昂起头时，那个倔强的九儿似乎又回来了。最后，与皇帝嫌隙渐生，两人冰冷相对，那样的一身清寒，莫不过当年小唯。除开对年纪渐长导致容貌的偏差，那些东西，周迅大概是没有丢掉的吧。我相信她，仅此而已。

皇帝的选角在意料之外，容貌倒是和小说差别不大，书中多次提到皇帝有一副温润好样貌，霍建华在这一点上应该是没有什么疑问的。

大部分人质疑无非两点，首先，霍建华本人气质偏忧郁，而小说里的皇帝比较温润。这一点其实很好解决，用演技和造型弥补就可以了，如果大家看过战长沙就明白了。第二，霍建华演多了言情剧偶像剧男一号，能不能撑住帝王的角色？这个答案，我无法给。因为实在是没有相似的例子和角色拿出来证明。只能把一切交给时间。总体上男主角的选择，固然有一部分向市场和资本的妥协，但已经是一个较为折中的选择。况且霍建华演技还是有希望的。

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确实是近期以来最好的剧，剧情不错，还算富有情趣，大部分演员演技很赞，尤其女主和海兰，周迅真的很厉害，无论是演技还是台词功底都很棒，拿捏得很有分寸，可能很多人吐槽周迅的本音，但我却觉得配得好好，感情全在其中了，她每次一说话我就觉得她就是古人无疑了。霍建华的乾隆差点感觉，有些帝王的感觉拿捏得还行，跟女主对戏的时候明显眼神没有看出爱意，感觉他对每个嫔妃眼神都一样，就只是多说了几句情话，问题再说情话，也撩不起cp感，虽然女主眼里有戏，但两个人有时候就因为男主的缺点感觉而显得尬，另外导演镜头和编剧功底还是差了些，配乐也显得有点寡淡，布景服装凑合吧，颜色配色还行，料子太差，最近有几部古装剧服装布景太赞有点把我等眼睛养刁了，海兰被贵妃诬陷偷盗那段蛮精彩的，其余部分大部分有点子失了味道，据说甄嬛传和这个是同一个小说作者写的，但拍出来感觉却远没有前者有味道，仿佛是少了某种韵味，甄嬛传感觉是以女主视角，女生的感觉情绪变化感觉是贯穿始终的，但如懿传这一点怪怪的，我有时候都搞不清它是什么视角，女主好像是需要她的时候她就出现，还有一些伏笔埋得莫名其妙的，而且让人一下子就能猜出来是要搞事情，少了甄嬛传和金枝的那种不动声色和出人意外的惊险。以上只是我这个俗人的看法，不喜勿喷，相对来说，这部剧确实是最近不得不追的一部剧了

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其实如懿传情节和甄嬛传相比并不丰富，本身篇幅就断了一本，尤其最后一部基本上完全抛弃了逻辑。前半本是女主角不停地心凉心寒的大段心理描写，和和尚聊天都能写一章，看了皇上写的悼亡诗又能写一章，和皇上的吵架矛盾基本上来来回回就那几句你不相信我之类的。后半本就是在女主角死后，在她生前袖手旁观的妃子们突然跟拿了剧本一样开始向女二开炮。

问题是女主生前窘迫也没见这些人多么上心，感觉就是为了赶快完结随便写写了。典型的烂尾之作，看最后制作方怎么凑出100集了。其次，整本书太多逻辑解释不通的问题了。首先从宫斗的角度来讲，最开始作者设定的反派是孝贤皇后，后来可能被骂不尊重历史，就把最大的反派改成了淑嘉皇贵妃，导致前后很多地方连不起来，很多暗示孝贤下手的伏笔就全部没用了，变成了前后矛盾的败笔。

而除了前后的连贯性，很多计谋本身也有问题。比如女主一党用芦花被子换了棉花被子害死太子，可是芦花的触感和重量都与棉花不同，太子身边的人不可能毫无察觉。再比如食物相克杀人，本来双食记就是有所夸张的，而在古代宫廷中也不可能像现代小家庭一样做三四个菜。一桌子菜让人刚好挑到相克的两个吃掉，这个计谋成功的可能性也可想而知了。

其次从情感上来讲，女主角的设定是男主角的真爱，但是女主角从头到尾从没有享受过真爱的待遇。如果说男主角为了平衡朝堂势力不得不宠爱其他妃子，可是乾隆朝代是封建集权制度发展到顶峰的朝代，根本没有能够动摇朝堂的权臣存在。还是那句话，架空可以随便编，但是让高斌成为“皇上为了他的权力不得不违心宠爱他女儿”的人就有点好笑了。

甄嬛传是架空，爱怎么写都不为过，但如懿传里这些都是有名有姓的历史人物，把堕胎杀子栽到他们头上就有点过了。再者，甄嬛传中除了大反派基本没人对孩子下手，如懿传里连正面女一号都因为她和太子母亲的矛盾，下手杀害五六岁的太子。

孝贤甚至颇有贤后的美名，而且乾隆朝历史也颇多人熟悉。我想现在最有可能的就是和回家的诱惑一样分上下两部，前半部以女主角当上皇后为止，后半部从立后开始到女主角死亡结束。就是不知道这样分的话，后半部会不会有人看了。后宫，本就是一个众多女子竞相绽放的地方。她们在这里为了家族、宠爱和子嗣、地位不惜一切代价去斗，斗倒无数人后登上高位亦或是让自己的儿子成为下一任新帝。

她们也从单纯天真、善良纯洁最终变得心狠手辣、富有心机、步步为营，最终沦为后宫争斗的悲剧。回头看如懿传里这些人物，争斗半生，爱了半生，恨了半生。她们得到了什么？如懿一生执着“青樱弘历”的初恋回忆，最终子女皆亡，自己也与皇帝最终渐行渐远自戕而亡；琅嬅为了家族荣耀和嫡子一生殚精竭虑，最终还是被皇帝误会抱憾而亡，她所一生追求的东西也化为乌有；高晞月原本温婉优雅的江南佳人，也最终变得小气尖锐、斤斤计较，被皇帝、太后和皇后算计终生不孕，最后遭到厌弃而薨；

金玉妍，这个后宫最明艳妩媚的红玫瑰，一生都在为母族李朝和儿子谋算，纵然机关算尽到头来却发现终究一生都只是一场梦；魏嬿婉，这个全书最大的反派，她宫女出身、野心勃勃、出身低贱，但却步步向上爬，最后她做到了，一朝登顶皇贵妃尊位达到顶峰，诞育四子二女，但她最终落得个众叛亲离的下场，什么也没有得到。《如懿传》里的女子，个个有个个的特点，

无一不让人惊艳，她们如果放在现代绝对个个都是无数人追捧的女神。但可惜她们生在了后宫这个吃人不吐骨头的地方，她们也最终改变了最初的模样。一朝红颜变枯骨，无数女子的美好青春被这厚厚的宫墙囚禁。这不是她们想选择的，不过是时代的悲剧。但愿这些女子来世就如高晞月临终前所说的一样：再不入帝王家。

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没得到始终是悸动，得到的有持无恐。它让我反省，若当时的纯元未死，雍正是否一样爱她，难说！发觉他们父孑都是一直寻替身，纯元死了，装情圣看中了甄嬛，再后又觉甄母与纯元相似，后来看中玉娆，连声音相似的安凌容都避免不了是纯元的替身！而弘历更奇葩，如懿未死就看上了她的替身炩妃，还对如懿说，对寒香见是一见钟情，是灵魂伴侣，是真爱。我想问问那你当如懿是什么呢！

所以，甄嬛是适合快意恩仇的人看，而如懿适合有共鸣的看，受到千疮百孔！十分压抑！

如懿更像是家庭伦理剧，面对和自己山盟海誓的丈夫，一次又一次出轨背叛，一次比一次更深伤害，自己的爱被这渣男一点一点击毁消散，千疮百孔，如一件衣服被人一次又一次撕破，一开始还缝缝补补穿上，每次缝上都扎出血，流着泪，但次数多了，自己都开始嘲笑自已，这件衣服真的那么好吗，值得自己一次又一次缝好？然后，最后，自已都无能为力了，只好丢了，更好的衣服烂成这样，穿上它，只会让人笑话，让自己痛苦！

如懿是一套让人压抑到喘不过气的戏，它华丽的场境，花一样的面孔，但藏着无尽黑暗，可怜，可悲！

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