元气满满2020
看完有一种说不出来的压抑感，少有的一看就不想停下来的剧情。总感觉自己被大众化的点评迷惑，开始怀疑自己的思想正不正确，随不随大流，其实啊，每个人看电影都是根据自己所欠缺的，自己所经历的，达到一种代入自身的感觉。
这个电影，让我从头到尾在意的好像是“那种气味”听小男孩第一次提起“气味”那家的女生回答说是地下室的气味，我所理解的“气味”好像是一种生活方式，那种腐朽的生活方式，明明在同一栋房子里面生活，不同的人住进去也有不同的生活方式，他们一家人在原本房主出去露营的时候，在房间里的生活方式完全是在地下室的生活方式……原来是人在一种环境下长期生活下去就会腐朽麻木不思进取。
说到这里让我想起看过的一篇香港的报道，好像大家都在埋怨这种生活方式，完全没有考虑到现实，这个报道是关于几个高层领导与住在“棺材房”的从事于各种工作的员工相交换生活，在交换之前领导都不能理解那种生活方式，归结于不够努力不积极向上，交换过后发现，一天的工作疲惫不堪，可是挣到的钱才勉强足够最最最基本的生活，然而没有任何时间和精力去做其他的事情，就好像日子一天一天的熬过去了，也习惯了那种生活方式……说到这里让我又想起了《当幸福来敲门》这个电影。同样的无法改变，生活往往让人麻木不仁，可是很少有人努力到了最后一刻，我始终相信如果结局不是幸福的，那可能是还不够努力生活，回到这部电影，如同电影名《寄生虫》在舒适的环境里 幻想着这都是自己所拥有的，我不觉得住地下室的两家人可怜，他们好像在重复过着之前的生活……我反而觉得那一家富人比较可怜，就如同我们现在，接受自己以及自己的生活状况是多么的重要，一味的去追求以及羡慕更高品质的生活，只会让自己满身的“气味”
我始终相信如果结尾不是幸福的，那一定是还不够努力的去感受生活。表达一句不积极确是我真实想法的话，不用努力跨过阶级，因为有可能无论再努力也活不成另一种阶级，唯一的办法就是无视阶级，接受本身幸福就好，感受努力过后的生活美好。
活宝橘猫影视
一直有关注这部电影，昨晚终于看到了，很欣慰，作为韩国首部拿下金棕榈奖的电影，我对此充满期待，而且里面集结了多位实力派演员，话不多说，进入正题。
从海报上就可以看出，这是一部关于阶级的电影，作为穷人连穿鞋的资格都没有，故事讲述的就是两家地位悬殊的人，因穷人长子到企业家朴社长家里给他大女儿做补习老师展开，最后演变成一家人寄生在这个富有的家庭中。
故事的开篇进入我们视野的是贫困户基泽一家，住在半地下室，经常有醉汉在家门口尿尿呕吐，手机连个WIFI都要跑到家里的制高点马桶旁边来蹭邻居的，全家都待业，靠给披萨店折纸盒子来维持生计，还总是被披萨店的员工刁难。电影一开端的镜头模式就是固定地面，然后从上往下移动到长子（基宇）身上，他拿着手机满屋子的找WIFI信号，这点很类似于隔壁的老奶奶带着孙子来你家问WiFi的场景，其实这里只是想说明这家人连基本的网络费都没能力承担，而且是住在韩国底层人民都会住的半地下室的房间，潮湿，多虫等。看过《请回答1988》的人就知道成德善一家就是住在半地下室的，但电影中似乎显现的更加的极端，父亲基泽（宋康昊）看着街上免费消毒的人来了也希望开窗来给家里杀杀毒。一家人就在这样的一个空间里生活了多年，全家都寄希望于长子身上，故事发生转折就是长子的朋友要去国外留学，拜托基宇（崔宇植）去朴社长（李善均）家面试课外老师，于是一个充满谎言的故事就展开了。
故事埋下了多个伏笔，从故事的一开端，披萨店老板来收盒子的时候，兄妹俩都知道披萨店有个小伙伴离职了，其实这里我个人认为是兄妹俩用了手段才导致其离职，这也为后面他们利用同样的骗术让尹司机以及前保姆离开而埋下伏笔。富人一家住的地势很高，基宇一进大宅，便被豪宅的气势所震撼，管家介绍说大宅是一位著名的建筑设计师南宫设计，移民后转卖给了富人。面试进行的很顺利，基宇第一节课便让多惠做题目，凭借着自己复读多年的攒下的应试技巧，成功地唬住了native女主人，获得了家教的工作。
基宇听女主人说，家里的小儿子多颂很调皮气走了好几位美术老师，便顺势将自己的妹妹基婷介绍给了女主人当美术家教，当然是包装一番之后“Jessica, 伊利诺伊，芝加哥，独生女，艺术硕士，堂兄的同学”，而基婷利用谷歌来的艺术心理疗法，取得了单纯简单又经常一惊一乍的女主人的信任，拿到了美术家教。
然后在基婷抓住机会，在朴社长的司机送她回家的时候，偷偷把内裤丢在座位下，朴社长不久之后发现，以为司机和女朋友在自己的车上做不可描述之事，便找了个借口把司机辞了。这时候基婷抓住机会，把金爸爸作为伯父的前任司机介绍给了朴家。而神奇的是，金爸爸开车很稳，最后胜任了司机一职。
接下来最难搞定的便是管家了，作为一个经历两任主人的管家，深受主人信任，最后金爸爸和儿女们利用管家对蜜桃过敏的体质，让女主人以为管家得了肺痨，最后成功地搞掉了管家。金爸爸也顺势给朴社长介绍了一个家政公司，金妈妈顺利拿到管家一职。这样，金家四口便算是寄生在了朴家。到这里，故事还是喜剧，说起来就是老谋深算又各个身怀绝技的穷人算计傻白甜富人的故事，一环扣一环，没有差池，朴社长解决了待业的金家老小的就业问题。
趁着朴家一家为多颂生日出去野营，金家一家四口在朴家的豪宅中喝酒庆祝，晚上开始下暴雨，正当全家畅想未来的时候，门铃响了，全家紧张的安静下来，发现摁门铃的是前任管家，恳请金妈妈开门，因为自己有东西落下。金妈妈心软，或许是心虚，便开了门。然后故事便开始走向惊悚片。
原来管家落在朴家的东西，是藏在地下室的丈夫，因为破产躲债深藏地下室四年，而朴社长一家并不知道这个地下室的存在。正当金妈妈打算报警的时候，藏在后面的金家人露出了马脚，管家威胁要告诉朴社长，两个底层家庭在这时候展开了对峙，这时候导演还明戳戳讽刺了北朝鲜。家里电话响起，原来主人一家因为暴雨没办法野营，正在赶回家里，一阵打斗之后，最后金家人把前任管家和丈夫关在了地下室。
来不及逃出的金家父子只能藏在客厅的茶几下，弟弟多颂非要在这个雨夜，在草坪上野营，朴社长和太太决定睡在客厅的沙发上，还上演了一场非常尴尬的不脱衣服的床戏。朴社长闻到了客厅里面的一股“司机和管家都有的味道”，不禁吐槽起来这股穷人的味道已经对于他们的生活造成了越界。
在一阵心惊胆战中，金家人成功地撤出了朴家，在雨夜中一路狂奔，发现处于地势最低端的贫民区已经遭水灾，自家更是被淹没，基宇从屋中抱出了那块石头。睡在体育馆的他们问父亲有什么计划，金爸爸说“没有计划便不会失望”
朴太太打算在第二天为多颂举办生日party，基婷和基宇作为家教受到了邀请，而金爸爸作为司机要去加班。基宇在和多惠接吻后，拿着石头走向了地下室，打开了地下室门，没想到被管家的丈夫反杀，被石头敲碎了脑袋。穷凶极恶的管家丈夫拿着刀走进众人欢庆的草坪，一刀刺向基婷的心脏，又转向金妈妈，金妈妈和他奋力搏斗，众人大惊失措，多惠也发现了头破血流的基宇并把他背到了外面，慌张的朴太太让他们开车送基婷和基宇去医院，金爸爸愣住了，在将钥匙抛给朴社长的时候，钥匙不慎被倒下的管家丈夫压在身下，在受不了穷人气味的朴社长掩着鼻子翻开管家丈夫的尸体，就像是翻开一块烂肉时，金爸爸竟然用刀捅向了朴社长。
最后，朴社长和妹妹基婷都死了，金妈妈和基宇被起诉但是最后免于受罚，而金爸爸逃走了。基宇会爬到山上遥望那座已经换了主人的豪宅豪宅，通过解读点灯的莫尔斯密码，知道了金爸爸原来躲藏在那个不为人所知的地下室，趁着豪宅换主人埋藏了因为失血过多死在地下室的前管家，偶尔从地下室溜出冒着生命危险偷一些食物。而基宇，也有了目标，幻想着自己能够挣大钱，买下那座豪宅，让父亲光明正大的出来。
在这部电影中，富人朴社长一家，除了有一些简单，还有对穷人身上那股“穷酸味”有一些敏感之外，没有什么做错的地方。他们有着很好的修养，即便是解雇员工不会直接说出理由，对穷酸味不满也不会当面提出，也许正如金妈妈所说“如果我要这么有钱我也会善良”，反观都住在地下室的金家和前管家为了这些资源争的头破血流，毕竟穷人的资源太有限，关乎吃饭问题，而富人，他们已经拥有很多，并不会在意这些，直接选择了漠视。也许是这种潜在的漠视，刺痛了金爸爸最后一点自尊，造成了最后的悲剧。
刺痛金爸爸的在剧中一共有四次：第一次是当富人夫妻二人在沙发上讨论他时候，说他身上有一种搭地铁才会有的味道，这是潜意识里面的一种对穷人的鄙视。
第二次是当家里遭遇涝灾之后，在体育馆休息了一夜之后还不得不去加班，在路上他载着夫人，偶然间散发出来的味道，摧残了他的自尊心。
第三次就是男主人叫他穿上印第安服饰为其儿子庆生时，略带有强迫的语气，对穷人的看不起，让他开始对男主人从感谢转变为愤恨。
最后摧毁他去刺杀男主人时，是面临女儿基婷已经被杀在地下，满身血的时候，男主人要的只是车钥匙，当车钥匙落在管家丈夫身下时，他翻看尸体拿钥匙的瞬间，类似于去大便池拿一样，这让金司机冲破了心里的牢笼，他要去报复男主人。
贫富差距和阶级差距是永恒的话题，我们会听到保姆对雇主家做出很不利的事情甚至是命案，花钱买穷人提供的服务，似乎是富人的一种普遍行为，之前在贫穷中快乐的金家，在进入富有的朴家的生活后，他们的想法受到了很大的冲击，基宇甚至和多惠谈恋爱，幻想着自己也能跻身上流阶级。但是这层隔阂始终存在着，气味是一种外在的体现，而富人的漠视尤为甚，尽管他们拥有良好的教养，可是，他们并不关心，那些为他们提供服务的人，会拥有怎样的生活和命运。
清风潜入夜
地上的光鲜掩盖不了地下的污秽——无论是生活还是人。能获得第92届奥斯卡金像奖四项大奖，自然不是吹出来的。单说最佳原创剧本这一点，确实眼光独到。
电影讲了一家四口，因为机缘巧合以及不是巧合的机会，全部聚集到一个富人家庭做事，过着阳光明媚的优雅轻松的生活的故事。
他们为什么要这么做？贫穷。一家之主的父亲没有能力改变现状，选择投机取巧。那自然悲剧。一家人住在肮脏不堪，连WiFi 都没有的地下室，他们居然可以想出在逼仄的空间里各个角落去搜寻网络信号的奇葩主意。街道消毒，气味之浓烈，家里的父亲居然说不要关窗户，可以免费给家里消毒。他们家的窗外就是酒鬼之类撒尿的地方，如同直接在他们头上撒。所以他们身上永远有一股相同的味道，这股味道带给他们心理上最强烈的屈辱感，导致那个懒惰却又有人性的父亲刺出了这部影片的最后一刀。
关键不是一家人这样悲剧，在那个富人家庭豪华住宅的地下室，居然还有一个“寄生虫”——被他们挤走的那个保姆的老公。因为躲债，因为无处生存，所以可以在这样憋闷的地方一住四年。
这个豪华住宅里的主人们，也不正常。不想读书的女儿，心理受到刺激的小儿子，漂亮的全职家庭主妇的女主人，高高在上的男主人朴社长。激烈的冲突——人性的，阶层的，血淋淋地上演。
剧情没有噱头，没有粉饰。你看见的就是生活的真实。每一个人物你不能简单评价好与坏，他们就是真实的有着复杂人性的人。
总之，影片揭开了富裕、光鲜背后的另外一种生活，这种生活，这种生活里的人性，活生生地存在着。比如，那个无业游民的父亲，继续寄生在那个富人的地下室里，等待着他的儿子。
lux汪
最近看了韩国一部获得戛纳电影节金棕榈奖的电影—《寄生虫》，看到片名本是抱着看恐怖科幻的心态去看的，内容却是直击社会，人性的一部片子，导演通过映射的手法，把社会底层的人比做寄生虫，靠着给富人帮工生存，通过社会矛盾的激化，探究出人性的险恶和复杂。
男主金基泽一家是生活在半地下的无业游民，在朋友的帮助下，男主角基泽隐藏真实学历，去一家富人家里做家教，并逐步让自己的父母，妹妹安排进去帮工，从此改善生活，然而经过一系列反转，最终通过一场死亡黯淡收场的故事。
剧中的富人善良大度，却也充斥着各式各样的问题，丈夫自负傲慢，妻子多疑敏感，长女恋爱脑，小儿子神经兮兮；穷人家的一家四口也是有着贪婪懒惰的毛病。
故事的反转是从上一个帮工开始，那是一个老佣人，也是唯一一个知道房子下面有防空洞的秘密，并且把自己的丈夫送到下面躲避外债，贪婪是一只恶兽，能吞噬人的理智和美好，于是，矛盾累积。
真正引发矛盾的是一句“穷人身上都有一股挤地铁的味儿。”这也是让男主角的父亲对富人朴社长痛下杀手的导火索。中国有句话叫“斗米恩升米仇”，人一旦尝到甜头，就会索要更多，先是温饱，再是尊严。
矛盾的爆发，唯有死亡才能解决，一切都回到原点，但也有不一样的地方，比如妹妹敏婷、朴社长被杀，比如谎话被揭穿，寄生虫需要回到他们需要待的地方，比如房子还是原来的房子，人来人往，生活依旧。
黑暗无处不在，有光明的地方，黑暗如影随至，也许你在凝望黑暗之时，黑暗同样也在凝视着你。贫富差距是一把锋利的刀子，把人分成三六九等，想要跨越阶级，就要接受刀子的切割，忍受过去了得到升天；但更多的人，死在了跨越阶级的路上。
贫穷是蟑螂，是害虫，是附骨之蛆，无法躲避，除了隐忍，别无他法。哪怕生活变好，隐藏在气味中的贫瘠还是能被轻易揭穿，暴露在阳光之下。影片中并未展现出绝对的善与恶，每个人的立场不同，想要维护的也不同。他们是寄生虫，只能依附别人生活；他们是寄生虫，除之不尽，杀之不灭。
韩国这样的电影并不在少数，从《熔炉》到《七号房的礼物》，从《燃烧》到《恶人传》，这样直击人心的影片并不少见，人性并不是非黑即白。
纹着大花臂的社会大佬也可以把唯一的雨伞递给被暴雨淋湿的小姑娘；儒雅善良的高中校长也许是道貌岸然的衣冠禽兽；监狱的犯人也许侠骨柔情；底层穷苦的人民也许正想法设法吞噬你。
人性的复杂能通过影片讲述出来，以此来给人类社会以警醒，这才是电影最大的作用，也是人与动物最大的不同，知错而不为，犯错而改之。
80后老男人影视
《寄生虫》这部影片中一再出现蟑螂的形象，一个事物出现的多了自然人们就会有所联想。
该影片描述了主人公一家四口蜗居在大城市昏暗混乱的半地下室角落里，而有钱的大学朋友把自己的家教工作让给了主人公。请家教的是韩国顶层社会中的佼佼者，一家四口和一个女管家生活在一栋庭院面积大过建筑本身的豪华别墅里。 主人公顺利接手家教工作，并且和自己一家四个人用尽手段骗到雇主家四个工作机会。在这一过程中，主人公一家发现女管家竟然也同处底层，并在雇主家阴暗的地下室中和女管家因利益争抢导致多个角色死伤，最终波及雇主丈夫。
《寄生虫》 不是讲某一个阶层或某一个群体的问题，更不是讲贫穷与富裕的寄生关系，而是说每个人都可能存在的问题。
其实人性的缺点是一个固有的遗留现象，人类的基因本就是从对资源的竞争和优胜略汰中走来，是刻在血液里的劣史和遗迹，即使有一天实现了无限能源技术人们再也不用为生计发愁时，这一特性也很难短时间内消除。
但现代的人之所以是人，是因为有了自我约束的能力和规则，如果真有区分上层和低层的标准，也大概会是理智、智慧和感同身受的能力。
影视界小裁缝
韩国电影《寄生虫》能在第72届戛纳国际电影节中拿走了金棕榈奖，并且力压群雄。这也是枝裕和的又一个大作！
剧情的层层的反转，加上荒诞舞台剧式表达更是令人叹为观止。
就是有人想剧透，这么复杂的故事，怕也很难讲清楚。
前面足够多的细节和幽默桥段，都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫。
它总能够是精确的抓住那个点（隐忍，爆发）能够和现实生活匹配，甚至更加的可怕
电影一直在讨论善良这个社会问题，最后还是体现在贫富差距这个根源上！
贫富体现在一种寄生与被寄生的现象，
金基泽一家人形象的表达成为寄生虫，寄生在朴社长的家中，朴社长给她们食物，把她们当作低等人，金基泽为了生存只能依赖，否则无处可去。她们卑微，仅仅是为了生存
最最绝望的是，当贫穷到一定程度，你也没有办法改变这个状况
《寄生虫》透视的内容，在现实生活中，可以形象的体现为富人对穷人的“鄙视”，这种鄙视会导致阶级分化严重。
老五电影解说
一般来讲一部故事性很强的片对于剧情发展符合基本逻辑是有一个最低要求的。当然我完全认同为了主题表达和戏剧性的效果，是需要作出一定事实逻辑上的牺牲的。可是寄生虫的牺牲背后并没有达到同等的主题表达效果，这就很不ok了。举例来讲，基本上占据了前1/3部片的将四位家庭成员安排进富人家的过程就非常戏剧化，并且非常顺利。当第一天男主去的时候突然灵机一动提出他妹妹的时候我是觉得妙的，觉得很聪明，因为毕竟收到了一份比前一任家教还多的薪水，想让这份薪水翻倍是很正常的。但是后来竟然一点一点的都安排进去了，这太顺畅了。第二，如果说顺利进入豪宅是剧情发展所需要的话，那么这些人还都能胜任豪宅的工作就显得更假了。富人的保姆和司机并不是如此好当的，尤其是保姆，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能适应这一工作的。而且整个谈吐和仪态，贫民窟环境下生活的老夫妻俩是不可能不露馅的。当然，导演也并非没有考虑到这点，加了宋康昊在家中排练和男主人抱怨宋康昊在越界边缘的戏份。但是仍然是不够的，整体的逻辑合理性非常脆弱。第三，野营晚上那一场戏，喝过酒的都知道四个人在客厅喝过酒还甚至还打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然丝毫没有察觉，竟然还在沙发上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一扫简单处理了一下，也毫无察觉，这基本上就属于无法忍受的不符逻辑了。这样的例子还有很多，就不一一列举了，我承认有一些是必要的，但是在整体的推进上，导演做了太多为了推进而推进了。尤其是最后的花园大决战，坦白讲，有必要吗，这个结局不觉得稍显突兀吗，这就是导演摊子铺开了没有办法解决结局强行制造出来的冲突高潮的
南道拳豪ol
大家好，我是娱乐领域的一个小白，接下来我来评价一下《寄生虫》的剧情。
如果要拍一部从蟑螂的视角出发的电影，大概会很像《寄生虫》。当然，前提是每只蟑螂有自己的螂生、个性、家庭，还有与彼此沟通的方式。片中某个角色匍匐爬行时的样子，真的就如我遇过的蟑螂那样，在我打开灯的那瞬间，爬行的它乍然而止，好像在等待我动静，以便思考下一步策略，顺便祈祷我没发现它。
由韩国导演奉俊昊执导、今年获得坎城金棕榈大奖的《寄生虫》，描述贫穷的金家四人住在破烂的半地下室屋子，环境杂乱、父母失业，与一双儿女只能靠些零工维生。一天，儿子基佑的朋友要出国，将一位有钱的家教学生，转给基佑指导，让他获得进入富有人家大门的机会，认识朴家有钱的一家四口......
《寄生虫》有许多充满黑色幽默的恶趣味，这贫穷的一家四口如蟑螂般顽强讨生存，善于计划与操弄，电影有一大部分由于金家人的计谋，搞得像《瞒天过海》系列那种劫盗片一样，非常有趣。但后面的发展，实在是每一步都出乎意料之外，剧情越来越疯狂也越来越紧张。更厉害的是，导演融合黑色幽默与绝望感，拍出一幕幕荒唐的情节，但这些离谱夸张的情况放在社会状况的脉络下看竟很贴近现实。在爆笑背后，颇令人伤感。
阶级的符号、象征与意味，在许多小地方不断出现。连用个Wi-Fi都得像寄生虫到处找宿主的金家，他们的穷儿女知道面对有钱雇主最好取英文名，明白在上流社会怎么混比较显得「高级」。有钱亲戚去世留下装饰用的石头，对穷人根本没屁用，最后石头的「用途」是个残酷对照，真正反映了「这（造景石头）是什么，能吃吗？」一般的愤世。
穷男与富千金的家教关系，刚开始看起来像是男生利用优势占女生便宜，但看到后面会理解穷男终究是个寄生虫，被富千金拿来满足自己的想像。两个人家窗户看出去的景象大异其趣，穷人窗户紧邻大街，一片丑陋的灰，政府除虫人员在街上喷药，只要开着窗，药就自然喷进家里了，金家父亲还说这样可以免费除虫，但真正要被除的虫的根本是他与家人呐；有钱人家的窗外则是一片绿地，甚至基佑刚按完朴家门铃，大门微微打开时，虽还看不到其他东西，却已经见着几丛绿意，生气盎然。
朴家女主人第一次出现时，全身穿着优雅的白色衣着，那种白不是穷人穿得了的白，穷人的生活型态没法让那纯洁的白色衣物维持超过一分钟，总会弄脏些什么。但更残酷的阶级代表物，是味道，这是穷人怎么假装怎么遮掩都弄不掉的，而朴家人对穷人味过敏。
穷男与富千金的家教关系，刚开始看起来像是男生利用优势占女生便宜，但看到后面会理解穷男终究是个寄生虫，被富千金拿来满足自己的想像。两个人家窗户看出去的景象大异其趣，穷人窗户紧邻大街，一片丑陋的灰，政府除虫人员在街上喷药，只要开着窗，药就自然喷进家里了，金家父亲还说这样可以免费除虫，但真正要被除的虫的根本是他与家人呐；有钱人家的窗外则是一片绿地，甚至基佑刚按完朴家门铃，大门微微打开时，虽还看不到其他东西，却已经见着几丛绿意，生气盎然。
朴家女主人第一次出现时，全身穿着优雅的白色衣着，那种白不是穷人穿得了的白，穷人的生活型态没法让那纯洁的白色衣物维持超过一分钟，总会弄脏些什么。但更残酷的阶级代表物，是味道，这是穷人怎么假装怎么遮掩都弄不掉的，而朴家人对穷人味过敏。
传统英式「楼上、楼下」(upstairs downstairs)的阶级分野，在这变成地上、地下。能在见得到阳光的地面上生活，是一种特权，朴家女主人也提到她好多年都没搭过地铁了。地球上的人口（或宜居土地稀有度）越来越发展成穷人得住地下室、搭地铁、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空间留给富人。
不过，朴家人虽有点势利眼，但他们并不残酷坏心，只是因生活舒适，让他们软化到有些傻气天真、讲出白目的话也不自知；而金家虽可怜，但有时候也做得太过分。总之整部片里没人有资格站在道德制高点，导演让观众的同情心吊在钢索上，增加道德问题的复杂度，以及凸显真正的问题是体制，是系统，不是个人。每个个人只是根据自己所在的位置，尽量求生罢了。
贫富差距小的时候，社会不同阶层是有机会共存互利的，大家都过得下去，只是赚多赚少的差别，此时仇富是不智的，因为上层如果赚得多，下层可以一起雨露均沾；但当差距越大，各阶层的平衡越来越脆弱，下层到底会敬佩上层的本事、还是蔑视上层的特权？有时是只是一念之差。当蔑视与愤怒的情绪太强的时候，阶层的恐怖平衡就会裂解，高低阶层彼此虽然需要对方，但不再有尊重、不再把对方当人看，只想强取豪夺以求生存，敌意越来越大，寄生虫只能不断啃噬到连宿主都活不下去，而寄生虫之间更是要弱弱相残。
人太苦的时候实在难有人性，在做垂死挣扎时，只有动物本能是真的，任何所谓人性与恻隐之心都是奢侈、甚至会害自己失去生存机会。看看电影，想想现实，会发现这种寄生虫的比喻，与我们的现实差距并没有想像中大，至少，就算现实世界的穷人还没到「寄生」的地步，但处境已经与蟑螂距离不大了。
导演高明之处，在于他并非大张旗鼓地把议题塞进你脑袋里，也不像《我是布莱克》那样不断以各种生活惨况激发观众的同情心，奉俊昊用一个有趣的故事吸引你走进去，让你好奇、让你渴望，等你深陷其中，你已经进入漩涡里面、边哭边笑边不自觉地去思考它隐含的意味与思考。这点其实有些类似导演乔丹·皮尔今年新作品《我们》，但《我们》的隐喻纷杂，背后逻辑也有多处说不通，相较之下《寄生虫》的各式比喻是更细腻而高明的。
《寄生虫》的场景设计很用心，大部分故事发生在朴家大宅，是个极简风格宅邸，非常开阔，却又有很多角落可以藏秘密；一场暴雨让金家人冲回家的路上，则带着观众看见所谓「半地下室」住宅所在的社区，是如何让人的生存成为如蟑螂一般的型态。剧情设计埋着许多伏笔，闪烁的灯、台式古早味蛋糕店、富有人家儿子的心理状况，都成为前后呼应的线索。有些画面在独具慧眼的荒谬组合之中透出特别的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂马桶喷屎，却有个角色坐在马桶盖上压着一堆屎尿水一边冷静抽烟，那种认命荒谬好笑又让人难过，因为该角的淡定让观众明白，这肯定不是他人生面临过最屎尿横流、最狼狈的处境。
《寄生虫》很接近我心目中的完美电影——我指的是，它在技术、剧本与演出方面都有相当高的艺术水准，但也绝对能让大多数主流观众喜欢，就算是个平日工作与家庭都忙碌、只想轻松看电影享受娱乐的人，我都能放心推荐。其实，介绍各式电影这么多年，深感推荐某些佳片很不容易，因为我也曾经没日没夜加班过、也全职照顾过两个年纪差不到一岁半的娃娃，我了解不是所有观众都有余裕，能在难得的休息时间欣赏题材较为严肃、沉闷、痛苦的片。我站在推荐电影的角度，常为许多好片扼腕，但也能站在观众的角度理解，有时真的只想放松一下、不想被闷到，而《寄生虫》让我完全不需要有挣扎，可以非常放心地叫大家都去看吧，真的精彩！
非凡娱乐说
影片中，富人给人的感觉很傻，他们真的是傻吗，我不这么认为。本片最妙的戏剧冲击点是“气味”，富人三番五次强调基泽身上有一股异味，很难闻，但具体又说不出什么味道。看过的应该都知道这是地下室的气味、蟑螂老鼠的气味、底层的气味。这是上层对底层的歧视，同样充满偏见。这里寄生虫又变成了富人，附着于穷人榨取他们身上的价值来维持其生活。所以究竟谁是寄生虫？对于这个世界，每个人都是寄生虫。
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小凡凡影院
富是原恶穷是原罪？电影《寄生虫》的火爆似乎有迹可循
今年韩国最火的电影应该就是《寄生虫》了。这部电影讲述了一个底层家庭依附富人家庭，最后幻梦破灭的故事。
主角基泽一家四口，想尽一切办法，去为一家富人家庭打工，儿子奇宇做英语老师，女儿做美术老师，父亲做司机，母亲做女管家。为了混进这座豪宅，多赚取一点工资，他们使出了各种“卑劣”的手段——伪造大学学历，一家四口假装互相不认识，用内裤陷害前任司机，用水蜜桃陷害前任保姆，逼得他们失去工作，自己趁虚而入，去给豪宅主人打工，从而上演了一出荒诞“闹剧”。
而事实上，电影中所展现出贫富差距产生的精神差距甚至比物质差距更让人震撼。
电影《寄生虫》中最闪耀的场面出现在电影的中半部。突然一天晚上大雨倾盆，主角一家人被暴雨逼着一级级台阶的往下走。镜头一直追着他们。黑暗中的路灯照耀着不断下滑的雨水。雨声渐渐变得沉闷，他们越往下走，那里越是阴暗潮湿的地方。
这场面就像刻画了distowia的SF电影一样具有象征性。如果那上面的世界是梦，现在就是要回到现实。
其实，在众多描写阶层差异、贫富差距的电影中，楼梯这个象征物经常出现。奉俊昊导演在戛纳电影节获得金棕榈奖后，在获奖感言中提及的金基英导演的电影中也经常出现阶梯这个象征。同样，在和《寄生虫》主题相似的《女佣》《忠女》等电影中中，家里的楼梯也象征着无法克服的阶层。只不过，电影《寄生虫》把楼梯的意义更加扩大化了。
“这真是个象征。”
在电影里经常这样说。电影中，朋友(朴叙俊饰）把一件石雕艺术品作为礼物送给奇宇。可是，艺术品假如放在陈列柜里就变成贵重物品，但放在水中就是一块在普通不过的石头。电影中著名建筑师设计的豪宅也是如此。房子的含义取决于谁住。位置改变了一切。当您生活在无阳光的环上，并且居住在由阳光明媚的建筑师设计的房屋中时，您的家人看起来就完全不同了。位置会改变一切。住在没有阳光的地下和阳光充足的建筑师设计的房子的时候，主人公基泽一家看起来完全不一样。
电影讲述了贫富之间的鸿沟，但并没有更加深入的是探讨产生差距的原因。这是一个不错的房子，但是没有房地产或最低工资。取而代之的是，这部电影像十足古卷一样，在一个房子里堆放了不同的富人和穷人家庭，产生了差距。那差异出乎意料地简单琐碎。
儿子奇宇将作为张医生(李善均饰演)和延桥(赵茹贞饰演)的女儿多惠(郑智苑饰演)的英语辅导教师进入豪宅。奇宇让多惠用的单词中有“pretend”，它象征着奇宇家的家人。装成有钱人，装出名牌大学，装作熟悉高级产品，最后装作是那所房子的主人。
在所有的电影中，人类的欲望几乎都是推动故事的动力。金基英导演的《下女》、《忠女》也是如此。诸如超越阶级和外遇的爱情之类的事情终于变得不再像成为房东那样渴望了。但是奉俊镐嘲笑“爱”。他们没有消除感情的漩涡，而是被次要的东西所咬。当生活在不同世界中并且从未相遇的两个人彼此相遇时，他们遇到的重点是琐碎的细节，而不是情感。
“那你还是爱她吧？”
基泽的这个台词出现两次，虽然说的可能是毫无意义的话。但是张医生每次被问到这个问题时，都认为基泽说了不该说的话。但是从张医生的微妙的表情变化中，让人们感觉到，分享爱情这种非常隐秘的感情的行为和共享名片具有完全不同的意义。
这部电影独特的地方就是这里。电影里的人物谁也不为欲望而动，分成三组的各种角色中没有一个被欲望所蒙蔽。
《寄生虫》是奉俊昊导演的最新作品中，虽然与之前的任何电影都不相似，但每一瞬间都包含了奉俊昊电影的特征的作品。
能力不足的小市民，不平凡的家庭和恰当的家庭爱，差距很大的两家人的相遇，预想不到的秘密，快速的主题传达和啪嗒一声掉进去的幽默等，奉俊昊电影的要素都特别完美融洽。同时奉俊昊导演不仅重视故事，还重视技术的运用。电影《寄生虫》中也需要关注视觉和声音美学。
虽然戛纳电影节上众多演员中只有演员宋康昊受到瞩目，但是崔宇植、朴素丹、张惠珍、李善均、赵茹珍、李贞恩、郑智苑等演员们出演的剧情都非常整齐，搭配完美的电影。特别是一直未被大家所熟知的张慧珍和李贞恩展现了惊人的存在感，获得了大家的喜欢。
总之，这部电影，你很难去批判，谁对，谁错，谁是好人，谁是坏人。而电影似乎也没想过去深入的探讨，毕竟，对于“贫富差距”这个问题，所有人都知道，但所有人都没有力量去改变他。
或许，这也是电影想要表达的主旨之一。
