李艺泓
毛国典的书名比较大，早些年我定的《书法报》报上经常刋登他的书法，对于他的书法没多注意，那是因为当时的印象是很高古的书法，因为有隶书的造型，有汉简的笔法，也无法给他的书归体，照片上看他的人，觉得和他的字一样，方正敦厚的脸庞，温和淳朴的性情，真是字如其人，这最初对他的印象一直到现在没变，这是因为无论纸质媒体还是当今网络，都没有他的不良评议，印象最深的是二零一零年的九月，我的草书作品参加了国家文化部、中国文联、辽宁省人民政府、吉林省人民政府联合举办的《第二届东北亚国际书画摄影展》征稿海选，通过全国中书协会员、各省书协副主席以上、各书法院校书法教授以上在各自电脑评选得分中评选中榜者交原作，最后一评是由中书协五个德高望众评委面对层层海选上来的原作评审，这五个评委其中就有毛国典老师！那时我心想，这个毛国典一直就是这种不隶不简的字，咋就威信那么高？肯定是人好品质高！直到现在就是对他这么个印象。
今天为了写这点评论，不得不搜索毛国典老师的一切书作和资料，看后觉得我首先要肯定他的楷书，写的真个是中规中矩，风规自远，另外让我眼前一亮的是他的绘画，要气势有气势，要意境有意境，真棒！
不多说了，有点啰嗦了。
孙伯伦草書
毛国典近三十年的实践与探索，均集中在隶书尤其是简帛书上。因其用志不分，故无论是书斋的临摹试错，还是全国书展赛事上的作品样态，都表现出前后的一贯性，且亦清晰地呈现出由浅入深、由生而熟、由熟而渐次形成的风格，不明就里者以为毛国典书体单向、技法单一，实则是他想“以最大的勇气打进去，又以最大的勇气冲出来”的精研与开掘。因而也就形成了具有“毛国典意味”的风格鲜明的简隶书，并著称于当代书坛。
历史上一种字体的诞生也好，一种书风的形成也罢，都是历经了时间的淬炼——事实上即是历代书写者的实践探索与积淀的结果。毛国典的所谓“简隶”实乃简书（汉简、帛书）及碑版隶书的熔铸。在一定意义上，他似乎也鉴取了后世行草的用笔机趣，抑或所有视觉艺术的构成要素，从而形成他用笔的灵活多变与结字的化繁为简。
古人云书法
毛国典老师的书法，本人并不认识其人，其书法作品偶尔在书法报上有见。多见隶书，行草少见，楷书有略。
毛的隶书走的个人书学之道，笔法有力，小心瑾瑜，自如夯实，矩字规整。但也存在某些薄弱环节：小气不张，流畅余生，上粗下细，有失大度。（供参考）
郁香墨
有自己的风格飘逸灵动，下过苦功夫，也有强烈的求变心态，也许再过十年会是另一种景象吧。
鸣谦胡鸿
初看惊艳，久之无味
绿竹阁主
毛国典的书法取自汉简和隶书的笔意！但缺少金石之味道！给人一种 “光”“流”“平”的感觉！在当代也算是书法名家了！有自己的艺术特点！
青年画家王尉
毛国典的书法从简牍中来，然而只得其形，未得其神。飘逸处显得油滑，章法单调若棋子，没有一个书法家所应该具备的持重、老辣、修养。
墨涛书画2014
法上面退步了，而且还有继续退步的可能。。。
东邸
隶书写得多了就程式化、美术化了。行草书一般
江月57894961
名人才能称为书法家，了解了人，才能看出门道。
