黃眯眯
是因為經濟全球化的緣故，總體來說是好的，因為這樣更能夠體現出我們中華民族的民族魅力，民族特色、更吸引更多的外國友人來到中國投資，旅遊、有助於全面建設小康社會，實現中華民族的偉大復興也是我們因自己是一箇中國人感到驕傲。[微笑]
珍珍98341484528
①走出國門的電視劇，比如《白夜追兇》被Netflix購買，應該回歸到最簡單的商業邏輯中去，不要輕言文化輸出。
②《白夜追兇》只能當做成功的商業個例
美國在線影片供應商Netflix買下了《白夜追兇》，這是繼兩年前購買《甄嬛傳》之後，Netflix再次對中國劇作出手。因為《白夜追兇》是現代劇，且在類型題材上，與《冰血暴》《美國犯罪故事》等屬同一領域，這讓一些觀眾覺得開心，認為《白夜追兇》的輸出，是中國文化軟實力的體現，能夠增強我們的文化自信。
③《白夜追兇》與文化自信之間，有沒有必然的聯繫，這要客觀地看待。如果堅持認為，Netflix買了《白夜追兇》，就能彰顯我們的文化軟實力，這邏輯也有成立的可能，但未免有些生硬和牽強。因為首先要證實，《白夜追兇》能代表我們的文化軟實力；其次，在Netflix播出後，能贏得與“文化軟實力”這五個字相匹配的影響。而用這兩個標準來衡量《白夜追兇》，都還有不少存疑的地方。
④ 《白夜追兇》是好劇，但也是相對而言的好劇，對比年產量超過15000多集、播出量6000集的國產劇來說，它算是年度為數不多的佳作之一。在爛劇扎堆的狀況下誕生好劇，這隻能當做偶發現象來看待。只有在大多數劇作都質量過硬的前提下產生的桂冠之作，才有實力代表一個國家的文娛產品，去衝擊國際市場，贏得更多勝算。
⑤ 回看《白夜追兇》的誕生，是有諸多先決條件的，比如：網劇的屬性，為它贏得了寬鬆的創作空間，同時這也決定了它的播出渠道與受眾，是有侷限性的——無法上星播出，接受更大觀眾群體的檢驗，使得它只能遊弋於主流文化的邊緣。如果一部劇，進入不了主流文化的核心，以它為標準的作品形不成集群效應，那麼它就只能當做成功的商業個例來看待，不宜被當成文化軟實力的代言者。
⑥ 文化軟實力承載著國家文化戰略和國家戰略，不能隨便尋找宿體。一部商業流行文娛產品能否在這個框架內得到承認，要看它是否能代表國家的文化意識形態，是否被納入了國家的文化體系建設。就目前的狀況看，這顯然還不是《白夜追兇》所能承受之重。所以，對於《白夜追兇》被Netflix購買，應該回歸到最簡單的商業邏輯中去，不要輕言文化輸出。
沒必要把“拍得像美劇”當成最高標準
⑦同樣的道理，也適用於《白夜追兇》走出國門之後。它是否會淹沒在海量的美劇海洋中？是否會像被壓縮播出後的《甄嬛傳》那樣被吐槽？有沒有機會成為劇迷們的追捧對象？能不能讓國外觀眾通過該劇體會到中國的文化力量？這一切都需要後續的觀察。如果《白夜追兇》反響平平，只能成為影視庫一個可供選擇的對象，或者乾脆它就是一次不追求商業效益、只在乎購買行為本身的做法，那麼也不宜過度拔高。
⑧ 經常可以看到人們對某部熱門國產劇的評價，“用了美劇的拍攝手法”，“拍得最像美劇的國產劇”，這樣的說法，其實還是以美劇為參考標準的，如果僅僅以這樣的標準來要求創作者，那麼創作者就會把“我們也能拍出美劇那樣的作品”當成最高追求。
⑨ 在技術上學習美劇，在創作策略上模仿美劇，這都不是問題，甚至可以當做拉近距離、彎道超車的一種技巧。但不同文化、國情註定兩國影視劇的精神內核是難以互相模仿的，我們國產劇的創作，能不能對美劇模式與美劇價值觀帶來衝擊，或者覆蓋美劇業已形成的核心價值，在娛樂和人文層面上，與美劇爭奪話語權，才能決定影視作品在肩負文化輸出功能上的廣度與力度。
⑩這些年，有影視作品或圖書作品銷售出去，往往會被當成文化輸出的例子來宣傳。還是那句話，如果這樣的宣傳出於商業目的，是可以理解的，但如果真上升到文化輸出的高度，恐怕還要從規模、質量、影響等多方面進行綜合評價。我們當成文化輸出，而購買方只當成一門生意，這顯然是一種不對等的關係。什麼時候，等國產劇在國際上贏得了“狼真的來了”這樣的地位，文化輸出才算真正落地，擁有了實際的能量。現在比起為賣出幾部版權而驕傲，不如多花點時間與精力，提升作品的整體質量，先讓本土觀眾感受到文化軟實力的雄厚。
趣聞樂探長
我覺得呢，首先不得不承認，美國文化引領世界。所以，美國電影能夠進入世界大多數國家的電影市場（“大多數”我猜不包括朝鮮？）。個人愚見，中國電影在很大程度上還只面對國內市場，只迎合國內市場的喜好。想想看世界上的“大片”，什麼阿凡達啦，各種超級英雄啦，病毒變異什麼啦，什麼各種特工啦等等，都有一定程度上帶有想象、超越生活歷史，超越現在人們的認知。就算是一些劇情片，其中表達的哲理，也是非常深刻。而這些富含想象力的，真的中國電影拍不出來。
總體來說，中國的電影大多還是太浮躁，只想著怎麼“撈錢”，所以這幾年爛片不斷，很多明星大牌，拍的爛片也是數不勝數。劇情太過陳舊，演員的表現力也有限。
這幾年比較火的中國電影，題材還是以歷史，抗日，愛情，喜劇等為主，而科幻，魔幻，這種需要想象力的少之又少。就連動作片，隨著上一代香港動作明星逐漸退出舞臺，這一帶的中國動作明星幾乎是不出來，真是悲哀。而九十年代香港武打片武俠片也愈加衰落，所以中國電影在世界上的影響力也越來越差。想想吧，人家老外科技汽車格鬥本來就很厲害，就喜歡中國的功夫了，結果功夫現在也不行了。
說到功夫電影，以前老外還拍一些功夫熊貓，七龍珠之類的中國功夫片，連《殺死比爾》裡面，導演昆汀·塔倫蒂諾對中國功夫和香港武俠電影表示了崇高的敬意。但是看看近幾年的香港電影，也沒有什麼高質量的作品出來。而近幾年在美國大片中，我們能看到韓國的空手道，日本劍道，泰拳等等，而很少看到中國功夫了。
中國不乏演技牛逼的演員，但是從總體來說，演員的素養和技能都遠不及歐美。這一點從電視劇就能看出來。（因為我看美劇比較多，韓劇日劇比較少，這裡就拿美劇來說）美劇中一個小角色的表演技巧都非常好，總體水平超國內很多。
說到電視劇，其實就和電影一樣，看看現在的大陸劇的題材，無非是家庭劇抗日劇歷史劇這些，哪有人家美劇題材豐富而且情節跌宕起伏。（最牛逼的就是，你以為不會死的說不定下一集就死了= =#）
所以呢，不是我說。問題不在於“為什麼中國電影很難走出國門”，而是“為什麼中國拍不出能走出國門的電影”。
幼兒園的保安叔叔
國內現在只能說有少量電視能走出國門，中華五千年曆史，影視題材應該是非常豐碩的大國，卻只能拍攝出少量好片，是觀眾審美提高了，還是根本拍攝不出絕世韓劇，現在的電視劇數量不少，為何沒有90年代以前的電視劇好看。90年代片基本好多影視劇都可以成為經典。四個名著就不說了。
暮雨清茶
近年影視文化產業強勁發展，、拍攝、製作水平都己經很高了，伴隨著國家強大，越來越多的影視劇走出國門。據報道，2019年電視劇出口到160多個國家和地區，特別是古裝劇在東南亞國家、日韓特別火。原因認為主要是影視劇質量提高，不論從編劇、拍攝、製作、服飾等各環節都很精細化，配套很完備。前一段時間看了些介紹，說的是譯製，電視劇拍攝完後有很多專業的譯製人員，英、法、俄、阿拉伯、日、緬甸等各語種都有，不是等著別人譯製。這些都是會增加出口的，最近開播的陳錢令，在日韓、東南亞國家都是和我們一起同步追劇的，沒完善、精細的產業鏈是做不到這樣的。還有最重要一點是偉大祖國的文化影響力。
更多的影視劇走出國門，加深世界各國對中國的認同度，有利國家軟實力、影響力提高，有利貿易開展。好事！
阿杰剪影
說到走出國門，我第一部就想到了:陳情令
2019年比較爆火的電視劇，《陳情令》
從沒開始播出的時候，由於書粉和動漫粉內心都不想有人破壞在自己心目中主角的形象，當時:陳情令的主演們被噴了可厲害了，加上他們都是新人。
但是最後播出來，反饋都非常好非常好，主演們也得到了大家的肯定，收穫了一群粉絲！
後陳情令走出國外，在泰國播出，又收穫了一眾好評！
在未來，希望我們國產劇越做越好！！！
噢耶八卦說
中國電視劇從1958年拍攝第一部國產電視劇以來，走過了60年征途，特別是改革開放這40年來，國產電視劇無論是數量還是質量，無論是題材領域還是講述方式，都呈現出了遼闊大氣、波瀾壯闊的勃勃生機，中國電視劇在海外的影響力也越來越大，通過電視劇，我們向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。
浪子影視剪輯
像抗日題材這類近年來少了很多，之前拍攝很多這樣的。個人是不太看好這類型，歷史已經過去。單從這次疫情，日本民眾就捐助很多口罩物質給國內。抗日題材電視劇拍攝不斷也是分化矛盾轉移民眾注意力的重要手段吧
趣玩視頻在線觀看
這是個好事。多和外國作品交流交流，有助於拓寬視野，多開發點思維。也讓外國人提出他們的看法，吸取經驗，這樣才能有更好的作品。
戶外遊玩劉
電視劇走出國門，是對電視劇質量的認可。中國的電視劇正在以蓬勃發展的速度前進。我們需要更多優秀的電視劇人，一起來為其作出貢獻。
