杨炳升66

这样的字很丑吗？他们说侧鋒用笔多，永字笔法那一笔起笔不是侧鋒？

首肯这几福字书写的具一定水平，笔墨优点，流畅，足以证明书写的有韵有致。行草的书写究竟是追求畅然有美。

另外有干净利落的笔意，无一赘笔，笔笔讲究笔墨到位。所感是为龙蛇貌。

所提的侧鋒，俨然是妍美流变的由来。因此宋代苏轼善侧鋒。

有人认为侧鋒用笔多，并非是贬义，而是一种个别的欣赏习惯，锥画沙的境界，是为中锋的实用。纵观几幅作品，中锋的笔法也不是少数。换言之，此幅作品的笔法在于运笔中转换而成，否则笔画不会如此具有遒之清劲。

分析其笔墨源自智永之正，晋韵为势，更有草书的笔意之浓郁。一如明末清初的王铎笔意。

首先承接了使转与停驻的结合，使转是情性的盎然，停驻是留住墨而切笔而出，因为使转则有锋成椎形而运笔。属于藏锋的圆润。

最大的特点是运笔的曼曼顿挫，笔画姿态或左或右的掩映，即辅以笔画的欹正，而流露姿态的铺就。

由此见美之姿态，映入大家眼帘。

有时候写字龙蛇飞动，往往不会驾驭情性的不羁。若有了意宕，则有疏法。

此幅作品的书者，因为性情的中和之道，而意法相承，在草与正斡旋之间。表现了稳着的笔法所承兑的笔功，与情性相宜而巧妙。

这种行草书法，往往笔法成熟，则有草之笔画有多。体现了情怀的表现就丰富。油然而生作品赋予的风雅情志。

故，此作，烂漫无比，姿态横出，笔法遒劲，至于永字笔法的侧鋒起笔，皆有魏晋几乎就是如此，而隋智永定义的永字笔法。也是延续王羲之的永字笔法初探，一说不知真假。但是对于逆锋起笔是到了唐代颜鲁公才有了如此行笔之法，或许并不是都是如此逆势之笔，对于行书不必窠臼，行书力究笔势，稍速是为最。

可见写字的法度，法外之法最为高，能成自己的合度笔意，更是属于风格，是为：道可道非常道。

说了颇多废话。不知道对不对，算交流切磋。妄言不可轻信，实话不可备全。

狂喜淡墨a

今年我回答过的问题中，有好几个都是书法中锋侧锋之争。有人为了中锋侧锋究竟是“八二”比例好还是“九一”比例好争得面红耳赤，有人为了某一幅作品中的某一笔画，究竟是采用了中锋还是侧锋而大打出手，而且事实上，这场争论已经持续上千年了。我不明白中锋、侧锋有必要分的这么清楚吗？

复制粘贴题主提供的书法作品之一

中锋是指行笔过程中尖锋主毫始终走在笔画的正中，这样墨汁可以顺着笔毫均匀流入宣纸，点画边缘光滑，饱满圆浑，墨色浓淡也比较均匀。侧锋是指尖锋主毫偏在点画一侧，这样点画显得有力、洒脱。由于中锋和偏锋各有特点，书写中宜结合使用，如果只用中锋，会陷入拘谨呆板，缺乏生气。如只用偏锋，则有做作轻浮之嫌。有人主张认为写字不能有侧锋笔，最好全用中锋，这在创作实践中很难做得到，也完全没有必要。启功先生对此有过高论，他认为写完了再去评判几分侧几分中，完全没有意义，因为创作时书家往往是自身书法功力使然，自己浑然不觉。

我近期创作的草书作品（杜甫诗句）

回到题主的话题。题主提供的几张图片看得出书家功力不错，绝非一日之功。比起通常的行草书作品，侧锋用笔显得多了一点，但多了就多了，我觉得没毛病，总不能千人一面吧？

另外，值得一提的是，永字八法并不都是起笔侧锋，题主这样的论断不知道从何说起。顺祝题主继续努力，成就书法梦想！

永书101

不知道这是哪位书家的字，因为我的书法鉴赏水平有限，不敢妄谈。但我觉得这个书法作品不仅不是丑书，反而很符合王羲之书法的规范，行云流水，抑扬顿挫，很美、很有功力。

侧锋，也是书法用笔的重要笔法

我们常说：中锋用笔是千古不易的笔法。古人有云：常令笔锋在画中行。说的是，大部分笔画要用中锋行笔，但不是说全部笔画必须用中锋，有些笔画只有用侧锋才能表达出来，比如楷书、隶书里边的波磔笔画，侧锋是中锋行笔的必要补充笔法。王羲之在《十七帖》中很多连带笔画都是用的侧锋。

侧锋用笔不能用的过多，尤其是一些能够用中锋表达的笔画，尽量不用侧锋

当然，就像题中所说的那样，侧锋用笔一定不能多，不能成为主流笔画，否则就流于扁平，笔画没有立体感，也就没有韧劲，很多书家的字看起来很流畅，字形也很漂亮，但就是侧锋用笔过多，便没有精神。

题中提供的几幅图片中，虽然作者使用了侧锋，但不是主流笔法，相反，作品中中锋和侧侧锋结合得相映成趣，互为补充，当然也就恰到好处。我感觉，这是书法中的上乘作品。

方圆居文化

给你个建议，永字八法你只是得到了个皮毛，笔笔侧锋是不可能让汉字成为书法的，侧锋的目的没有搞清楚，，，，就大谈侧锋实属误人误己，侧以取妍！！！！就是所谓的【势】，，假如笔笔侧锋那还要毛笔干嘛……！

就像是兵法孙强调的（奇，正），以正合出奇胜，，，书法也不列外，，多练习（书谱）就会明白！

画断黄河西来水

写的非常棒，就是有些过火，有些做作。结体不太好，章法有些僵硬。放松别太在意起笔。

丑书学

此字甚好。作为一名业余爱好写，能把毛笔字写的这样，应该是很下了功夫的。

至于侧锋的问题，谁说书法不可以侧锋的，只不过有“中锋为主，侧锋为辅”一说。人家说的你就必须听啊？你就玩自己的“中锋为辅，侧锋为主”，看谁能把你咋滴！

写字必须规规矩矩，书法就是玩儿。况你的毛笔字纯粹就是娱乐，娱乐为了开心，开心就是幸福。当然，过年的时候，你的毛笔字写着对联，贴在农家门上，相当不错，起码能换几包烟。

不要拘泥于中锋还是侧锋了，估计你也没打算进书协，就这么自娱自乐挺好的。

如果你想写的再好一点的话，建议你写行书的时候注意一下每个笔画和每个字的呼应关系，那样可能会更好。当然了，如果你蘸一次墨，能多写几个字，把笔上的墨用尽之后再蘸墨，就又上台阶了。

好了，多了就不说了。说深了你也不懂，说潜了你会问个不停。

我说的这些，你能做到，就是造化。

遇到我，你真有幸。

凌川

用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼，此皆後人之論。折釵股者，欲其曲折圓而有力；屋漏痕者，欲其橫直勻而藏鋒；錐畫沙者，欲其無起止之跡；壁坼者，欲其無布置之巧。然皆不必若是。筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病矣。故一點一畫皆有三轉，一波一拂皆有三折，一“丿”又有數樣。一點者，欲與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必有一點起，一點帶，一點應；四點者，一起、兩帶、一應。《筆陣圖》雲：“若平直相似，狀如算子，便不是書。”如“口”，當行草時，尤當泯其棱角，以寬閑圓美為佳。“心正則筆正”，“意在筆前、字居心後”，皆名言也。故不得中行，與其工也寧拙，與其弱也寧勁，與其鈍也寧速。然極須淘洗俗姿，則妙處自見矣。大要執之欲緊，運之欲活，不可以指運筆，當以腕運筆。執之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執。又作字者亦須略考篆文，須知點畫來歷先後。如“左”、“右”之不同；“剌”、“刺”之相異；“王”之與“玉”；“礻”之與“衤”，以至“秦”、“奉”、“泰”、“春”，形同體殊，得其源本，斯不浮矣。孫過庭有執、使、轉、用之法：執謂深淺長短，使謂縱橫牽掣，轉謂鉤環盤紆，用謂點畫向背，豈偶然哉！

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我是这样看。

这幅字不能说是丑，也不能只是说侧锋过多，而是临帖不到的问题。

纵观整幅作品，书写流畅、手感颇佳、节奏亦好，只是在取法上、格调上和点画的运用上，还有待提高。

建议放弃以往的书写习惯，静下心来、下功夫临习上几年的二王法帖，以去俗气、匠气、和自我信笔之气。

尤年1

从书法艺术的角度讲，用笔中锋为主，是没有错的。中锋运笔可以保证线条的墨色相对均匀，而且显得更有力度。另外，可以通过轻重缓急等不同方式，让笔划富有变化，并能保证笔墨流畅。当然，中锋运笔并不排斥必要的侧锋，但侧锋只能是辅助，因为侧锋过多笔划会显得轻浮，特别是转折处，容易生硬。

中锋运笔不是哪个书法家定的，而是通过几千年总结并沿袭下来的，有科学道理并由实际效果证明是正确的！

书法和绘画都属于美学艺术，书法是通过笔墨的浓淡、干湿、虚实、缓急、疏密等多种对比，带给人们视觉和心理上的愉悦。如果以侧锋为主的话，很难实现书法艺术的审美需求。很多人说侧锋运笔一样好看，那只是从书写的角度说，笔划的结构合理而已，绝对称不上书法艺术。

满塘莲

写的不错，不要去听别人说的，相信自己就好。不过，在你自己书写的基础上，我建议你再临写一下王羲之的圣教序，或者颜真卿的行书也好，不论何种书体，必须以古为师，千万不要学当今某某的，所谓取法乎上仅得其中，取法乎中，仅得其下。精练一种行书，再博采众长，加油！

關鍵字: 文化 很丑 侧鋒