帆
应该先练楷书，而后再练行书，这是必要的训练程序。我在教学过程中，专门的做过对比实验，两个零基础的初学者，一个直接练行书，另一个则是先练楷书再练行书，训练周期为一个月，在同样的时间内，采用专工一个行书帖的方式，和先好楷书再练行书的作法，结果，光练行书的，不如练习楷、行两体的效果好。这个例子说明，不同的练习套路所收到的效果不一样，所以，讲求训练方法科学性、合理性是前提条件。
注意，既然确定终极目标是行书，等于有了楷书→行书起止点的明确规划，那就不要练碑帖，尤其是不要练《九成宫》、《玄秘塔》这样的字体，笔性与行书不兼容，白费工夫。
建议练习从毛笔小楷入手，然后练中楷行书(比小楷稍大一点点)。小楷本身具有很好的书写性，行笔节奏与速度快慢可调，与行书是姊妹关系，彼此之间不存在手法转换难的问题。
最好选择王羲之、赵孟頫、文徵明的字帖，注意，所选择的楷书、行书的范本，最好是同一个人书写的，比如: 楷书是赵孟頫的，那么，行书也依然是赵孟頫的，这样，楷书→行书，笔法、字法融通兼容，能轻而易举的顺利过渡，可避免走弯路，水到渠成的事儿。如图:
△图为赵孟頫小楷《西铭》
△图为赵孟頫行书《崇福寺》
假如，楷书练的是《九成宫》，下一步想练行书《圣教序》，那就麻烦了，用欧楷的笔法动作写不了王羲之的行书……
我之所以举上述例子，是想提醒初学者，刚开始练楷书的时候，无论是选择谁的帖，当准备练习行书的时候，必须要考虑兼容性问题，首先要把笔性与手法调整好，千万不要硬性过渡。因为，有些楷书帖，单独练它的时候觉得挺好的，没有发现什么问题，其实，它隐藏着副作用和后遗症，这一点，初学者肯定是不知道了。
所以，良药苦口利于病，别人的建议一定要倾听，往往成功者的经验，都是通过大量的实验，在不断的探索中用很多惨痛的教训换来的，别不以为然，有时候，采用了别人一个小小的验方和妙招，可提高效率几倍，何乐而不为呢？如果不相信，说明太固执，要是强烈反对，那就是有点儿不知好歹了。
楷书→行书的兼容性必需要考虑，而且这样的学习规划路线是十分必要的，但是，并不是楷书、行书各选一个帖就可以了，我这只是举例子，试图说明取法的目的很重要，想不断提高书写技艺水平，逐渐的增加创作能力，需要博学多帖积蓄能量。
古代经典字帖、碑帖是两大书法系统，各种不同风格的书体、字体不胜枚举，一帖一貌，独具特色，各有千秋。随着技法训练进程逐渐的向前延伸和拓展，需要不断的汲取技法元素补充艺术营养，于是，广泛涉猎书法相关的理论知识、多学诸帖的渴望，便成为一个自觉的源动力。多读帖、多临帖，重点精研书写技法，是必要的决择。
书法实验尤为重要，千万不要凭空想象
以上是我的教学研究心得体会，仅供参考。诸多原因所致，仅举上述几个例子，无法在此详细讲解，请见谅! 感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
潘茂生书法文化研究
学习行书之我见
一、先大楷
建议先学唐楷，比如欧阳询九成宫。把笔法、笔画、结构的规律充分的了解和掌握。
二、再小楷
学好大楷以后，不要直接学行书，直接学行书会非常生硬、别扭。
建议学小楷。然后大量抄经，抄经时，速度可以加快，用笔可以适当放松、放开、随意些。然后，你会发现，许多字不经意的就连了起来，活跃了起来。
为什么？
因为，古代没有印刷、打印，全靠手写，而小楷又是通行字体，公务繁忙了以后，人们就会在以前非常严谨的小楷基础上，写的快起来了。
然后，就自然的过渡到行书了。
三、学行书
当大小楷已经掌握了以后，可以从圣教序入手，以后再学其他的。
没有这个过程，想学好行书，没门儿。
老跨斗
楷书自然就是开始阶段的必修课。一开始就练行书并非不可以，所谓外行看门道，只要一个人心中有美感存在，写什么都能“好看”，但毕竟功力也在起很大作用，它会影响到每个字的结构、力度、布局等等方面。所以我的看法是，可以直接练行书，但也不可以忽视楷书的重要性。
赵孟頫《前赤壁赋》视频示范
\n
{!-- PGC_VIDEO:{"status": 0, "thumb_height": 360, "group_id": 6481908216778195469, "media_id": 1566260417866754, "vname": "18.mp4\
专业书画定制
练行书之前不一定要先练楷书，把楷书当做入门当然可以。楼主的想法很正确：练一下楷书的笔法和结构后就开始练行书。
首先要说明的是楷书并不是行书的基础，这点必须要清楚。书法的演变史是篆隶草，草后面行和楷基本是并列产生并发展的，从此点可以看出楷书不是行书的基础，所以练行书之前不一定要先练楷书。把楷书当做入门可以，但有一点，不能一种楷体练得太久。入门可以以楷行为主，期间适当地杂着练下行收或别的字体，以免让先入为主的东东禁锢你的手脚，所以不要餐餐吃鲍鱼鱼翅，同时也要吃白菜萝卜，这样营养才能均衡。其实就如楼主所说，适当练下楷书的笔法和结构后就可开始练行书。楷书要练没错，如还想学其它书体，千万别很长一段时间单独只练楷书。
五美轩十三红
练习楷书能让学书者较快掌握毛笔书写的用笔运笔技巧，打好扎实的基本功，苏轼“真如立，行如行，草如走”就形象得说出了练书法的过程和楷书的基础作用。
有了楷书基砂能让行书的成就更高。行书的点画是以楷书为基础的，进而用连笔，应带，简省等多种手法进行，没有楷书的基本点画，结体的练习基础，写出的行书点画不规，笔力不刚，疏密不匀，结构不稳。唐孙过庭“图真不悟，习草将迷"，可见草书大家对楷书的重视不同一般。和我们身边人交流中，一些人行书写到一定程度，总感觉提不高了，找其原因明白楷书练的不多，但习惯已成，后悔没练好楷书。纵观历代，行书成就高的大家王羲之，智永，颜真卿，赵孟頫，苏轼，文徵明等等，他们的楷书成就一样无人超越。
楷书是最有法度最受大众接受，最有实用性的最美书体，作为书法爱好者，不但可作为入门，而能把它当成终身的书法目标，楷书的魅力和行草书一样无穷。
水石7616
这是个在书法专业圈早就不成问题的问题，现在成了社会上初学书法者困惑纠结的大问题。
对这个问题，几乎形成一个定论，那就是‘’楷书‘’是基础，练什么书体都要先练楷书。理由是古人是这么说的；楷书是学习书法的基础；楷书是行书的快写；楷书是最难写的字体等等。
凡事多从不同的角度来观察思考，总不会出错谬。
楷书是基础，那先于楷书成熟的篆书，隶书，草书，行书，按理说这些书体都没楷书基础，那这些古代书法遗存算不算书法？如果算，基础是从那里来的？如果楷书是基础的话，中国到目前应该不会有文字。从历史看，楷书成熟最晚，那么泛义的说，其它书体都没基础。没有基础怎么会有篆书，隶书，草书，行书呢。
苏轼说过‘’真如立，行如行，草如奔‘’，但从语意上理解，是说真书(古代对篆隶楷书的统称)，行书，草书的基本表现形态，而不是指导人们学习书法的顺序。但这句话就是人们误解的始作俑者，也是一些对书法入道不深的人的理论依据。对古人的论言不加分析判断，不看事实看说教，“晋信书”是自古以来的通病。
把楷书作为入门字体之一而不是唯一，比刚性强调楷书为学习书法的基础，更为科学，合理。
唐代楷书兴盛，唐以后历代写毛笔字的人，累算应该数无以计数，楷书名家为什么集体失踪？就当小人物都被埋没，皇帝，高官，贵族，应该不会吧，但被历史公认的楷书大家，却只有赵孟頫一人，还是行楷不是唐楷。这个现象一定不是偶然的，一定有其深刻的历史和现实原因。
纵观历史，篆书，隶书，行草书大家并不一定都擅长楷书。
从学习的顺序来看，篆，隶，楷，行，草各种书体，都可入门。
从实践来看，各种书体的技法各不相同。楷书熟练，并不能兼通其它书体。
从行书入门，再学楷书，往往写的比较活泛；而从楷书入门，反而只会写楷书，长期写楷书形成的习惯和思维惯性，改写其它字体，往往会放不开。
一家之言，欢迎指正，评论，留言。
关注“快乐书法营”，快快乐乐玩书法
快乐书法营
在平常的工作学习中，行书作为最便捷、实用的一种字体，深受从事字料工作的人们的喜爱。很多人学习书法，并不是想专门地从事艺术创作，而是希望能够在日常书写中，展示一手好字。所以，不少朋友“最终目的是写好行书”的初衷，是完全可以理解的。
书法学习，尤其是学习软笔书法，要想最终写好行书，还是需要打下坚实的楷书基础的。
事实上，行草书是先于楷书出现的。所以，严格而言，说“楷书是行书的草写体”的表达是不准确的。但是行书和楷书之间存在着紧密的联系，这一点是毋庸置疑的，联系行书和楷书的桥梁——行楷，就是一个很好的例证。
在软笔书法中，就单字而言，讲究用笔，讲究结构布局。在临习楷书的过程中，我们可以深入地了解笔性，掌握常见的用笔方法，比如中锋、踆锋、衄锋等笔法。这些笔法在各种书体当中都有运用。而因为楷书的书写相对较慢，所以可以帮助我们更好地、详尽地了解这些笔法的来龙去脉。而如果笔法不周到，笔画就会有较明显的缺陷，这样是无法写好楷书的。所以从笔画和笔法方面而言，学好楷书，可以为书写其他字体打下良好的基础。
其次，楷书的结构严谨，有不少结构规律。学习楷书，学习这些结构规律，能够帮助我们打下结构基础。行书的结构虽然多变，但是仍然是有章可循的。而这些“章”，往往和楷书的结构规律是相通的。
当然，并不是说一定要把楷书练得很好了，再开始练习行书。我们可以在有一定的楷书修养的基础上，开始练习行书，这样楷书的笔画往往可以做到变化，行书的结构也不会显得杂乱，二者相辅相成，能够收到很好的学习效果。
最后，想说明的一点是。很多书家倡导从篆、隶、魏碑等入手，是具有其合理性的。从书法字体的发展过程来看，确实是从篆书发源的（甲骨文、金文我们先不论）。而篆书甚至是比楷书更加严谨的一种字体。书写篆书时用到的笔法和结构规则，在其他字体当中也大有运用。隶书和魏碑也是如此，都有丰富的笔法变化，鲜明的结构特点。而且书写速度也相对较慢，更有助于我们去扎实地掌握其间的变化和结构规律。但是，因为篆、隶等在日常生活中运用的相对较少，所以，选择从运用范围更广的楷书入手，不失为一种好的选择。
以上是个人一些粗浅的看法，希望能够对你有帮助！
书法谈
余不通翰墨，对文字到书法的演进略知皮毛，针对友的疑问简答如左:①古人不是先楷体后别体的，这跟文字的隶变不无关糸。今人认字从印刷体始，因为不满足它的美感才学书法。但须明白书法是点划的艺术，这就要求间架结构有一个过硬的基本功。你认为自己的基本功很好了，就不必练习写楷书了。②起步太高并非好事，因为“三门″是从钟.王化来得，晋味尤浓。建议你参学结构大师欧阳的诸帖，先把间架这一关过了。赵楷略备行意，于你偏好亦近.可摹可追。③学书是一件比较枯燥的事，要能静下心来.甘于寂寞。若在细读慢悟的基础上临帖，定会寻得趣味。④今人学行多临《兰亭》.《祭侄》之法不可取，一无右军之兴.复无真卿之悲，韵何以出矣？但可体悟其笔意之敛放.映带.顾盼，亦可认真品读其文.了解其所书翰墨之背景，此功夫在书外之意也!⑤少看今人书言，多读古人书论。今人多探索(指专于书者，并拼凑文字者)，古人多总结(无名利心，只为立言耳)，高下可去自鉴。⑥法帖之繁，应以适性为根本。自己喜欢哪本帖子，为什么喜欢？尤如找对象，合适了就好!⑥头条上我看过好多关于书法的东西，推存你到《宇航》和《肆工斋》的头条里学习。他们做得很实在，我就从中得益不少。最后强调一点，想得再多.问得再勤，都不如自己去动手做。
李巍-
这个问题跟前面回答的一个问题相似，但不尽相同。若只想把字写“好看”，可移步看前边回答。这里回答想系统学习书法者。
先亮明观点:系统学习书法，得从楷书开始起步。(这里的观点，只是征对大众化，有天赋异禀的高手请绕道勿喷！)如果从行书起步，会出现几个问题，第一，初始阶段，手上的力度控制不好，笔划出现剧齿状的原因就在此，第二，字的间架结构掌握不好，出现左轻右重、上轻下重……等等问题，第三，即便以上两个问题都基本解决，但更深层的问题却无法回避，那就是你的字终究是无根之木，无本之草，犹如浮萍显得很“飘”。而要克服这一弊病，还得回到楷书上来。
简单谈谈楷书的临习。(这里仅就最终研习行书而言)因人而异，性格内向者，可以从柳楷入手，
柳公权《金刚经》碑
循《金刚经》，《玄秘塔》，《神策军》的路线渐进而行。柳公权被誉为书界的“建筑大师”，他的字由《金刚经》始，笔法变化相对较少，而结体却相当精妙，掌握好肘腕力度，用“米字格”临习会见效较快，但始终如一的坚持“中锋运笔”(重复三遍)是不二法门。但掌握“中锋运笔”的窍门却又在小篆，在楷书临习进入瓶颈期，习柳者可掺入吴昌硕或吴熙载(让之)的小篆临习揣摩，小篆对笔法要求相当高(几乎要始终保持笔、纸垂直走笔，这样对中锋运笔的掌握会很快见效)，但习小篆在圆转处会用拇食中三指“转笔”，不想在小篆上下苦功者，此点可以不必太重视。掌握了运笔技巧，再回头习柳，你会发现笔下“实”了很多。
吴昌硕、吴熙载小篆
承前，性格外向者，个人建议习楷由魏碑入手。因为魏碑的书写行笔相对较慢，而且笔笔到底，这对磨炼书写者的性格极其有用。选帖方面由于魏碑全是独立存在，自成体系，所以先习哪种后习哪种无定论，可从《始平公造像》、《张黑女墓志》、《张猛龙》入手，
始平公造像
想寻捷径者亦可临北京著名书法家薛夫彬的魏碑，最终回归《龙门二十品》。与前面所言一样，瓶颈期习小篆建议选择赵之谦(两条路线都不建议临习杨沂孙，尽管杨的小篆笔法更快，但与所习楷书衔接不紧密)。
薛夫彬魏碑书法
赵之谦小篆
有了这样的楷书基础，便可以向行书学习迈进了。楷习柳者，行书的学习顺序可以以文征明，兰亭序，赵孟頫一路走。这也是朝启功先生行书方向发展。
兰亭序
楷书习魏碑者则从颜鲁公的《争座位贴》，《祭侄文稿》入手，而最终朝着欧阳中石的书法方向走。
颜鲁公《争座位》和《祭侄文稿》
当然，习书之路无定法。有几点需特别引起重视，第一，习书是一个需要耐得住寂寞的选择，而且还得每天临习，现在能坚持下来的人不多。第二，坚持书写是一回事，能不能练成还得另说，重在边练边悟。第三，字外功夫一点不比坚持练习次要，一个理论(不止是书法理论)、一个实践要两条腿走路，缺一不可。第四，学书到了一定的境地的人他会不屑于出名、显摆，遇到好的作品欣赏之余，取人之长补己之短，遇到差的一笑置之，那些动辄要书家写幅楷书来看看者，多为外行，因为楷书是基础，没有这一阶段不可能成名成家。
本文纯属个人观点，不喜勿喷，评论留言请文明用语！
压力山大67402951
把楷书作为入门，是极其正确的做法。
以赵体《三门记》做入门帖，也完全可以，毕竟赵体位列四大楷书字体之一，是书法史检验过的经典。
人不可能一辈子只练楷书，就如同人不可能只走路不跑步，能静能动，静如处子动如脱兔，才是健康的人生。
书法也是一样，楷书是基础入门，行书使用更广泛，偶尔也许还要秀秀草书。
因此，楷书写腻了，或者感觉没有进步了，练练行书是正确的选择。而且，楷书高手的楷书都会有一些行书的意味，这就是楷书行书同时练的收货。练好楷书是写好行书的基础，而写写行书反过来可以解决楷书僵硬、死板的问题。
因为楷书选的是赵体，行书选择赵体也没问题，一脉相承嘛。但是要注意，如果只写赵孟頫，可能会犯笔画单调、柔弱的毛病，如果发现此种弊病，可以接触一下王羲之，从集王圣教序找点营养补补钙，相信坚持练习，会有收获的。
