AI爱剪辑

冯导的人生参杂着五味瓶，酸甜苦辣咸只有他自己知道怎么样去品味。男人有泪不轻弹，是痛未到深处。说明冯导现在很疼痛，为成功而痛、为失误而痛。惭愧还是悔恨交织着的泪水，连他自己也辨别不清楚吧。客观的评价冯导确实对中国的电影事业做出过贡献，也拍出了不少精品大作。名和利也是双丰收，还造就出了明星、大腕、大咖。

他的“贺岁标签”形成之前，94年的《永失我爱》，95年的《情殇》，《一地鸡毛》，还有拍摄过程中被叫停的《过着狼狈不堪的日子》，都是悲情片。一直到97年贺岁《甲方乙方》开始，人们产生了“小成本也能拍出好电影”的这一观念，于是这类专注于讲故事的喜剧风格迅速走进人们心中，冯小刚也成了家喻户晓的贺岁档之王。可是冯导自己心里非常清楚，他内心坚持的拍人文主义悲情片的心始终存在，所以他在忙完一部贺岁档之后就要着手一部属于他自己的电影，比如《集结号》，《唐山大地震》，《1942》，包括前两年的《我不是潘金莲》，这些才是冯导内心真正坚持的“人文主义”。

冯导的哭一定程度上是对人们不理解自己而产生的悲哀，因为导演做到这个份上难免是曲高和寡的，而冯导想要成为一名票房和口碑兼顾的大师．

快活小仙

我是文开石，有靠谱答案。

可以看得出这次落泪真的是冯导发自内心的真情流露。

按理说冯导在影视圈混了这么多年，吃过见过，不至于在有如此”失态“的表现。其实不然。

冯导其实可以说经历了他们这代导演最难最乱的所有。

拉几个朋友在小黑屋自己攒本，到处找大老板扎钱投资。

真的是一步一步走了过来。

冯导有没有过失去原则的时候，有过。

有没有因为坚持原则是去别的的时候，更多。

包括导演协会一步一步走过来的的艰难。当年的各种委屈、各种简陋、各种现在看来不可理喻不可思议的做法。

比如他发言的原话：

最后想说个可乐的回忆当笑话，现场的乐了，他自己乐不出来了，哽咽着下台......

感谢这个年过花甲的”老人“，带给了我们如此多的快乐。

文开石

个人观点

冯小刚哽咽落泪的原因有两个

1.时任导演协会副会长的冯小刚回忆起以前的种种往事

自己在电影事业中经历过的种种磨难，为电影事业作出的贡献，在我看来，冯小刚所出演的角色大多是阳刚、打抱不平、气宇非凡的形象。如《老炮儿》中的六爷、《功夫》中片头的嘉宾。

2.看到许多杰出的年轻后生做出的电影

后人吸取前人的经验，在电影事业不断进步，近三五年，许多年轻导演，而且是不同的风格，不同的类型，他们能够在电影事业做出一片成绩，为电影事业的发展铺垫

一部电影主要是情节，有故事，情节曲折动人，小事见真情

好了，我是小梦和莫莫，一个爱看剧的年轻小伙

莫莫讲故事

1；对电影事业小有贡献，但后期作品太过负能量，功过不可混为一谈迷失自己。

2；信仰没错，但要弘扬正义。

3；据功自傲，践踏法律脱离群众自我为中心。

4；公众人物，必须自律。（偷税漏税洗钱潜规则……）

如果品行不端，你在人们心里有了阴影，你有再好的作品又有何用？？？

有时候入戏太深演过了也不是好事，比如哽咽博同情做作，水能载舟也能覆舟，老有老的德性老有老的人品，不可太过自负太重金钱而忘了初衷忘了所谓的信仰。

峰回路转有财

冯导的人生参杂着五味瓶，酸甜苦辣咸只有他自己知道怎么样去品味。男人有泪不轻弹，是痛未到深处。说明冯导现在很疼痛，为成功而痛、为失误而痛。惭愧还是悔恨交织着的泪水，连他自己也辨别不清楚吧。

客观的评价冯导确实对中国的电影事业做出过贡献，也拍出了不少精品大作。名和利也是双丰收，还造就出了明星、大腕、大咖。让许多娱乐圈的一哥、一姐们轻松跃入了豪门，功不可没。但是也出现了不少瑕疵和问题。

可能人的欲望无止静，名和利包括其它更多的追求。经常让人失去方向感，或多或少围着个人利益转。时间长了就让人丢掉了威望，鲜花拥抱的时代终有结束的时刻。那么感慨涌上心头，就会情不自尽的流落出来。所以做人、做名人要持之以衡，要想留芳千古首先去掉可怕的贪婪。永运树立正面、正能量的东西，才能不变的让人羡慕敬仰。否则就是唾弃！

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没有信仰钱和妞都没了

二楼老师

大家好，我是人间朝暮与你。作为一名影视领域的原创作者，在这里我想简单的发表一下我个人的观点，希望可以对您所帮助。

首先冯导的人生参杂着五味瓶，酸甜苦辣咸只有他自己知道怎么样去品味。男人有泪不轻弹，是痛未到深处。说明冯导现在很疼痛，为成功而痛、为失误而痛。惭愧还是悔恨交织着的泪水，连他自己也辨别不清楚吧。

其次客观的评价冯导确实对中国的电影事业做出过贡献，也拍出了不少精品大作。名和利也是双丰收，还造就出了明星、大腕、大咖。让许多娱乐圈的一哥、一姐们轻松跃入了豪门，功不可没。但是也出现了不少瑕疵和问题。

最后经常让人失去方向感，或多或少围着个人利益转。时间长了就让人丢掉了威望，鲜花拥抱的时代终有结束的时刻。那么感慨涌上心头，就会情不自尽的流落出来。所以做人、做名人要持之以衡，要想留芳千古首先去掉可怕的贪婪。

以上就是我的观点，希望可以对你有所帮助，同时也希望大家关注我的头条号，我会定期的发表一些和影视相关的文章

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

一网打尽好电影

电影是我们的一个信仰，我们可以在别的事上没有什么原则，但是在电影这件事上必须特别的有原则。另外，还是要包容，导演协会对这些导演的作品，要多方面的包容，胸怀要非常的大。

所以十几年过来，我觉得特别好的一件事是，突然间就在最近的三五年里，涌现了一大批年轻导演，而且是八仙过海，不同的风格，然后都在他们自己希望创作的风格上都做得比较有成绩。

从最开始，我们就定下来，就说能不能在我们导演自己的行业里面有一个奖，能够非常专业、经得住时间考验。日后回顾这些获表彰的这些电影作品，能够不被人笑话。电影是我们的一个信仰，我们可以在别的事上没有什么原则，但是在电影这件事上必须特别的有原则。另外，还是要包容，导演协会对这些导演的作品，要多方面的包容，胸怀要非常的大。

所以十几年过来，我觉得特别好的一件事是，突然间就在最近的三五年里，涌现了一大批年轻导演，而且是八仙过海，不同的风格，然后都在他们自己希望创作的风格上都做得比较有成绩。这个我想是导演协会存在的一个特别大的必要，就是能够给这样一些新的导演不断提供一个平台，尤其每一年的表彰典礼。

我记得第一年弄的时候，我当时就说我们一定要弄的比较事儿一点。就是我们看（国外的）金球奖，都是每一个小圆桌上都有一盏灯。我们说我们中国导演协会也要弄得像那么一回事，大家穿着晚礼服来。因为大家都知道，导演一般都穿着T恤、牛仔裤就来了，但我们说我们要事儿一点。当这些导演在第一届来参加活动时，那个场景布置的非常热闹，很隆重，然后大家都穿着晚礼服出现，互相看的时候，一方面是在笑对方，另外觉得真的还挺牛的。

然后我印象（比较深的是），我们得奖者的奖杯是雕塑家做得非常有收藏价值的奖杯，同时我觉得获提名的人也要给一个非常隆重的礼遇，所以我建议不要是一张纸，应该有一个器物，能够装着这个获提名的证书。于是就提议做一个很精致的玻璃管，把提名证书放到这个玻璃管里头，完了字要刻在玻璃管上，然后缠上丝带。每一个提名奖，它摆在家里都是个东西。

所以为了弄那个玻璃管，在北京一个郊区的农村，李少红导演一个人开着车，夜里头摸到那个农村的加工厂，迷路了然后打电话，自己一个女孩吓得要哭了，大家很着急。但最后那个玻璃管拿来，上面刻着精美的字，把获提名的证书放在里面，这个印象特别深。

还有一件事印象深刻，拍《顽主》的米家山导演，听说了导演协会要办自己的颁奖礼，跑到北京来说，我虽然不是这个颁奖礼的筹委会成员，但我愿意来打工。所以在亚洲大酒店，我们忙活了几天，几个晚上，大家坐在地毯上来弄奖杯，来弄包装的东西，说着笑话……（哽咽下台）

小夏撩影视

我觉得认为“冯小刚导演拍悲剧片是矫情”的说法属实是没弄清楚冯导的拍片路线，冯导是拍《甲方乙方》出名的，实际上走的是“曲线救国”的道路，因为在此之前拍的几部悲情片悉数被叫停或者无人问津，当时的冯导只是顺应了时代大潮中的主流，那就是人人都需要快乐

但是我们仔细来看，在他的“贺岁标签”形成之前，94年的《永失我爱》，95年的《情殇》，《一地鸡毛》，还有拍摄过程中被叫停的《过着狼狈不堪的日子》，都是悲情片。一直到97年贺岁《甲方乙方》开始，人们产生了“小成本也能拍出好电影”的这一观念，于是这类专注于讲故事的喜剧风格迅速走进人们心中，冯小刚也成了家喻户晓的贺岁档之王。可是冯导自己心里非常清楚，他内心坚持的拍人文主义悲情片的心始终存在，所以他在忙完一部贺岁档之后就要着手一部属于他自己的电影，比如《集结号》，《唐山大地震》，《1942》，包括前两年的《我不是潘金莲》，这些才是冯导内心真正坚持的“人文主义”。最明显的标志就是在《我不是潘金莲》的其中一个宣传片里，冯导亲自上阵说了一段可以说是20年内心独白的一段话：“如果你觉得我诚心逗人乐，那纯属误会，如果有机会，我倒挺想把人整哭的，因为生活中的很多事儿，笑声是掩盖不住的，笑里有料。”

所以我觉得冯导的哭一定程度上是对人们不理解自己而产生的悲哀，因为导演做到这个份上难免是曲高和寡的，而冯导想要成为一名票房和口碑兼顾的大师，不得不放低身段与群众进行交流，我觉得是他的一个创作瓶颈，非常期待冯导的下一部佳作！

小张是个影迷

驴都笑了，我还评价啥呢！

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