水木天子

废话不多说，直接告诉你吧，想写好行不通，亲身经历过的，楷书是基础，盖房子的根基，不练好基础，你的字始终飘在纸上，结构笔法更无从谈起。

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对于这个问题，我的观点是，想学书法，完全可以从行书开始。

有人说，学习行书，楷书是基础。也就是说，有人认为只有把楷书写好了，才能学行书，草书。这个说法是没有任何理论根据和实践根据的。我认为。

当代有一个行书大家，叫张旭光，他一贯主张学书法可直接从行书学起。我想，他的话是有一定道理的。

另外，当代的草书大家刘洪彪也说过，初学书法者，也可以从学草直接学起。

从以上两位书法大家的观点可以得出这样一个结论：学书法，是完全可以从行书入手的！只要题主热爱行书，那就从行书开始学起吧。

用毛笔写行书，或用硬笔写行书，亦如此。

学习行书，应先师法古人，应先走传统的路子。这是我的建议。

但是，如果题主喜欢现代和当代人的字，也是可以的。

总之，学书法是好事，且有百益而无一害。

实际上，初学书法，从哪种书体入手都行。比如：有的人是从金文入手，有的人是从小篆入手，有的人是从隶书入手，有的人是从草书入手，有的人是从楷书入手，有的人是从行书入手。总之，只要自己喜欢学哪种书体，就学哪种书体，只要有兴趣，只要热爱，只要开心快乐就好。

如果题主想在学习书法方面有一定的想法和追求，建议临习一下《怀仁集王羲之圣教序》，这个帖子是学习行书的最佳范本。学习《怀仁集王羲之圣教序》，用毛笔可以，用硬笔也可以，很实用的。

谢谢各位网友的支持！

中州耕牛堂主

破除书法神论：

书法并没有那么高深莫测，其实就是拿毛笔写字而已。

现在的理论家，把书法搞定很复杂很复杂，什么“楷书笔法100法”、“偏旁部首98法”、“结字92法”……等等，完了，光看名字就吓坏一大群人。

其实书法很简单，要解决的问题只有两个：

1、熟练使用毛笔。这一点只要你通过3~5个月的练习，都能熟练掌握；

2、笔画怎么摆放才好看。这个就是传说中的章法，只要你通过临摹古人的帖，每天记几个，过段时间你自然就知道该怎么摆了。就算记的不那么像，你也会发明一套顺手的写法，这就是你自己的风格。我非常反对把字解刨，用几何图形来归纳，这不是学书法，这是学数学了。

学行书该从什么体入手？

学习行书是不需要楷书作为基础的，行书的结字、章法和楷书都不同。

楷如立、行如走、草如奔。。。这个错误的逻辑不知道误了多少人。

楷行草隶篆之间没有必然的联系，比如说，篆书偏长，笔法缺乏变化；隶书偏宽，有了转折变化；行书结字不拘一格，用笔绵延不绝……造型和用笔上有那么一点联系，但更多的是决然不同。

而且古今很多行草书的名家，都写不好楷书；楷书写得太好的行书也多半不好。

欧阳询的行书，除了瘦，好像没其他突出的地方了。

沈鹏的楷书。

说了那么多，意思就是：行书可以直接学，不需要以楷书作为基础。

如果内心浮躁，静不下来的同学，我还是觉得要先练练正书（楷、隶、篆等都是正书），目的不是给行书打基础，而是让自己心静下来，以免练龙飞凤舞的行草书时更加浮躁。

行书笔和纸的选择：

笔……不重要。

临摹行书可以用加健兰竹笔，或者是3/7开的兼毫毛笔

笔锋宜短不宜长、宜小不宜大。

纸非常重要

有人上来就说要用生宣，我不认同

你有考虑过墨汁的感受吗？

生宣湮墨，写不完一个字，笔上的墨汁就被宣纸全部吸完了。老年大学那些老年人才会这样，写一笔要去墨盒里面捣腾三分钟，写完一个字要十分钟。

再看古代流传下来的墨迹，几乎没有湮墨和飞白。

我建议使用半生半熟毛边纸、6成熟宣纸、皮纸。

初学推荐买四川产的毛边纸，不要买太便宜的，买十块左右一刀那种。

不要被群体氛围所绑架，想到大家都在用，自己也用。搞书法要有点想象力。

执笔

执笔推荐双钩、单钩执笔法，不要用五指执笔。

双钩执笔法。

古代画作中的单钩执笔法，根据考证，王羲之就是采用的这个执笔方法。

握笔自古以来都蒙上了一层神秘面纱，皇帝曾向柳公权请教握笔方法，柳公权说“心正则笔正”。

一句玩笑一样的论述，误导了很多人。

何绍基为了追求“笔正”，采用了一种“回腕法”，硬生生把自己手腕给扳折。

（启功先生演示回腕法）

还是苏东坡先生性情，他说：执笔无定法。

苏东坡一语道破执笔的精髓，执笔没有固定的方法，只要写字舒适自然即可。

但我还是觉得，执笔采用双钩比较好，因为你练好了总得在别人面前写字，执笔不要太难看。

字帖

楷书有很多家字体。

而行书，只有王体（王羲之、王献之）和颜体（颜真卿）两种。

后世的行书大家，比如：赵孟頫、米芾等……都是学王羲之这个路子。

所以行书的字帖只推荐一本。

就是唐代怀仁的《集王羲之圣教序》，这是唐朝和尚怀仁，集字写的碑文，里面的字全部来源于王羲之的真迹。

这个帖笔法森严，结构完美，刻工、章法都是上乘佳作。

《集字圣教序》局部欣赏

临写推荐采用日本二玄社版搭配浙江人民美术出版社的版本使用

二玄社版本如果买不到，可以用吉林出版社的。

吉林出版社出版的《圣教序》，采用原碑的布局，可以看到原碑的章法、字迹分布等，缺点是清晰度不够。

日本二玄社和浙江人民出版社的版本，是拓下来之后把字重写切割充足，优点是清晰度很高，缺点是看不清原碑的布局。

行书常见笔法练习

前面说到，书法要解决的问题只有两个。

熟练使用毛笔和间架结构问题。

这一节主要谈如何进行训练能熟练掌握毛笔。

（以下图片和文字均来自网络，略有删改。侵删。）

1. 出锋练习

笔画起止处不是藏锋就是出锋 。出锋运用很频繁。这里只是结合提按笔法，练习处理出锋的一种方 法。

1、笔杆向右平移时，逐渐按下。 线条结束时匀速缓慢上提，直至 离开纸面。按上述要求书写竖向 线条。按上述要求书写弧形线条。 2、笔的转动严格由手腕控制 . 手 腕转动的同时，手臂控制笔向右 平移，两种运动融为一体，不得 互相千扰，运动流畅，笔画长度 不小于 10 厘米。

2.转笔练习

各种碑帖中的转笔看来千变万化，实际 上它们都可归纳为右上、右下、左下、 左上四个部位。控制每一部位转笔运行 的原则和对腕部的动作要求都是相同的。 许多书写者都有某个部位的不适，如单 独抽出练习，问题不难解决。

1、临写图示点画，线条粗细均匀 . 用手 腕控制笔尖的指向，保持中锋 . 转弯处 行笔速度不变 . 手腕动作明显而灵活。 2、注意保持线条的流畅，不考虑字结构的准确性。

3。转笔和折笔的练习

（圆为转、方为折）

弯曲频繁的线条通常都是转、折间替 . 以避免节奏的单调。转、折如何配合，不同书 法家有各自的特点，深人某种风格时可留心观察、归纳。

临写图 a 所示线条，用手碗控制线条方向的转换 . 转笔、折笔处应保持各自明显 的特征 . 运笔流畅，无停顿。

b同上

4。行书的笔画路径练习

书写是连续、完整的运动，在各断开的笔画之间，笔锋仍然必须按照一定的规范 运行；某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹，但在更多的时候，这些点画之间的运动 都消失在空中。这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们本来就是一个运 动的整体，但是在大多数情况下，各点画内部运动都不易观察，这给点画间运动轨迹 的判断带来了困难。

1、按图 a 所示书写粗细均匀的线条，保证中锋。基本符合要求后，速度逐渐加快。 2、临写图 b，注意连接点画的线条与点画的区别。 3、临写图 c，点画断开，但笔锋仍按图 a 所示行进。 4、用钢笔模仿图 a 画出图 d 中各字笔锋运动轨迹图，徒手操演熟练。临写图 d 各字。

5.点画内的笔锋运动轨迹训练

书写出某种形状的点画，取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状 千变万化，但它们的共同要领是笔锋必须在线条方向、尺度发生变化时到达规定的位 置，否则便称做“信笔”。这些“规定的位置’与“规定的路径”同为准确书写的必 要条件。 笔锋压下时，笔毫铺开，毫尖并非集中于一点，因此它们“规定的位置”也可能 是若千“点”—或某条边线 . 不过，有时某一点最为重要，我们便以这一点来代表整 个笔毫的端点。

1、仔细观察图 a 手腕动作和笔尖轨迹的示意图，徒手操演。 2、临写图 a 所示笔画。 3、临写图 b 所示笔画，毫尖必须到达各笔画的终极位置。 4、分析图 c 所示笔画中笔毫锋端所到达的位置，临写

行书的起笔和收笔规律练习：

方笔起：笔锋斜切，然后带笔形成方角，方法同楷书，但行笔略快。

尖笔起：顺锋轻入，渐渐加重，速度由快到慢。

引子起：引子是承接上一笔的收笔而来，要同上一笔保持意连。尖锋逆起，方向与笔画形 成角度，接着斜切并带笔。

连笔：连笔是行书不同于楷书之处，写这类笔要考虑上下的一气呵成。把两笔或多笔当成一 个整体来写。做到意在笔先，上一笔还未写完就要想好下一笔。

藏锋收：方法同楷书。

带钩收：方法类似楷书的横钩，但要饱满。笔画写完后，向下一笔的方向带钩出锋收笔，与 下一笔形成映带关系，笔断意连。

连收：两笔直接笔不断。先保证上一笔的收笔完整，再连到下一笔，下一笔的起笔也要到位。

以上内容源于网络！希望对您有所启发！

游手于斯

这个问题，确实是人们乐于探讨的话题。探讨归探讨，真正怎样作，实际大都心里有个底的。大致说来，基本有三种说法。

一引经据典法

这一观点，从书体的演进史上，在理论上支持直接从行书入手学习书法。

就是说，根据考证，虽然说行书是楷书的便捷流动书写，但是并不意味着先有楷书，而后才有行书。比如隶书中的碑铭，简牍，特别是章草的形成是相当迅速的。进而发展到行书草书。他们甚至在楷书形成前就已经成熟的。从演变角度看，不能武断说字体是由楷到行，再到草书。倒是行草更快的促进了楷书的形成更接近于事实。

但字体形成先后是一个问题，学书先后又是另一个问题。这是两个问题。不能说行书先于楷书存在，就一定要求学书法也先学行书再楷书。要根据实际情况合理科学临帖。

所以就引来了下面两个学习书法得路径。

二约定俗成法。

约定俗成法事实就是传统主流的做法，自古以来人们总结的成功经验，那就是"学书先学楷书，楷书先学唐楷，学楷先学大楷"。就是说学完楷书再学行书。

尽管当前展览体盛行，自由书写流行。唐楷由于过于法度森严，被认为是束缚了人们的笔路，当前书坛有种扬碑抑唐的潜意识。然而作为基础性训练，当前的书法班，学习书法课堂上，主要还是唐楷作为范本进行教学的。原因就是讲究法度，有笔法可寻，能较快上手，也有一个依据和判断的标准。

也能理解，开始先打好基础，学好规矩，再上溯魏晋北碑，下追明清大家的行草，心里也就有了底气。就像学驾照，你不经过驾照考试，理论实践的过上几科，野路子自己摸索也能开车，但终究还是不太妥当。

还有，写行草书的人大都有种体会，就是开始以为行书是象钢笔字一样，是"连笔快写"。实际书写时才发现，行书真的不是写得快才叫行书，它是更高级更复杂的一种书写，是稳扎稳打，积点成画，连画成字的书写。要能留得住笔锋，该快快，该慢慢，轻重缓急适当的艺术。

如果有了楷书的功底，相对来说再学习行书就能更规范，控笔能力更强一点。不至于自以为龙飞凤舞写来画去，看着挺开心，实际是越写越飘，笔都止不住。

三年龄段法

就是说如果是中年以上甚至老年朋友，学习书法。可以随兴趣爱好，想学行书也好，想学楷书，汉隶都行。因为这个年龄段，没有为当个什么书法家，或者学生应试教育要求工整的标准，纯粹为了修身养性，为了充实业余生活，怎样开心都行。

如果是少年儿童，最好还是先学楷书，按照主流的传统路子來进行。打好基础。所谓根基正才能茁壮成长，枝繁叶茂。同时也能顺便提高写作业的工整性，要是一开始就学行书，也不是说不行，但毕竟没有先学楷再学行来的稳当。

张劲逸

大家好，我是景堂书法。

对于学习书法从哪里入手这个问题，我回答过几个，但要说能不能从行书入手，还是第一次来谈。在此，就我的想法谈一谈，供参考。

我觉得学习书法，从行书入手与从楷书入手一样，应该是可行的。但与不提倡从楷书入手一样，我也不建议从行书入手。

下面，先来谈一谈其可行性。我一直提倡学习书法要遵循事物发展规律，从简单到复杂。楷书、行书都是书法发展到后期才产生的书体，是融入了更多的技巧和美的元素形成的，自然是复杂的。

但一直以来，楷书却始终被当成入门书体，为人们所认可。究其原因，楷书是当前使用的字体。而行书因其书写速度可以提高，加上其易于认读的特点，也算得上是使用频率很高的书体。之所以不被认可作为书法学习入门字体，是因为其属于动态字体，而楷书应该属于静态字体，并不是传统书法教学中所说的“楷书是行书的基础”。

楷书、行书乃至草书的基础应该是篆书，是线条。正如很多楷书入手学习书法的人到一定程度都会回头补习篆书一样，我不否认从行书入手是可行的，但一段时间后可能就要回头学习篆书，除非你不打算走的远一些。

所以，我建议希望在书法道路上，想走得远一些的朋友，最好沿着书法发展史的顺序来学习，一定会收到事半功倍的效果。

景行书苑

初学书法，完全可以从行书入手。这是我个人的观点。

行书的创造者是东汉时期的刘德升，距今已有近2000年历史了。

学行书，建议临摹唐.怀仁集王羲之书圣教序。圣教序字数多，绝大多数都是王羲之的书法真迹。临摹时，要“透过刀锋看笔锋”。圣教序是标准行书，适合初学者学习。

有人说楷书是行书的基础，关于这个问题，我不与大家抬扛，因为公说公有理，婆说婆有理，抬杠，是没有意思的。

初学行书者，一定要把行书的特点弄清楚，重点突出流畅，突出行云流水，突出笔断意连，突出神采，突出气韵。

如果题主对行书感兴趣，就大胆学吧，不要顾及别人说什么，而要注重自己做什么，怎么做。我相信，只要坚持学，只要专一工，就一定能把行书学好！

以上说了不少，都是实话实说，如果各位网友觉得对，就采纳，如果各位网友觉得不对，就不要采纳。

谢谢各位亲们的阅读！谢谢各位朋友的关注！

亦涵9966

我认为可以从行书入手。书有六体，重要的是笔法基础。并非楷书一样可练习掌握笔法，行书同理。往往先行书而后楷书，气韵生动。楷书好未必行书好，而行书好楷书一定不差。本人书法业余练写两年，直接圣教，未练楷。

東荆河的孩子

千年兰亭

如果是个小白，初学书法，不是先临哪家帖，也不是从哪种书体入手。

一：认真看看书法的基础知识。包括笔墨纸砚，姿势，起笔，运笔，收笔，笔锋等等最基础的理论知识。最起码要先能看懂书法作品！

二：从楷书的偏旁部首入手练习，每个偏旁部首每天坚持练100个以上，直到找到手感，有点哪种意思了，写出来的偏旁部首再结合整个字练习。我开始练习书法，点横竖撇捺我就每个写过五千遍左右，反正是拿起笔来，先写一张偏旁部首。我称之为“暖笔”。手感就有点顺畅了。

三：究竟哪家书体适合你，我建议：你去书店看看，把各种书体的字帖都浏览一下，你喜欢哪种书体，谁家的字，尽可以根据自己感兴趣的书体字帖开始入手。书法是需要天赋的，也是需要始终保持兴趣的，（可能有人反对，永远记住：兴趣才是最好的老师），练书法仅仅可以做为一种爱好和技能，不可做为养家糊口的事来做。同时练书法需要投入很大精力和金钱。只是为了附庸风雅，那就练草书（狂草），反正别人看着感觉很洒脱，却又不认识字。很能提高你在别人眼中的品味！

至于书法领域的其他知识，网络，书本上都有！打开手机看看就可以。

当下，书法界乱象丛生，不以赚钱为目的的书法都是书盲。以博眼球，炒作的都是耍流氓！千万不要随便拜师，小白很容易被带进沟里。

我是洛阳土生土长的，洛阳的所谓的书法家不低于三千，书法爱好者不计其数。前任书协主席张海离我家一公里。

兮兮传媒

从行书入手没有什么不可以，但是，行书虽然好看也遮丑，然而，行体的练习和辨识率难度不比楷体差，甚至更难。不论行书还是行草，很多字体的相似度都极高，原因在于它使用高频率的符号代替偏旁，或者更注重笔画的轻微变化、导致了字与字之间的相似。其实，从楷书入门，虽非必须，但也是不错的选择，楷书练好了，再转入行体，会省很多功夫。

關鍵字: 文化 不练 无从谈起