《郭論》：郭德綱，萬事留一線，江湖好再見
首先要聲明的是，本人對於郭德綱本人並沒有什麼異議，儘管這些年老郭忙著擴展商業版圖、捧新人、上綜藝、拍電影，真正投入到相聲創作的精力並不多，並且相聲也比不了京劇這種程式化很強的藝術形式，但是這些都並不妨礙觀眾對他的喜愛和追捧。
我想，他應該是偉大的，至於他的偉大之處，用他自己的話說，他讓觀眾形成了聽相聲要買票的觀念；用孔慶東的話說，他是拯救了傳統文化的民族英雄。老郭那些年，靠著皈依主流起家，又靠對抗主流走紅，如今已過不惑之年的他，似乎已經變得成熟練達起來，嘗試著與主流保持著微妙的距離，嫻熟地平衡著“名”與“利”的關係，比如上春晚。再比如，寫本書。
這是郭德綱的第二本書。其實，相比起第一本《過得剛好》，這本《郭論》多少是有進步的。可是很顯然，從“演員郭德綱”到“作家郭德綱”的轉型多少還欠點火候。《過得剛好》是一種自傳性的筆觸，從年少學藝到三進北京，各種酸甜苦辣盡在其中。但是一個四十幾歲的人，再怎樣顛簸坎坷的前半生，恐怕也難以撐起一部自傳應有的篇幅。
如果真的要把《過得剛好》中的幹活抽出來，篇幅恐怕是比較寒磣的，所以全書中的“注水”現場隨處可見，甚至還用上了“字不夠，照片湊”的套路。的確，對於郭老闆本人，這種方式既是一種深入內心的自我總結，更是一種面向公眾的自我呈現，讓公眾看到一個迥然於舞臺上插科打諢抖機靈的文人形象。
《郭論》脫胎於郭德綱自己在喜馬拉雅的付費知識節目，這種出版模式源於梁冬、吳伯凡的《冬吳相對論》。《冬吳相對論》是國內起步較早且質量較高的知識對話類節目，如果當時的商業環境再成熟一點，在付費知識領域開風氣之先的可能就不是羅振宇和脫不花了。
作為一名專業的相聲演員，郭老闆的確是一位底蘊十足的雜家，歷史、曲藝、民俗涉獵範圍極廣，漫道古往今來事，善斷痴男怨女情。也是因為如此，全書跳躍感很強，缺乏一本書應用的系統性：給人的閱讀體驗是雜亂失序的。老郭說過很多話，是否身體力行我們不得而知，但至少在“隔行不取利”這一點上，他是口是而心非的。
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