焱翎玦
魚上了岸就不是魚了，其實，就像人不能踏入同一條河裡兩次一樣，魚不上岸，在每一個瞬間過後，都不是同一條魚。你可以稱呼魚甲，魚乙，魚56。。。。從母體爬出來的你，就不是你了嗎？
兆海18
每一個活生生的個人放在歷史洪流中，無論你順應當權為馬為狗，還是渾渾噩噩苟且偷生還是逆勢而動為君為臣都是身不由己，如同放置在修羅戰場，只為亂世求生！如同那條上岸的魚。
（時間緊可以只掃粗體部分，比如下面這段... ...）
是什麼讓一條魚在岸上殘喘？面對生死絕境這條魚如何苟且求生？置身於歷史洪流，想追風逐浪吞江吐海都是無力的，大勢之下每個人都是涸轍之魚，翻騰挪躍都不免淹沒於兇浪裡。這裡，我說的是電影《繡春刀.修羅戰場》。
1619年，後金努爾哈赤在薩爾滸擊破明軍的圍困，大敗明軍；戰事慘烈橫屍遍野堆積如山，如同修羅戰場。在這場戰役中倖存者了了，其中有三人：沈煉、陸文昭還有郭真。陸文昭經此一役醒醐灌頂，不想如螻蟻草芥般捨命，想要換個活法，只有集團勝了個人才能生存，他要擁抱大勢。當時魏宗賢已集結成明代勢力最大閹黨集團，信王朱由檢擼袖子想要有一番作為又不想為閹黨掣肘，兩全其美之計製造了直接導制天啟帝朱由校落水最終病亡的落水案。
為何說兩全其美？按影片的說法是即登了基權柄在握可以大展拳腳又懲了閹黨正了朝綱。那麼有了幕後指使，親力親為的是誰呢？陸文昭！換個活法的陸文昭又拐了個彎，合謀當時為造船監官的郭真做了這事，郭真為什麼會做這事，修羅戰場陸文昭也算救了他半條命能不做嗎？事後陸文昭殺郭真滅口！誰殺的？陸文昭的師弟師妹，還有北齋。北齋何許人也？信王的小妾，東林黨罪臣小女，被信王買下的“瘦馬”，總之她這身份挺亂的。
人證沒了，就只有一本物證：《寶船監造紀要》。沈煉因郭真案扯了進來把窟窿越揭越大，有什麼興趣愛好不好偏偏好字畫這口，還北齋先生的。信王怕東窗事發遭閹黨幹掉絕意斬草除根。當然所有人都不想死，就打起來了。這群人怎麼拉鋸的，就有了這部電影。最終差點攪渾了水的這條魚——沈煉，活了。在這裡所有人都是利益集團的犧牲品，包括天子，何況庶民。
從1619年薩爾滸戰役至1627年朱由檢即位這是8年，內憂外患亂象叢生，明朝早已顯現頹勢；不足十年已歷經四位皇帝更離奇的是明光宗僅做了一個多月天子。《繡春刀.修羅戰場》的大背景就放在這段歷史中，影片以此掀起惡鬥的落水案就在此年間，1625年。且不說真實的歷史是否如此了吧，槽點都膩了。說點其它。
在第一部中，三兄弟三條主線雖然最後歸一但還是讓人物薄了些淺了些，也許這也是為刻畫人物複雜性必然的犧牲，畢竟電影時長也就二個小時，更加立體化不易。《繡春刀.修羅戰場》人物部線條就更清晰更有稜角，當然除了北齋和沈煉。
這部電影中根本沒有主角，它是群英譜，是群豪傳；也沒有愛情沒有俠義沒有高逼格理想和抱負，從偷生的低層到作威的錦衣衛到萬萬人之上的天子，在這亂世裡，不過螻蟻耳，求生罷了。
每一個活生生的個人放在歷史洪流中，無論你順應當權為馬為狗，還是渾渾噩噩苟且偷生還是逆勢而動為君為臣都是身不由己，如同放置在修羅戰場，只為亂世求生！如同那條上岸的魚。
影視作品中，魏忠賢的人設基本一致：大奸大惡大變態。《繡1》裡金士傑誇張的話劇風格表演也基本沒脫魏的形象套路。《繡2》則大不同，這廝忽然成了把內憂外患記掛於心的棟樑重臣；內斂傲慢心事重重。
有個場景：魏背後就是岳飛像啊，“還我河山”的牌匾的特寫鏡頭分外顯眼。“收復遼東，驅逐建奴，你行嗎？”“山東民變，平定流寇，你行嗎？”畢恭畢敬戰戰兢兢的陸文昭一身冷汗。換個活法，怎麼換怎麼活？當朝天子、魏忠賢、信王哪個能保他？他就像那條岸上的魚，他要活下去就要投向海投向水投向一切可能活下去的可能，他為信王賣命也努力為魏效忠，畢竟魏是掌了當朝天子的意。最後陸文昭所說的那點念想，就是賭！把被動受死轉向主動求活的那點掙扎，說的矯情點就是自己掌握自己的命運！
魏畢竟是個閹黨，新黨更迭，他也要活，天啟的生死，時局的動盪，直接威脅到他的地位甚至性命；他也是那條魚，涸轍之魚，信王即位後，結束了他最後的殘喘。三條腿的蛤蟆，藥引啊；天啟落水，病患不愈纏綿於今，這關係到魏的生死。《繡2》裡魏儼然成了一個悲劇人物，為政務勞身心懷天下的魏把信王捧上帝位卻被擺了一道，信王已然是一個成熟的政治家了，這直接導致魏後面的自殺。他錯的不是犯上干政，而是胯下無彈丸，在錯的位置去做正確的事也是錯。不過，魏的這個名還是沒正過來。
雖然導演極力跟《繡1》搭扯企圖打造一個大IP，兩部影片還是脫節了些。我更願意把它們看作兩部獨立的電影而不是一個系列。如果不重剪的話即使《繡3》拍出來也很難自圓其說，一味叫好尚需冷靜。
如果說《繡》的角色很成功那也是群體角色的成功，單獨提出一個角色都不完整，特別是主角。比如沈煉。
說起沈煉，真是一個沉悶的角色，喪喪的；什麼事都猶猶豫豫也看不出做事的方向目地，政途不上路，跟上級關係僵持跟下級沒大沒小；上班族、宅男、擼貓小哥，如果不是喜歡幾幅字畫搞搞風雅，基本就廢了，生活太無趣了；字畫也不像樣啊。
裴綸造訪沈煉，背景畫面有兩幅字：“春風夏雨秋月夜，唐詩晉字漢文章。寧靜致遠。”“但使主人能醉客，不知何處是他鄉。惠風知暢。”四個大字裹著兩列小字，沒見過這種佈局。春風夏雨秋月夜，唐詩晉字漢文章，這是幅名聯，搞得跟警句一樣，這兩句跟寧靜致遠扯一起牽強了些，是否有此一橫批，不曉得。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。跟惠風知暢扯上就更沒道理了。字很媚俗，街頭版吧。
前無題後無跋無款無章，想必是沈煉的手跡，這樣說也比較符合人物設定。我這樣說是在誇道具組嗎？
沈煉的形象還是很模糊的。他捨命而做的是為了什麼？愛情嗎？正義嗎？如果是愛情，那就太隨性了，因為《繡1》裡還有個妙彤，這個暖男角色心中的女人是不明晰的；他的每一件事都是被人推著走，他只是見招拆招，終把自己推入絕境。有時並不是多出場幾次就能是主角的，要有態度要有稜角要有製造問題的人格特點。
利益集團相搏相殺，每個人都是犧牲品，都是工具，包括沈煉。他也是條岸上的魚，他活下來是因為導演讓他活下來。
沈煉該不該救北齋？北齋這個角色是個敗筆，跟演員無關，她壓根就不該有，雞肋。《繡》系列成也是角色問題也在角色。有了丁白纓，還要什麼北齋？她本沒有參與此事的必要和能力。丁白纓足以文武兼備演絕兩個角色。不知是不是為了楊冪的文戲把這個角色給分拆了。
北齋為何要參與天啟落水案？是為了報恩信王救命之恩還是為了與信王的愛情？是為了報仇嗎？還是僅是信王安插在陸文昭身邊的線人？北齋其父東林黨人受牽連致死，北齋被賣作“瘦馬”為信王所救。瘦馬，卑賤角色也。要麼為奴要麼妾要麼做妓。她與信王的結果是沒有未來的，說愛情不可能，做為政治陰謀家的信王不是不知，北齋更知。報恩更不可能了，在這出戏中，除了給郭真遞了個紙條外她基本就沒做成什麼事，說報恩就欺人了。
生於亂世的女人命運可想而知，不必說瘦馬，尋常女子的命運也不如。她也是條魚，任人宰割，半點不由人，即便在水中，也冷暖自知。
每個人都為活著掙出一把力，而每個人又將自己推向死亡。
早上煙火
觀點是不錯，一種生物離開了適應的生存環境就會發生異變，這是演化論的核心基礎，當年第一隻猴子從樹上下來踩到堅實的大地，它就不再是猴子，成了人類，會慢慢形成新的生殖隔離，不過我認為書裡這句話所指的更多的是道德精神層面，其用意是說人類一旦開始進入宇宙漂流，就必須拋掉以往文明形成的許多道德觀，給書裡描述的吃人害人之類的終極利己主義找個藉口而已……不然你看看故事最後的關一帆，他代表的最終進入宇宙生活的那一類人，遇到程心的時候，無論從外形到思想，根本也沒有發生什麼大的改變，等於是給這句話自我打臉了。
作家張一筆
低維生物可以進入高維空間，但是高維生物一旦進入低維就不再是高維生物了，即使再回高維去也就和原生三維生物進入高維的感知一樣
不作不舒服
《三體》我之前有知道，但是一直沒有看過，不好意思，不在我的領域範圍，謝謝。
zhangxuyang
魚上了岸大多變成”食材”了。
遼西居士1
那甲魚呢
