2月7日晚間，電視劇《幸福院》在央視八套首播。該劇接棒熱播武俠劇《絕代雙驕》。因為是劉佩琦和李光復等老戲骨主演，所以《幸福院》備受期待，畢竟，兩位老戲骨的演技，還是架得住推敲的。外加上，這是一部養老題材的作品，題材很可能具備不錯的現實意義。
不過，從目前已經播出的內容來看，《幸福院》沒有把“養老題材”做深度有效地挖掘，更是沒有用更為優質的劇本內容，去匹配劉佩琦、李光復等老戲骨的演技。可以說，《幸福院》不過是打著正能量題材的“負水平”劇本罷了。這部電視劇基本上所有的問題，都出自編劇並不負責任的劇本創作層面上。
養老題材，空巢老人內容，都是可以深度挖掘的優質題材內容。但《幸福院》的編劇，顯然更喜歡用春晚小品式的淺嘗輒止去呈現這些內容，並且用和稀泥式的方式去調和劇中出現的矛盾衝突，最終實現彷彿說了很多東西，但實質上什麼都沒說的狀態。《幸福院》的劇本創作，基本上可以作為劇作系的改錯文本出現。
先說《幸福院》編劇海頓老師以往的成績單。海頓老師最好的一部作品，是《深宅1927》，豆瓣評分只有可憐的4.9分。他的《傳奇英雄》則只拿到4.4分。《我是趙傳奇》，海頓老師是編劇、導演加主演，該劇只拿到3.8分。《浴血太行之尖刀出鞘》，海頓老師拿到3.1分。《犬王》則拿到2.8分。其它影視劇作品，因為觀眾評分太少，沒有形成有效分數。
其實，海頓老師的成績單，已經很能說明一些事情了。《幸福院》保持了編劇海頓以往的水平。按理說，這樣的劇作水平，不應該進入電視劇的實拍階段。而《幸福院》的那些劇作問題，又是我們很多所謂的正能量電視劇的通病問題。彷彿抓住了“正能量”，就是藝術正確，就不必考慮創作的技術手法問題了。
實質上，越是正能量的題材內容，越應該注意編劇創作技法上的過關，甚至於硬核。有些影視劇作品，並不傳遞“說教”內容，因此它可以駕輕就熟地去創作，甚至於用一些非“正向”的內容去形成噱頭吸引觀眾。而反倒是正向宣傳的內容，需要更為精巧的敘事技術，才能實現對“說教”內容的有效傳遞，而不是還沒張嘴，就讓觀眾厭煩了。
《幸福院》最大的問題，就是敘事主幹不清晰。首集劇情當中，以小品段子無效拼接的方式，呈現了一些老年人的生活狀態。這種無效的拼接方式，直接造成觀眾不知道這部電視劇想講什麼，因此無法形成有效的劇情期待。而因為主幹故事的不清晰，也就造成整部電視劇的敘事推動力根本沒有。劇情走向不知往何處去，自然沒有敘事推動力了。
這部電視劇的次生問題，就更為明顯了。最為不妥的，就是敘事文本的選擇上。影視劇的敘事文本，是對現實生活做減法，切忌過分全面的呈現訊息，對觀眾進行訊息轟炸。《幸福院》當中，對老年人的生活狀態的展現，過分平面化了，沒有做文本的挑選，屬於清一色地無效羅列。這種羅列，本身就讓敘事的節奏感全部喪失掉，其次，則是讓觀眾疲憊於這些絮絮叨叨的內容當中。
在這部電視劇當中，試圖通過臺詞的方式，告訴觀眾太多的東西，但這些東西，都是無效的，屬於操之過急的。劇本臺詞，最好的方式是做減法，是精簡說話人的內容，不要故意用臺詞告知觀眾全部的訊息。一旦過分羅列，就只能是小腳老太太的裹腳布了。例證一下，劉佩琦老師飾演的角色，有一場兒子去解救處領人的戲碼。這場戲當中，這個兒子說自己是某某公司某某工程的項目負責人。
這其實就是編劇著急告訴觀眾訊息，而這個訊息，在具體的橋段內容當中，根本屬於無效行為。這種大量的無效話語的夾雜，其實是編劇對劇情內容的高度不自信。編劇認為自己的劇情素材，不足以支撐自己的劇集體量，所以就要在臺詞對白部分無限注水了。而這種注水，形成了惡性循環，越注水，劇情節奏越喪失殆盡。劇情越鬆散，編劇越不知道下一步應該怎麼走，越要通過臺詞注水來湊時長了。
真正優質的劇本，會做臺詞上的減法，會做節奏上的加法。對於“養老題材”這樣一個有價值的題材內容，我們真的不應該用一部劇本技術不過關的作品去“汙染”。而現實當中，卻往往是一個題材出現之後，大量的技術不過關的劇作先去汙染一下子。對於這批影視劇而言，先學學劇本創作的基本功，才是正道。
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