文彭（1497年～1573年），字寿臣，号三桥，长州人，是文徵明的长子，擅长书画，尤以篆刻著名。他刻印深得家学，主张取法汉印，力求雅正秀润。在印材方面，文彭多使用牙印，且常常亲自书篆，而由李文甫代刻。后因偶得青田灯光冻石，就石作印颇如意，于是放弃了牙印而多以石材制作。印材的改变，拓展了创作思路和表现手法，从而促进了明代篆刻艺术的发展。在印章内容上，文彭除姓名私印外，还常引用一些意境幽远、行文雅致的诗句，开创了诗句入印的新面貌，推进了文人印艺术性的发展。
"文彭之印"，为其早期牙印之代表作。笔画结体似元朱文，线条挺拔遒劲，笔意浓厚。因年久边蚀，仿若无边之印，气韵古穆秀雅。白文"文彭之印"则取法汉印，工稳别致，但稍欠浑穆。
"七十二峰深处"，为另一方牙章代表作。印面虽被毁坏一部分，但残印中仍可见其线条细而挺、秀而润，气韵贯穿其中。上部的空白又更凭添了一种虚实相生的意境。
何震
何震，生卒年未详，字主臣，号雪渔，一号长卿，婺源人，与文彭为师有关系。何震印风承文彭，但并不局限于师门印法，他较彭文的"秀润"而更多一份阳刚之气，印风生辣、声拉仓。听鹂深处为其代表作之一，印章刑事司法汉硬结资本。区间的文鹏法代用刀犀利实苍浑。
"听鹂深处"为其代表作之一，印章形式师法汉印，结字布局兼得文彭法，但用刀犀利，时露刀痕，线条凝练遒劲，后又因印石略有残破使得印面更一种苍茫劲健的感觉。
"柴门深处"一印较其他印更为爽利，取法汉印，文字结体大胆而有变化，线条挺直有力，用到辛辣快速，极有恢宏豪放之气。
苏宣
苏宣，字尔宣，一字啸民，号泗水，安徽新安人，生卒未详。苏宣的篆刻亦师从文彭，同时亦受到何震影响，由于苏宣自幼擅长诗文，曾在苏州文彭家设馆，于是有机会与文彭研讨篆学。后又在上海顾从德、嘉兴项元汴等处纵观古玺汉印，故而大受启发，自成一家，后人称之开"泗水派"，在当时与文彭、何震呈三足鼎立之势。
"陈继儒印"为其白文印之代表作，章法上采用汉回文印的方法，汉铸印风味极浓，刀法猛利中又不失含蓄。从此印可窥见苏宣不仅取法文、何二家，且远溯汉魏，追其形式、章法、刀法并得其神，平中寓奇，故使人感觉其印韵味醇厚。
"深得酒仙三昧"一印尚不成熟，字法欠统一、准确，刀法虽求变化，但丧失笔意，故多有不足取之处。但其边款"啸民"以草书入款，单刀锲刻，为后人单刀锲刻草款开一条新路。
朱简
朱简，字修能，号畸臣，后改名闻，安徽休宁人。工诗文，擅篆刻。其治印除学何震外，对古印与篆体亦颇有研究。他将战国古玺定为先秦印章，尤属创见。朱简的篆刻将刀笔结合得更为紧密，字重笔法，更重刀意。用刀上使用切刀法，线条流动中不乏起伏变化，笔断意连。刀笔的自然结合，使得其印劲健凝练、古意昂然，自成面目，给后人以较大影响。
"冯梦祯印"为其代表作。取法汉印，冲、切刀法结合，印文笔画虽细，甚至时有断笔之处，但线条劲健有力，断段意连。在每笔起首、中段或结尾处，均用刀表现书写时笔的轻、重、提、按、收止之意，各有变化，故其印虽大，但毫无纤弱之感，并产生出一种隽永遒劲的韵味。"杲（gao）叔"一印得战国玉玺之意，空灵自然，线条含蓄、凝健，极有神韵。
朱简的白文基本师传何震，猛利苍劲，如"汤显祖印"、"钱谦益印"等。
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