冀櫟若羽
對平仄之我見
古人的一些詩篇到了今天，出現了不符合平仄和押韻，但我們讀起來沒有感覺出來，更沒有感覺她有什麼不好，而仍是那麼美。這說明，平仄在寫詩中根本就沒有說的那麼好，有什麼能增加詩篇美的作用。所謂古人為得一既合乎平仄又合乎押韻的佳句要捻斷數莖須，那是沒有多大意義的。正因為多數人受此限制，每個人寫出的好詩篇不多，也不能多出一些象李白這樣的大家。只有李白，不受此約束，能平仄則平仄，能押韻則押韻，若不能，則均可捨棄，但有一點，意境美永遠不能捨棄，所以，只有他才能寫出很多氣勢磅礴的千古名篇，也正因為他蔑視這一約束，才能出口即名篇，一氣呵成，毫無造作的艱苦，實在霸氣，寫出的名篇也多。切不可為了平仄、押韻而壞了意境，或減弱了意境美的效果，那是在捨本求末。總之，平仄在今天的寫詩中已無意義，詩讀出來好不好聽，有沒有音律、韻律、頓挫感的美，是要靠詩朗誦者的朗誦水平，而不是靠平仄。平仄它不是音樂，它根本沒有美感，詩只要讀出來順暢，沒有怪怪的感覺就可以。平仄本身就經不起邏輯的推敲，如果平不能與平相對，只能與仄相對，而仄卻不是一個音，而是2~3個音，這顯然不是一個嚴謹的對稱原則，唯獨第二、第三聲只能與第一聲相對，第二聲都也不能與第三聲相對，這顯然不科學，因為把第一聲不能與第一聲相對，第二聲不能與第二聲相對，第三聲不能與第三聲相對，這是合理的，因為相對的話，就有重複音（樂、調）之嫌，但第二聲與第三聲之間也不能相對，這就完全說不過去。所以，平仄的規定其本身就是不合理、不科學的。古人發明的東西有好的有壞的（如同中醫有真有假有好有壞），並不是什麼都好，什麼都正確，對這種不好的、沒有作用的平仄限制就完全可以、而且是應當摒棄。我們可以創造一種更先進的能增加詩詞美的規則，當然就是沒規則，以意境美為中心，押韻、對稱還是要堅持。給詩詞配樂就是一種更高級、更優美的形式，而不是用平仄。古詞是配音樂來唱的，古人用固定的音樂調（詞牌）去配各種詞，顯然也是不科學的，應當根據意境內容，每詞配一調（樂）。詩雖然是用來吟的，但配上樂來吟更優美（配樂詩朗誦），而不是靠詩的平仄。詩詞配上音樂朗誦，再配上今天的高科技影像，則是更優美、更高級的形式。時代、科技在發展、進步，文化也要向更完美、更高級發展，使古文化更完美才是正確道路，而完全捨棄高難的古文化，專用低、易的白話文，則是文化的大退步！正確的應古文化與現代白話文同存，能力強者用古文，能力差者用白話文，寫文章用古文，描述科技上的東西用白話文，政府國文則可以古文與白話文同用。使古文化更優秀才是我們要堅持的，固步自封不可取，千年不變也不明智。但以現代白話文完全取代古文則是大錯特錯，是文化語言的大倒退，只求易，不敢難，所以導致今天創作不出優秀的文化作品。
萬里雲220500985
好多人都在教讀者學習平仄表，一看就頭疼，根本沒必要這麼學、這麼記。我一直擔任這方面的講座，有一個簡便的方法。
請記住三個秘密，基本格律就全明白了。第一個秘密是平仄。大致普通話一二聲為平三四聲為仄，入門了再學習平水韻。第二個秘密是押韻。一般情況下，第一二四句最後一個字要押韻，一般押平聲韻，第一句可以不押，第三句必須押仄聲韻。現代漢語韻與古典韻有很大差異，入門後再學習。第三個秘密是句中平仄，以七言絕句為例，記住中國的語言是雙音節為主的語言，第二四六字為音節關鍵，為讀出抑揚頓挫、氣息連貫，古人規定任何一句中雙數字平仄相反，自己驗證一下。也就是所謂的一三五不論，二四六分明。如朝辭白帝彩雲間，辭帝雲分別是平仄平。剛才是一句中，接下來要明白句與句之間有規定：一二句對應的雙數字平仄是相反的，如千里江陵一日還，裡陵日分別是仄平仄。不同點是二三句又是相同的，如兩岸猿聲啼不住，岸聲不分別是仄平仄。三四又相反的。如輕舟已過萬重山，舟過重分別是平仄平。
每句中雙數字平仄、句與句雙數字平仄，再加上押韻的字平仄，格律基本解決。深入一點再解決孤平三連同等問題。
可平可仄的單數字直接標書，那麼該絕句的格律為：
朝平白仄彩平平，
千仄江平一仄平。
兩仄猿平啼仄仄，
輕平已仄萬平平。
看明白了嗎？
莫林經略
這個其實沒有必要刻意去記。以七言為例。
我們知道無論律詩還是絕句，第一句可以押韻，也可以不押韻，但偶數位置的句一定要押平聲韻的。
有四個基本的律句
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
前兩個律句，在保證句中有兩個平聲字相連的情況下，可以一、三、五位置上平仄不論。
後兩個律句，一、三位置上可以平仄不論。第五個字位置上要論。
所謂的格律表，就是把這四個基本律句，按一定的規律排列起來
例如七絕，以每個句子的第二個字為標準，只有兩種排列方法
平仄仄平，或者仄平平仄
如
秦時明月漢時關，
萬裡長征人未還。
但使 龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
每句的第二個字分別是：時、裡、使、教，平仄仄平
誓掃匈奴不顧身,
五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨,
猶是春閨夢裡人!
每句的第二個字分別是：掃、千、憐、是，仄平平仄
如果七律，只要把上面的排列重複一次就可以了：
“平仄仄平平仄仄平”或者“仄平平仄仄平平仄”
一般三四句、五六句要對對仗。
初學者只要知道這種排列就可以了，沒有必要去理解什麼叫“粘”，什麼叫“對”及其它專業的術語，隨著興趣的不斷深厚，自然就慢慢地熟悉了。
湍水釣叟
死記格律詩格律表是一種非常幼稚的行為。如果不掌握格律基本規律和基本規則，就算你將所有格律表背得滾瓜爛熟，也毫無用處。因為寫詩是一種思維創造，而不是簡單填空。
基本規律和規則：
一、替
所有律句都遵循平平仄仄兩兩交替而行規則，即所謂“馬蹄韻”。
二、對
兩句為聯，上下句或上下聯，平仄相對：
仄仄平平仄
平平仄仄平
三、粘
兩聯構成一首絕句，聯與聯之間平仄相近但不完全相同，即一三（五言）或一三五（七言）可以有差異，但二四六必須完全相同。
仄仄平平仄（五言）平平仄仄平平仄
平平仄仄平（平韻）仄仄平平仄仄平
平平平仄仄（粘，）仄仄平平平仄仄
仄仄仄平平（平韻）平平仄仄仄平平
這樣便能組成四句有不同韻味的基本單元，通過“粘”的基本原理，可將絕句無限延長，成為八句的律詩，或十韻二十韻以上的長律或排律。
以上是首聯無韻式的第一式。再將以上三四句和一二句調換一下位置，便得首聯無韻式的第二式：
平平平仄仄（五言）仄仄平平平仄仄
仄仄仄平平（平韻）平平仄仄仄平平
仄仄平平仄（粘，）平平仄仄平平仄
平平仄仄平（平韻）仄仄平平仄仄平
如果想首聯入韻，只需將五言的第三與第五，七言的第七和第五字調換一下位置，便得到首聯入韻的兩式，不再列表。
明白了上面幾條，只要記住五絕第一式，所有格律表都能非常輕鬆推出。
以上列表也不是一成不變的，古人不古板，有“一三五不論，二四六分明”之說。其中二四六分明是無條件的，必須嚴格執行；一三五不論卻是有條件的，必須保證不出現孤平、三仄尾、三平尾（三平調）的情況下，才能進行。
為避免孤平，在保證二四六不亂打情況下，可將平仄稍作調整，仍是基本律句。如：
一、句內調整
仄平仄仄平，是個孤平句，可在第三位補個平聲字：仄平平仄平，仍是基本律句。
仄仄仄平仄仄平，可在第五位補一平聲字，即：仄仄仄平平仄平。
二、下句調整。
仄仄仄平仄、平平仄仄仄平仄，那就只好下句在第三位多補一個平聲，也叫拗救：
仄仄仄平仄
平平平仄平
平平仄仄仄平仄
仄仄平平平仄平
值得注意的是，句內調整是無害的，下句調整補好了也是個疤，不是萬不得已，儘量少用。
三仄尾相對於三平尾（三平調），為害較輕，律詩中也常見，三平尾一般難讓古人容忍，一經發現，即打入古體詩範疇。
雲卷飛山
格律詩主要包括七律、七絕、五律、五絕這幾種基本形式，以及依此發展出的排律。
格律詩的格律不需要死記硬背，只要記往律句的四句基本句式，通過粘和對的組合，便可得出律、絕的各種格式。
一、兩對基本句式
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
1、中是指該字可平可仄。
2、五言去掉開頭兩字即可。
3、平聲尾必定為押韻句。
二、平仄的對與粘
對，就是平仄相對。平對仄；仄對平。
粘，就是平仄相粘。平粘平；仄粘仄。
三、組合方式
1、任何一句基本句式均可作為起句。平聲尾的稱為首句入韻式，仄聲尾的稱為首句不入韻式。
由於第一個字基本上都是可平可仄，因此要看第二個字，是平聲的稱為平起，仄聲的稱為仄起。
例如：以“中平中仄仄平平”作為起句的，稱為平起入韻式。以“中平中仄平平仄”作為起句的，稱為平起不入韻式。
2、習慣上我們將詩中每兩句稱為一聯，如律詩分為首聯(一、二句）頷聯（三、四句）頸聯（五、六句）和尾聯（七、八句）。絕句在格律上也可看成兩聯。每聯的對句一定是平尾，（押韻）。
3、除首句入韻式的首聯外，每一聯的平仄都要相對（因部分字可平可仄。主要看二、四、六字）相對的意思是起句是平的，對句必須為庂，實質上，如基本句式所列，只有兩種形式。
4、聯與聯之間（如二、三句）平仄要相粘，相粘的意思與上句的平仄相同。上句是平的，粘句必須也是平，（還是看二、四、六字）。例如：
第二句：中平中仄仄平平。
第三句：中平中仄平平仄
5、首句入韻的（平收），第二句必定是另一句平收的基本句式，實際上也只有兩種可能：
第一種：中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。
第二種：中仄平平仄仄平。中平中仄仄平平。
基於以上要點，只要記住兩對基本句式，通過粘和對進行組合，便可得出格律詩的各種格律表，還有一點要注意的，律詩的頜聯和頸聯要求對仗。
詩詞書院
教你一個搞懂平仄的竅門！
這方法真是高度概括，邏輯嚴密，說理清楚，廢話最少😄😄😄😄
五律與五絕，只需記住一句“平平平仄仄”（或仄仄平平仄）就行，後面各句全從它變化而來。
變化的方式很簡單，凡偶數句，與上句平仄相反，凡奇數句與上句平仄相同。
但是有一個例外情況：偶數句尾字若為仄聲或者奇數句尾字是平聲，那麼尾字與倒數第3字平仄一定要互換。
寫到這兒忽然想到一個問題，對了，第1句也是可以押韻的，如果你願意押韻的話，也可像上面這麼整，就是尾字和倒數第3字平仄換一下。
七律或七絕也一樣，就是每句多了倆字，所以只需要記住“平平仄仄平平仄”（或仄仄平平平仄仄）即可，後面的變化與五律相同。
完了嗎？就這麼簡單？！好象完了😃😃😃
不過古人的格律更寬鬆一些，他們有一個口訣：135不論，246分明（五言為13不論，24分明），也就是說對於七言而言，每句的第1個字、第3個字、第5個字平仄可以亂來，可平可仄。對於五言來說，就是第1個字和第3個字可以亂來😄
是不是覺得，一下子讓你輕鬆了好多？
那麼下面再說兩個規則，最後兩個😄😄
一定要記住哦，最後5個字一定不能出現“仄平仄仄平”！這就是所謂的孤平！每句後三字不要全平或全仄。
這回真是講完了，大家馬上就可以做試驗了！
神吔
學習創作舊體詩詞，格律是一道必須邁過的門檻。有不少人有志於舊體詩，但在看似繁複的格律面前無從入手，因而採取敬而遠之、避而不用的態度，寫出來的作品也就不像舊體詩。
其實，掌握舊體詩的格律並不難，也不一定要生記硬背格律表，除了多讀多寫以外，只要記住幾點基本規律就可以。
（一）熟記基本平仄句型
（1）五言詩律
五絕是最簡單結構，其兩聯句子（四句）的平仄音律，是一切格律平仄的基礎，必須熟讀牢記。
以五絕正體仄起為例，格律為：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
這四句基本句型，可以分別作為詩的首句，然後續以其它三句型，從而構成了以下的四種五絕的體式：
仄起（仄仄平平仄，平平仄仄
平……）
平起入韻（平平仄仄平，仄仄仄平
平……）
平起（平平平仄仄，仄仄仄平
平……）
仄起入韻（仄仄仄平平，平平仄仄
平……）
我們分析一下五絕的平仄結構，可以發現四句基本句子組成了上下兩聯，遵循格律詩一個最基本的構成規則～粘對。
“對”就是在一聯中，上下句（習慣上稱為出對句）對應位置的字，要求平仄相反；
“粘”，就是下聯出句第二字的平仄，要與上聯對句第二字相同（其餘類推）。
律詩為八句四聯，習慣上稱為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
下面以仄起首句入韻五律為例（其餘類推）：
仄仄仄平平，平平仄仄平。（首聯）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（頷聯）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（頸聯）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（尾聯）
對照分析可見，各聯上下句平仄相反，這就是對句；頷聯出句（即第三句）第二字為平音，與首聯對句（即第二句）第二字相同；
頸聯出句（即第五句）第二字為仄音，與頷聯對句（即第四句）第二字相同；尾聯出句與頸聯對句，也是如此。這就是粘句。
所以，記住五絕四句基本句型，掌握粘對原理，五律平仄也就沒有問題。
（3）七言詩律
掌握五言格律平仄後，七言也就迎刃而解。
實際上，七言格律詩增加字數，原為便於擴展詩詞的內涵，但其核心內容，仍然是後五字。七言格律的平仄也一樣，只不過在五言的四種基本句式前，分別添加兩個相同的音節，而且此音節與原來的五言前面的兩字相反而已。
舉平起七絕為例（其餘類推），它是由仄起五絕擴展而來的：
（平平）仄仄平平仄，
（仄仄）平平仄仄平。
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平。
括號內，是加在仄起五絕句式前的兩個字，於是變成平起七絕。
同五絕一樣，七絕的這四句平仄句型，是所有的七言律詩的基本句型。由此起句可以分別構成各種平起、平起入韻、仄起、仄起入韻等七言詩體。
與五言詩同理，運用粘對可以從七絕擴展為七律，此處不再贅言。
（二）記住某些要點
（1）格律的放鬆
如果嚴格按照上述格律要求，有時會令詩人難以兼顧意境（內涵）與音律，影響創作質量與推廣普及。所以，從古代開始就有所放鬆，對音韻影響較小的音節，平仄不加約束。一般而言，對於單數位置的音節可以不拘，雙數位置則嚴謹，即俗稱135不論，246分明。
（2）某些必須嚴格遵守
並非所有的詩句都可以135不論，有幾種情況，必須硬背牢記，嚴格遵守格律：
a，五言詩中，只有13可以不論平仄，245不能改動。
b，基本格式中，凡遇到平平仄仄平，則不能改動一音。
c，七言詩中各句的後四字，均不能違反原有平仄格律，若其中有平平仄仄平，則後五字不能動。
e，略談押韻
俗話說無韻不成詩。律詩的雙數句必須押韻，而且要押同一個韻，還要是平音。是否入韻，一般用《平水韻》或者《中華新韻》作參考，亦可以用字典發音為準。單數句除首句入韻詩體外，其餘一般不需押韻。
凡是首句以平音收尾，此詩必為首句入韻詩體；這種詩體的首句與其餘雙數句都應押韻。
以上所述，只是最簡單的平仄韻律。舊體詩格律還有許多內容，但作為普及，不在這次討論的範圍。
（配圖取自網絡）
施亦南
說實話，背格律表是最笨的辦法！我剛學寫詩時嫌平仄兩字寫起來麻煩，不好標記，自創了一種簡單有效的方法。兩三個小時就可以練熟，不只是寫詩，練詞牌時也可以用。現在拿來分享一下。
其實很簡單，把平仄改成加減號。平為減號，仄為加號，可平可仄的就在加減號外面畫個圈。這樣很好標記。
1、先把第一句的平仄寫出來，就那麼幾種格式，百度就有。平尾的必須押韻，仄尾的不能押韻。
2、第二句2.4.6字平仄和第一句相反，為“替”，尾字為平。（如果上句平尾，這句尾字和第一句要押韻。）
3、第三句2.4.6字平仄和第二句相同，為“粘”，尾字為仄，不能押韻。
4、第四句2.4.6字平仄和第三句相反，尾字平，押韻。
5、每一句的2.4.6字平仄要交替。
6、寫詩要注意起承轉合，這個百度有詳細說明。
沒事拿加減號多試幾次，練熟了格律，再寫詩就簡單了。
格律熟悉後，一定要甩掉加減號，在心裡默想，再練幾天就可以了。
先練新韻，練的很熟練了，再學舊韻，否則會顧此失彼，做成夾生飯。
希望越來越多的朋友愛上詩詞，學會寫詩詞，詩詞會帶給我們無窮的樂趣！
喜歡我的觀點或是喜歡詩詞對聯的朋友，可以關注 ，讓我們相互交流，共同進步！
雕月堂有佳點
本人擬以一順口訣，一句定格。不知對友詩愛好者，有沒有幫助！即一句為句，二句為聯。135﹤不論>246對粘。
句相對，
聯相粘，
格律在其間。
平三尾，
改平用仄顛。
莫孤平，
135字調平換。
對仗吟韻莫忘記，
規範自成篇。
字有義，句有理，
成章意自現。
典故畫龍睛，
字字能接連。
識性善用記心間！
山野居士、心得
這次不再刪掉！
無論排律有多長，該無仿！
一句定格！
哪管什麼平平仄，仄仄平句式。
山野1963
★★★★四個基本句式
A)(仄仄)平平仄仄平
B)(平平)仄仄平平仄
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
沒有括號就是五言的，加上括號就是七言的。
★★★★三條組合規則
1) 單句之內，平仄相間。
2) 一聯之中，平仄相對。
3) 兩聯之間，平仄相粘。
那下面我們分別來看一下絕句和律詩的要求
絕句的概念和要求：
1). 一共四個句子。
2). 每句五個字(五絕)或七個字(七絕)。
3). 押韻。第二句和第四句的最後一個字要求屬於同一個‘韻部’。第一句可押韻，也可不押韻。
通常五言正格首句不入韻，七言正格首句入韻，且一般押平聲韻，舉個例子，比如說七言絕句，你要首句入韻，就選A，D句式，如果首句是A句式。第二句由於也需要押韻，且一聯之中平仄相對，那第二句你只能選D句式，第三句由於兩聯之間，平仄相粘，只能選B句式，再按一聯之間平仄相對，最後一聯只能選A句式了。
A)(仄仄)平平仄仄平
D)(平平)仄仄仄平平
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
照此辦理，如果首句D句式，第二句由於需要押韻只能A句式，第三句由於要與第二句平仄相粘，只能選C句式，最後一句由於平仄相對，就只能回到D句式。
D)(平平)仄仄仄平平
A)(仄仄)平平仄仄平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
如果首句不入韻，那可以選B和C，按照一聯之中，平仄相對，兩聯之間，平仄相粘的規則我們可以排一下。
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
五言的也一樣，所以其實完全不用記，把括號裡的兩個去掉就是了，律詩其實也一樣，所謂‘律詩’，是由八個五言或七言‘律句’(合符平仄規律的句子)組成。這八個句子兩個一對，又稱為‘聯’。那麼一首律詩就有四聯。這四聯有特定的名稱：第一聯叫‘首聯’，第二聯叫‘頷聯’，第三聯叫‘頸聯’，第四聯叫‘尾聯’，按照規定‘頷聯’和‘頸聯’必須‘對仗’，‘首聯’和‘尾聯’則可對可不對。而對於絕句來說，兩聯是可對可不對的。
當然格律詩雖然嚴格，但嚴中有寬。古人留下了寬的口訣：一三五不論，二四六分明。這樣一來，就寬大的多了。
一三五不論？
七言詩毎行規定是七個字，第一個字，第三個字，第五個字可平可仄，自由選用，就叫做不論。
二四六分明？
第二個字，第四個字，第六個字平仄按規定不變，不能自由選用，就叫做分明。
在這個變與不變的前題下，律詩還要禁忌犯孤平。
什麼是孤平？
在一句詩裡除去結尾的字以外，不能只有一個平聲字，如果只有一個平聲字，就是犯了孤平，孤平是格律詩的第一大禁忌。
什麼是三平調？
格律詩尾句三個字都是平聲字，就叫三平調，這是不允許出現的，那麼三平調就是格律詩的第二大禁忌。
即然有了三平調的說法，那麼就有了三仄調的說法。
什麼叫三仄調？
格律詩尾句三個字都是仄聲字，就叫三仄調。三仄調是格律詩的第三大禁忌。
有了這樣那樣的不允許，便產生了格律詩的拗救之說，拗救一般用起來少之又少，儘量避免，除非你覺得你的詩不換個字就真的嚴重損害了你的詩意。
希望以上內容對大家有所幫助。
