今天上午，萬眾矚目的第92屆奧斯卡金像獎揭曉了。
我知道自己去年電影看得比較多，不過沒想到這次幾乎把所有的獲獎影片有幸全部拿下（除了一部動畫短片，一部紀錄短片和一部真人短片沒有找到資源），看來2019-2020年也算是歷年來難得的際遇了。有鑑於此，撰文於此，與同道好友分享，共享一年一度的影迷大Party。
以下評論僅代表個人喜好，既不專業也不中立，圖的就是一個樂子。在這個特殊的時期，讓我們多一點歡樂吧，畢竟日子還是要一天一天往前走。
最佳男配角布拉德·皮特 Brad Pitt《好萊塢往事 Once Upon a Time... inHollywood》
正如人們之前一致期望的，奧斯卡的評委們終於給了皮特一個交代，算是對得起眾多影迷苦苦期盼的這麼多年。縱向比較，這是不是皮特個人演技的巔峰，仁者見仁，智者見智，比如我就覺得《本傑明·巴頓奇事》才是他的標杆，就算是拿出來《搏擊俱樂部》，《七宗罪》，《燃情歲月》等等，也是可以比劃比劃的。不過頒獎這種事呢，從來不是單單看個人縱向比較的，咱們還得看看橫向比較呢，比起這次同為提名候選人但是早就已經拿獎拿到手軟的安東尼·霍普金斯，湯姆·漢克斯，阿爾·帕西諾來說，評委們把小金人留給了兩鬢華髮，不再年輕但是依然帥氣的皮特，就顯得多了那麼一點點人情味。
最佳女主角蕾妮·齊薇格Renée Zellweger《朱迪Judy》
有公平就有不公平，比如這次對於斯嘉麗··約翰遜就是。女神在《婚姻故事》裡面的表演完全可以用“無懈可擊”四個字來形容，無論是一個人輾轉反側的內心獨白，還是氣場全開，燃爆全場的對手戲，無論是臺詞獨白，還是動作表情，尤其是劇情高潮之時的全力一擊，都是堪稱教科書般的演技奉獻。蕾妮·齊薇格的《朱迪》很好，查理茲·塞隆的《爆炸新聞》也很好，嗯，還有那個未來絕對不可限量的西爾莎··羅南《小婦人》都很好，但是最好的還是斯嘉麗·約翰遜。
所以，對於奧斯卡評委們的這次行為，個人理解為只能怪斯嘉麗·約翰遜還是太美了，即使是素顏出鏡，評委們的眼光還是盯著她的天使面孔和魔鬼身材不肯放過，這個簡直已經成為女演員的夢魘。
最佳影片，最佳國際長片，最佳導演，最佳原創劇本《寄生蟲기생충》，奉俊昊，韓進元
名至實歸，即使非議不斷，那都是些無足輕重的聲音。
公允的說，今年的奧斯卡最佳影片提名質量之高，為近年來罕有，全球影迷從年底開始就被一部又一部叫好又叫座的電影刺激的高潮迭起，欲罷不能。《極速車王》，《愛爾蘭人》，《小丑》，《婚姻故事》，《1917》，《好萊塢往事》，《小婦人》等等放在以前幾年，那還不得吊打諸如《水形物語》，《月光男孩》，《鳥人》之流？假若以上任何一部電影拿下小金人，可以說都是憑藉自身實力硬抗，當之無愧，同樣，這樣的結果一樣會引起另外一些擁躉的憤憤不平，情人眼裡出西施，再正常不過了。
對於奉俊昊，個人覺得這更像是一次對於他過往所有努力和成就的總結性獎勵，雖然以他的年齡，可以說是剛剛進入創作高潮井噴期，即使他已經拿出了許多諸如《殺人回憶》，《母親》，《漢江怪物》這個水準的作品，但是毫無疑問，奉俊昊值得我們更多的期待。
韓國電影已經是當之無愧的亞洲一哥，這是眾所公認的事實。所以，與其在鍵盤上YY所謂的“Polictical Correctness”，不如正視一下到底我們最大的短板在哪裡。不是資金，不是技術，甚至都還不是導演和演員的水平，粗製濫造，華而不實的編劇才是那個真正致命的阿喀琉斯之踵，沒有過硬的劇本，其他的一切終究只是空中樓閣。
至於拿到最佳改編劇本的《喬喬的異想世界 Jojo Rabbit》（塔伊加·維迪提 Taika Waititi），只能說個人不喜歡這部電影，大概因為三觀不合吧。
下面說說三個大家眾望所歸的獎項。
最佳男主角華金·菲尼克斯Joaquin Phoenix《小丑Joker
》當初看完《小丑》之後，曾經和好友打賭，來年的奧斯卡最佳男主角必定落入菲尼克斯手中，不可能再有其他的選擇了，之後伴隨而來的竟然是一種莫名其妙的擔心，在欣賞了如此精湛的演出之後，我希望他能夠儘快走出小丑這個角色本身，越快越好，擺脫的越乾淨越好，無他，過往的歷史實在是太令人傷感了。
同樣值得恭喜的還有斬獲最佳原創配樂的希爾迪·居茲納多蒂爾 ，雖然按照過往的習慣，總是喜歡推薦大家收一張原聲大碟，不過今年有所不同。音樂是好音樂，但是聽得多了之後，心裡還是太難受了，更不要說今年已經發生太多令人傷心的事情了。 關於這部電影，參見拙作：那些被侮辱和被傷害的《小丑》最佳動畫長片《玩具總動員4 ToyStory 4》
對於七零後八零後或許還有部分九零後來說，《玩具總動員》系列是伴隨我們童年的一個夥伴，而不僅僅只是一部電影那麼簡單，只要皮克斯還是那個皮克斯。它帶給我們的是一個關於成長，關於童年，關於友誼以及時間之沙從手指縫間緩緩滑落又無法阻止，無法延緩的故事。看著它就這樣走向終點，和所有人說GOOD BYE, 縱然心裡有萬般不捨，但卻依然含著淚水，面帶微笑，揮一揮手，盡在不言中。
最佳女配角勞拉·鄧恩Laura Dern《婚姻故事MarriageStory》
她的美麗，她的溫柔，她的堅強，她的所向披靡，她的光芒四射，她的所有這一切，難道還不夠嘛？所以，就算是陪跑的隊伍裡面包括瑪格特·羅比，凱西·貝茨，佛羅倫斯·珀等等實力派，那也是隻能成為烘托她登上最高領獎臺的背景板，再次心疼斯嘉麗·約翰遜一秒鐘，奧斯卡的那幫子評委就是帶著有色眼鏡看人，哼！
最佳動畫短片《發之戀》沒看過，最佳紀錄短片《女孩的戰地滑板課》沒看過，最佳真人短片《鄰居的窗》沒看過，就不發表評論了，沒有調查就沒有發言權。最佳紀錄長片《美國工廠American Factory》
要是說最高興看到的一個獎項，《美國工廠》拿下最佳紀錄長片絕對算一個。不僅僅是因為影片本身的中國背景，也不是因為自己很早就向所有人大力推薦這部電影（好吧，還是有那麼一點點小得意，畢竟千里馬常有，伯樂不常有），而是因為《美國工廠》是那種自己心目中最好的紀錄片，客觀，理智，冷靜，儘可能公正，儘可能不偏不倚的記錄鏡頭前的一切，不放過任何一個細節，但是不做結論，留足空白，把所有的是非判斷留給觀眾自己。
關於這部電影，參見拙作：《美國工廠》說得可不僅僅是一家工廠那點事兒
下面說一部個人覺得最遺憾的電影，《1917》。 雖然拿下了最佳音響效果，最佳攝影（羅傑·狄金斯），最佳視覺效果三項技術類大獎，但是看到這麼一部堪稱史詩級別的作品只拿到如此之少的肯定，心裡還是複雜，至少我覺得最佳導演獎留給薩姆·門德斯是實至名歸的。結果既然如此，只能說任何一項頒獎，總是有贏家，總是有輸家吧。
和《1917》相比，可能對於《極速車王Ford v Ferrari》來說，只拿到最佳音效剪輯和最佳剪輯，就顯得沒有那麼令人難以接受了。在群英薈萃，百花齊放的這一年，輸給那些優中選優的真正高手，比起輸給那些濫竽充數的無名之輩，可謂是雖敗猶榮了。
必須強調一件事，《1917》和《極速車王》都是那種在電影院欣賞遠勝於在家欣賞的作品，如果有幸在國內的大屏幕遇到它們，各位千萬不要錯過。聽聽那種馬達咆哮轟鳴，輪胎摩擦賽道的聲音，看看羅傑·狄金斯如何一鏡到底，將光影變幻玩弄於指掌之間，絕對是一種令人賞心悅目的享受。
最佳化妝頒給了《爆炸新聞Bombshell》， 嗯，有道理。因為看電影的時候，我的注意力全部集中在查理茲·塞隆，妮可·基德曼，瑪格特·羅比的絕世美顏上，念及於此，看來我和那些手握投票大權的評委們倒也是頗有幾番默契。
最佳服裝設計，《小婦人LittleWomen》，這個真的不懂，所以就不妄加評論了，還是再次提醒大家密切關注西爾莎··羅南的作品，一個1994年出生的小妮子，迄今為止已經拿下了四次奧斯卡提名，四次金球獎提名，還憑藉《伯德小姐》拿到了第75屆金球獎最佳女主角，這個火箭般躥升的速度，前途不可限量……
當然了，別忘了我們最愛的昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino。
不知道他拿到最佳藝術指導這個獎的時候，心裡在想些什麼，還是一如既往地一臉痞笑？《好萊塢往事 Once Upon a Time... in Hollywood》無疑又是一部注滿了濃郁個人色彩的作品，他的才氣，他的驕傲，他的執拗在片中淋漓盡致，盡顯無疑，比如慢悠悠的晃了四分之三部電影之後，最後十五分鐘所有的荷爾蒙伴隨著攢了兩個小時的血漿一起噴湧而出，把屏幕前的所有觀眾從頭到腳澆了一個透心涼，或許這樣的肆意妄為才能消解人們心中鬱結良久的陰霾，對於那些死去多年，魂魄不散的人們，對於那些無可救藥，緩緩老去的舊時光，昆汀用他自己的招牌方式，做了一次乾脆利落的了斷，一了百了。 接下來，用
最佳原創歌曲 (I’m Gonna) Love Me Again《火箭人》埃爾頓·約翰 / 貝爾尼·陶賓來結束這篇文章吧。讓我們一起期待2020年會有什麼樣的好電影來到這個世界。
愛電影，愛生活。
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