知白守黑
论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
画比纸大，那画就好
刘知白山水清音 柯文辉观画独白
高手笔下没有赃墨、赃颜色。通过墨色的阴阳、明暗、深浅，能把赃色赃墨变成一种特殊的表现手段，使画的境深大大突破。
外祖父是喂牛的老石匠，也种地。我幼小时问他，什么样的画最好？他说：“四尺的纸画出来挂在墙上，被人看成五尺，五尺的看成六尺，六尺的看成八尺，一句话，画比纸大，那画就好。一位篆刻家的印拓贴在墙上，比印石要大，篆刻家就有本事，反过来就无能。”给我留下很深的印象。现在过去六十多年，细细回味，也就是作品的张力。
这些团扇式的小画，张张比纸大。此画孤立地一观，确有赃墨，正是处理得宜，化腐朽为神奇，成功的画家都应该是这这种能耐。
看画，我又想起一位很有名的画家，登门求外祖父刻印纽。遗憾的是这门艺术现在已经没有出类拔萃的大家。
画家问道：“老汉，您怎么会看画呢？很多教授也不会看啊！”
外祖父说：“我会喂牛。这跟看画道理一样，喂牛强调草膘、料力、水精神；画画呢，墨是膘、笔是力、水是精神。”
画家非常惊讶地拱拱手说：“老爷子，您真聪明！”
外祖父哈哈大笑说：“是那些讲空头画理的大人先生们太不聪明了，我很愚蠢！”
[作者小简]
白云千载
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵 读
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
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