導演和攝影師
2月10日，第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮將舉行。《1917》《好萊塢往事》《愛爾蘭人》等熱門影片將展開角逐，《1917》這部電影“一鏡到底”，獲10項提名，關注頗多。導演薩姆·門德斯曾經執導過《美國麗人》，是第72屆奧斯卡金像獎最佳導演的獲得者。攝影師是羅傑·迪金斯，他擔任攝影的影片有《肖申克的救贖》《巴頓芬克》《銀翼殺手2049》等著名影片，也得過奧斯卡最佳攝影獎。
《1917》可以說是一部著名導演加傑出攝影師的強強聯合，羅傑·迪金斯接到來自編劇兼導演薩姆·門德斯的劇本，翻開第一頁，看到上面寫著：“這部電影要拍到從頭到尾是一個鏡頭的樣子。”他的第一反應是，這傢伙瘋了。
《1917》的劇情很簡單，故事的靈感源於導演薩姆·門德斯的祖父，導演的祖父參加過一戰。但這並不是關於他祖父的故事，只是電影中傳達的犧牲精神是相似的。兩名年輕士兵需要穿過敵人佔領區，去給前線戰友送去情報，這一情報可以拯救1600名戰士的生命。劇情上的弱點，就全靠“一鏡到底”的沉浸式體驗來彌補了。
但是跟奧斯卡最佳影片《鳥人》一樣，這其實並非“一鏡到底”，而是偽一鏡到底，和真一鏡到底相對而言，真一鏡到底就是十分耿直的用一個長鏡頭拍完全片，偽一鏡到底則是由幾組很長的長鏡頭無縫拼在一起，給觀眾營造一個鏡頭拍到底的感覺。
作為一個並非技術控的影迷，有網友就看出了14處剪輯點，甚至還有網友看出了20處剪輯點。這部電影只有兩名主角，士兵斯科菲爾德和布雷克，他們要穿過德軍佔領區，給前方送信，按理說，劇情發展還能怎樣，無非就是克服一個個障礙的事。但是整部影片看下來，技術上的完美剪輯，給我們營造的一鏡到底的沉浸式體驗，反而緊緊抓住了觀眾的心，我們不斷地為他們揪心，不斷地為他們遇到的戰場和死屍而更加深刻地認識戰爭，以及這樣的戰場如何影響著每一個士兵。
讓我們來看看這些剪輯點：
第一處：3分42秒：遮擋剪輯。斯科菲爾德和布雷克在戰壕裡向前走來，這時過來一隊抬著東西的士兵，這隊士兵抬著的木箱子在3分42秒處遮擋住了屏幕，這裡可能是第一個剪輯點。
第二處：8分19秒：黑屏剪輯。斯科菲爾德和布雷克接到將軍命令後，準備出發。斯科菲爾德走在前面，這裡大概有兩三秒，斯科菲爾德走在通道的暗處。在他出門的一刻，他的揹包佔據整個屏幕，造成黑屏，其實這裡可以進行剪輯。
另外，當將軍跟兩名士兵下達命令的時候，將軍問布雷克，你是不是有個哥哥在德文郡二區。將軍接著說，如果有你們的幫助，你哥哥就不會死。誰都知道，這項任務非常危險，但是將軍明顯是以親情來要挾，保證他們能夠完成任務，我覺得將軍有點冷酷。
第三處：16分42秒：停頓剪輯。斯科菲爾德和布雷克準備走出戰壕。布雷克想先爬出戰壕，斯科菲爾德攔住他說“長者在前，靚仔在後”，這裡可能是翻譯皮了一下。說完這句話後，兩人手按戰壕通向前方的梯子，大概有零點幾秒的停頓，可以作為剪輯點。
幕後片場照片，可以猜測，這裡有一個剪輯點
第四處：25分43秒。兩位士兵走入通道，利用通道的黑暗，造成黑屏。
這裡還能看到士兵的影子，下一秒完全進入黑暗，可以剪輯
第五處：28秒01秒：特效爆炸。一隻老鼠引發爆炸，爆炸造成的煙霧充滿整個畫面。但是下一秒，就在畫面右側煙霧的空隙處，有布雷克的影子，逐漸清楚之後，是布雷克倒下的動作。從煙霧充滿畫面到布雷克倒下，大概只有1秒的時間，也可能是一個剪輯點。
第六處：34分48秒：樹木遮擋。布雷克和斯科菲爾德一前一後走著，布雷克走在前面，布雷克進過樹木時，樹木遮擋住了整個畫面，這裡也可以進行剪輯。
第七處：38分03秒：破牆遮擋。38分03秒，布雷克走向一堵破牆時，鏡頭利用牆的遮擋，向前移動，兩個主角暫時出畫。
第八處：43分40秒：特效處理。此處飛機墜毀是用CG特效處理的，同時後續兩位主角救援時又銜接成實拍。
第九處：51分50秒左右。布雷克死後膚色出現變化，雖然人死後膚色變化是合理的，但這是長鏡頭，如果沒有剪輯，怎麼可能讓演員膚色發生大變化，所以這裡肯定有剪輯點。
從幕後照片來看，確實有剪輯點
第十處：66分17秒：黑屏剪輯。斯科菲爾德被打下樓梯後，這裡有十幾秒的黑屏時間，當斯科菲爾德醒來時，已經變成了晚上，所以這裡的十幾秒黑屏，既是剪輯點，也是一個時間的過渡和轉換。
第十一處：71分51秒：追兵摔倒。斯科菲爾德進入廢墟時，遇到德國士兵追逐，過程中德國兵摔倒，變成斯科菲爾德一個人往前跑，這裡有一個剪輯點。這也是幕後揭露的一個剪輯點。
第十二處：79分45秒。斯科菲爾德從地下室走上樓梯時，也算是通道遮擋，出現短暫的黑屏，這裡也是一個剪輯點。
第十三處：83分03秒：跳入急流。從82分52秒開始，斯科菲爾德奔跑，突然跳入水中，這是一個轉場鏡頭，從幕後看，在急流中這一段全是CG技術做的，也就無所謂剪輯不剪輯點了。
第十四處：從瀑布再次落水。斯科菲爾德從瀑布處落水時，畫面只剩水面，是一個剪輯點。
第十五處：86分06秒：石頭遮擋。斯科菲爾德在水中游，出現石頭遮擋。
第十六處：89分06秒：空鏡頭剪輯。從這裡開始，有十幾秒的空鏡頭，也可以作為剪輯點。
第十七處：96分32秒。從96分29秒開始，鏡頭前移，斯科菲爾德落在鏡頭之後，隨後一個快速搖鏡頭，回到斯科菲爾德，其中32秒處有一秒左右模糊戰壕邊緣的鏡頭，也應該是一個剪輯點。
第十八處：97分59秒。斯科菲爾德跳下戰壕，有兩個士兵走過鏡頭，短暫的遮擋，也是一個剪輯點。
這是我能看到的可能存在的剪輯點，大多數是利用遮擋鏡頭完成剪輯，但也應該考慮，有些遮擋是否必要。比如在斯科菲爾德從河中上岸，走入樹林時，有一顆粗大樹遮擋了鏡頭，但在這裡利用遮擋鏡頭完成一個剪輯應該沒有必要，因為前後場景並不複雜，不像後面他到達德文郡二區時，戰爭即將爆發時那麼混亂，需要剪輯點完成調度。
正如本片的剪輯師李·史密斯在訪談中說的，這部電影的設定是一鏡到底。拍了三個月，多達39個take。剪輯也不僅僅是把鏡頭連接在一起，而是節奏、表演、音樂、音效等等一切。剪這個片並不輕鬆。當問及《1917》到底有多少個鏡頭時，他表示，我知道，但我不能說，我得保守秘密，引用《鳥人》剪輯師的話說就是永遠比你想象的要多。
總之，《1917》的攝影非常棒，非常喜歡裡面的旋轉長盡頭，讓人沉浸到鏡頭的節奏中，非常美好的觀影體驗。
閱讀更多 旁觀者movie 的文章
