知白守黑
論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
畫比紙大，那畫就好
劉知白山水清音 柯文輝觀畫獨白
高手筆下沒有贓墨、贓顏色。通過墨色的陰陽、明暗、深淺，能把贓色贓墨變成一種特殊的表現手段，使畫的境深大大突破。
外祖父是喂牛的老石匠，也種地。我幼小時問他，什麼樣的畫最好？他說：“四尺的紙畫出來掛在牆上，被人看成五尺，五尺的看成六尺，六尺的看成八尺，一句話，畫比紙大，那畫就好。一位篆刻家的印拓貼在牆上，比印石要大，篆刻家就有本事，反過來就無能。”給我留下很深的印象。現在過去六十多年，細細回味，也就是作品的張力。
這些團扇式的小畫，張張比紙大。此畫孤立地一觀，確有贓墨，正是處理得宜，化腐朽為神奇，成功的畫家都應該是這這種能耐。
看畫，我又想起一位很有名的畫家，登門求外祖父刻印紐。遺憾的是這門藝術現在已經沒有出類拔萃的大家。
畫家問道：“老漢，您怎麼會看畫呢？很多教授也不會看啊！”
外祖父說：“我會喂牛。這跟看畫道理一樣，喂牛強調草膘、料力、水精神；畫畫呢，墨是膘、筆是力、水是精神。”
畫家非常驚訝地拱拱手說：“老爺子，您真聰明！”
外祖父哈哈大笑說：“是那些講空頭畫理的大人先生們太不聰明瞭，我很愚蠢！”
[作者小簡]
白雲千載
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
誦 讀
安麗麗 筆名：幔簾隔燕，遼寧省錦州人，小學教研室主任。市優秀教師、教壇新秀。酷愛文字和品壺談茶，尤喜詩詞，擅長朗誦。一直堅信：讀書是邁向高貴的最低門檻！
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