零久玖
最牛的不知道，但介紹一個大家可能聽過不多的女作家：凌叔華。
大家應該都知道冰心，但是通常認為，凌叔華的寫作技巧要比冰心高。
凌叔華出身於北京官宦之家，在北京有個史家衚衕，這個衚衕相當牛，這裡住過很多牛人。
像賽金花在這裡有宅子，51號是章士釗先生故居。新中國後，傅作義也住在這個衚衕。
再往前，史可法也住過這裡，這裡還是赴美留學人員考試地點，胡適參加考試後就到這裡來看榜。
凌叔華的家在這裡，可見也不是一般人家，她父親跟康有為同榜進士，曾任直隸布政使。相當有錢。她家的院子很大。凌叔華小時候在院子裡騎著驢到處玩。可見院子之大。
她們家是大家庭，凌叔華原本在家裡不受重視，孩子太多了，但她很愛畫畫，在牆上經常畫畫。而他父親恰好跟北京的畫家有往來。比如齊白石，一看這女兒會畫畫，就特別關注她，還請齊白石教她畫。
她不但畫畫得好，文章也寫得好。她的成名作是《酒後》，講一個少婦跟丈夫，以及丈夫朋友之間的故事。丈夫的朋友喝醉酒了，她突然想去親一下，還跟丈夫去商量的這麼一個事情，裡面的心理描寫是很漂亮的。
我發一段：
採苕聽了，想了一想，後來仍望著那睡倒的人。此時子儀正睡的沉酣，兩頰紅的象浸了胭脂一般，那雙充滿神秘思想的眼，很舒適的微微閉著；兩道烏黑的眉，很清楚的直向鬢角分列；他的嘴，平常充滿了詼諧和議論的，此時正彎彎的輕輕的合著，腮邊盈盈帶著淺笑；這樣子實在平常採苕沒看見過。他的容儀平時都是非常恭謹斯文，永沒有過象酒後這樣溫潤優美。採苕怔怔的望了一回，臉上忽然熱起來，她答說： “我什麼也不要，我只要你答應我一樣東西……只要一秒鐘。” “請快點說，”永璋很高興的說：“我的東西都是你的一樣。別說一秒鐘，千萬年都可以的。” “我要----我有些不好意思說。” “不要緊。” “他……” “他一定不會醒的，你放心說罷。” “我只想聞一聞他的臉，你許不許？” “真的嗎，採苕？” “真的！實在真的!” “真的？那怎麼行？……你今晚也喝醉了罷？” “沒有喝醉，我沒有喝醉。我說給你聽，我為什麼發生這樣的要求，你就會得答應我了。我自從認識子儀就非常欽佩他；他的舉止容儀，他的言談筆墨，他的待人接物，都是時時使我傾心的。因為他是有了妻子的人，我永遠沒敢露過半句愛慕他的話。他處在一個很不如意的家庭，我是可憐他。” “他對我很贊你，很羨慕我。因為羨慕我的人太多了，我也沒理會。我也知道你很欽佩他，不過不知道你這樣傾心。” “小點聲音。讓我說完我的心事----我天生有一種愛好文墨的奇怪脾氣，你是知道的，見了十分奇妙的文章，都想到作者的丰儀，文筆美妙的，他的丰采言語卻不定美好，只有他----實在使我傾向，咳，他那一樣都好！……我向來不敢對人提過這話，恐怕俗人誤會。今天他酒後的言語風采，都更使我心醉。我想到他家中煩悶情況----一個毫沒有情感的女人，一些只知道伸手要錢的不相干的嬸孃叔父，又不由得動了深切的憐惜。……他真可憐！…..親愛的，他這樣一個高尚優美的人，沒有人會憐愛他，真是憾事！” “哦！所以你要去Kiss他，採苕？”
……
文章就是這麼一個文章，可以說文筆還是很優美的，技巧上比冰心要好。但是為什麼沒有冰心名氣大呢？
可能是格調還是太大家閨秀了。
魯迅曾經評過她：大抵很謹慎的,，適可而止的描寫舊家庭中的婉順女性，即使間有出軌之作，那是為了偶受著文酒之風的吹拂，終於也回覆了她的故道了
就是她還是描寫女性的情感，不像冰心的格調已經開始反省人生，寫出新意了。所以冰心的寫作技巧可能不如凌叔華，但她的作品要高於凌叔華。
但我們也不應該忽視這位女作家，她當時被認為是“第一個征服歐洲的中國女作家”，泰戈爾認為她的才華在林徽因之上。對了，徐志摩還是她的男閨蜜。
如果對民國文人史比較瞭解的，更多的是談論那一圈子人之間的暖味故事。
現在她們家已經成功衚衕博物館。她晚年時，回到了這個家裡，家裡已經成了幼兒園，她躺在床上，去世前說了最後一句話：媽媽，我回來了。
腦洞歷史觀
當代女性作家佔據了文壇半邊天，她們憑藉女性細膩的筆觸、敏銳的情感，自己獨特的視角，為當今文壇貢獻著華章美文。如果非要推出一個實力最強的，我覺得應該是王安憶！
諾貝爾文學獎獲得者莫言曾說，王安憶是一個女性意識極強的作家，她完全有實力爭奪諾貝爾文學獎！著名評論家王德威和陳思也說，“海派作家，又見傳人”，說得就是王安憶！
王安憶，生於南京，當代著名作家和文學家。代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學獎，併入選“20世紀中文小說一百強”。其他獲獎作品還有《天香》、《啟蒙時代》、《髮廊情話》、《遍地梟雄》等。
在王安憶的創作過程中，始終會呈現一種傾向，就是善於捕捉蘊含豐富的主題意象，用以營造象徵化、隱喻性的敘述空間，通過在小說中編造一連串的意象，再通過意象的疊加和組合的當時來結構和拓展敘述空間，這樣使得小說文本的敘述空間更富有立體感和層次感。
從文學批評的角度來看，王安憶屬於那種很難“追蹤”的作家，她的小說題材山重水複，讓人永遠看不清楚她的下一個里程。
大老楊讀唐詩
在通行本的大學教材《中國當代文學史》中，"中國當代"的明確界限是1949年以後的文學，"現代文學"在時間段落上，指的是"五四"新文化運動前後到40年代末期的文學。按照這樣個標準，當代的女性作家應當是活躍在50年代以後的女性作家。
要說當代第一位女性作家，從時間上或是創作成就上都不好明確判定，不如說我較喜歡的當代女作家，我認為是遲子建。
當代女作家們
"迅速崛起並不斷更新的女作家群，是新時期重要的文化景觀之一。事實上，在70年代末到80年代中期，中國社會所經歷的深刻的文化轉型之中，女作家群成了這一文化、話語構造相當有力的參與者"，"眾多的女作家的作品不斷地以80年代特有的'文學的社會轟動效應'，引發著文化轉型中的微型地震：提請或負載著社會質疑或批判的主題"（引自戴錦華《涉渡之舟》）。
20世紀中國文壇出現了女作家創作的兩次"高潮"；一次是"五四時期"，另一次就是"80年代"。
五四時期的女作家，如冰心、廬隱、馮阮君、以及稍後的丁玲、林徽因、蘇雪林等，都參與當時的啟蒙思潮中，以文學寫作的方式，表達有關"個性解放"、"婚姻自主"的訴求和個體的情感經驗。事實上，在三四十年代，活躍於文壇上的女作家，僅有丁玲、蕭紅、張愛玲等為數不多的人。50到70年代，婦女的地位、公共事務參與發生很大變化，較有成績的女作家有楊沫、茹誌鵑、草明、劉真等幾位。伴隨著啟蒙運動遇到挫折，以及社會重心從文化向政治的轉移，以"自身"作為主要對象的女作家寫作，也發生消退與分化。80年代的女作家，又分三部分：一是五六十年代已經知名，或已屆中年開始表現創作活力的作家：楊絳、宗璞、茹誌鵑、鄭敏、黃宗英、程乃珊、凌力、霍達。另一部分是"知青"的群體：王安憶、舒婷、張抗抗、鐵凝、等，他們大多出生於50年代前期，經歷過"上山下鄉"活動。第三部分80年代的女作家：方方、池莉、畢淑敏、遲子建等，出生於50現代末到60年代，他們在創作方法和文學觀念上，與上述寫作家發生了一些變化。這時的女作家，不以群體的面貌出現，不再刻意追求與"女性"身份相關的"獨特性"。
遲子建，是當今文壇一顆耀眼的明星，她的作品三次獲得魯迅文學獎，一次獲得冰心散文獎，一次莊重文文學獎，一次澳大利亞懸念句子文學獎，一次茅盾文學獎。
枕著蘆葦遇見周瑜的女作家
"一個司空見慣、平淡無奇的夜晚，我枕著一片蘆葦見到了周瑜。那個縱馬馳騁、英氣逼人的三國時的周瑜。"她的想象沒有邊界，感情細膩，文筆質樸，在她的文字裡，借一個美麗的夢境，跨越時間和空間的相遇，詮釋著普通人的英雄觀，視角新穎，恣意抒情，空靈唯美。遲子建的文字，樸實而又豔麗，最喜歡的是《額爾古納河右岸》和《群山之巔》，故事娓娓道來，不疾不徐，那故事裡的人和事，那大東北的人情風貌，彷彿就在眼前。
才情與美貌並存
有人說："用東北話說，遲子建長得非常帶勁，眉眼也很好看。"確實，從她眼睛裡，讀出的是淡定，從容和細膩的情感，還有她的樂觀。她是大興安嶺的女兒，1981年，17歲的遲子建考入了大興安嶺師範學校。從那以後，北極村少了一個愛勞作的姑娘，而中國出現了一個優秀的作家。
"我1964年出生在黑龍江省漠河縣北極村。我的母親李曉榮是上世紀50年代鄉廣播站廣播員。父親遲澤鳳是小鎮上的小學校長，愛好詩文，酷愛三國時期曹植名篇《洛神賦》，因曹植又名曹子建，故給我取名"遲子建"。父親寫得一手好字，每逢過年，家家戶戶都拿著紅紙到我家叫"遲老師"給寫對聯，我從小就記得紅紙上墨汁瀉下來的感覺。"
她是不乏才情也不乏美貌的優秀作家，上帝給了他才華和美貌，卻關上了另一扇門，她的丈夫黃世君202年因車禍英年早逝，遭遇了人生重創，但她沒有在痛苦和追憶中沉淪，而是把深厚的感情注入筆端，創作了《世界上所有的夜晚》，紀念她短暫的愛情。
為時代而歌
遲子建，出生於黑龍江省北部漠河的一個寒冷的小村莊北極村，她的主要作品有長篇小說《樹下》、《偽滿洲國》、《額爾古納河右岸》，《晨鐘響徹黃昏》，小說集《北極村童話》、《向著白夜的旅行》等。遲子建作為女性作家，她的作品卻展現著一種宏大的視角，除了以女性的身份去創作，又能夠轉向"重大"社會題材，為時代而歌，在她的作品《額爾古納河右岸》獲第七屆茅盾文學獎。小說是以一個最後一個鄂溫克酋長女人的視角出發，描繪了額爾古納河右岸的一支遊獵民族將近一個世紀的生存、發展和變遷，這其中蘊含著的傳統與現代對峙所出現的矛盾以及虛幻縹緲的神學色彩，到讓人聯想起電影《幸福的扎拉羅》，不同的是，拉扎羅裡帶著神的懿旨，而這部小說想要突出的卻是鮮活的人。作者對於死亡的各種描寫，使得故事變得更加厚重。
遲子建的作品中，自然與人之間的架構，有一種不可名狀的美感，毀滅帶來新生，一種新奇，但是新生的是善還是惡，我們沒法遇見，所以當結果發生，需要有人去反思，她的作品是有批判性的，是有思考的。她對細節情感的把控也讓人欣喜，充滿了神秘感。
茅盾文學獎評獎委員會評價她的作品："具有史詩般的品格和文化人類學的思想厚度，是一部風格鮮明，意境深遠，思想性和藝術性俱佳 。"
一往文學
當代最早的女作家應該是冰心先生。
冰心先生原名謝婉瑩。早在1919年9月，她的學生時代，就發表了處女作《兩個家庭》。接著又發表了《斯人獨憔悴》、《法國》、《莊鴻的姊姊》等近20篇小說，還發表了一些詩歌、雜感等，是新文學初期最早享有盛名的女作家。
1921年，“文學研究會”成立，冰心先生也是最早被髮展的少數女作家之一。1923年一月，她出版了第一部詩集《繁星》。同年5月又出版了短篇小說散文集《超人》。以後又陸續出版了《往事》、《姑姑》、《去國》、《冬兒》等小說集。
和冰心先生同時代的女性作家還有丁玲。但是丁玲是1928年開始與別人合作出版月刊，1930年加入“左聯”後寫了《田家衝》、《水》、《母親》等作品。她的作品描寫的是負著時代苦悶與創傷的叛逆女性。
蕭紅比冰心和丁玲更晚一些。
她的成名作是1935年出版的中篇小說《生死場》。此外還有1933年發表的處女作《春曲》、《棄兒》、《王阿嫂的死》，以及後來發表的多篇短篇小說和散文，都對人民群眾寄予了深厚的同情，揭露了封建主義、日本帝國主義對人民的殘害！
還有一位在文壇深有影響的女作家，她就是張愛玲。她是20世紀40年代上海淪陷時走紅的作家。她的作品與當時血與火的中國關係不大，和上海淪陷、日寇的侵略也不太沾邊。多與兩性關係、婚嫁迎娶有關。她的文筆功底深厚，代表作《傾城之戀》、《金鎖記》和《沉香屑：第一爐香》受到了幾代人的喜歡。
慈雲祥
文無第一，當代一流的女作家有：茹誌鵑、張潔、諶容、王安憶、鐵凝、遲子建、張辛欣、劉索拉、林白、陳染、方方……
今天，我重點談一下王安憶。王安憶的母親是著名作家茹誌鵑，王安憶可謂“將”門“虎”女，根紅苗壯的文二代。王安憶出生於1954年，幾十年來筆耕不輟，佳作疊出，其中《長恨歌》獲第五屆茅盾文學獎。
《長恨歌》充分地表現了上海的城市文化。小說的開頭別具一格，並不以人物故事為開端，而是花了大量的篇幅寫上海的“弄堂”、“鴿子”、“閨閣”，這是對上海都市文化生動的梳理和介紹，而王琦瑤的生活習慣、行為方式，乃至氣質、韻味等都是上海文化氤氳氛圍下形成的。
在藝術手法上，王安憶也經歷了許多變化。從最早期“雯雯系列”的清新文雅，到《小鮑莊》的不動聲色；從“精神探索”系列抒寫自我主觀感受，到“都市小說”描寫繁瑣細緻的生活細節，各種不同的方式都有所嘗試並遊刃有餘。王安憶是感性和理性並重的作家，對小說本身有很清晰的觀念，她認為，小說既是作家的“心靈世界”，同時又是“有技巧”的。正因為有如此理性思考，才使她能清醒地看待自己的作品，從而不斷地將創作推向新的高度。
美食家106
應該是丁玲。再晚是張潔，再早是冰心。
加加林894
夏慶任135135
誰二五百萬的誰第一🙈
燕子歸巢作家
遲子建吧，文筆秀美，樸實！
秦南山588
千古只出一個才女李清照，其餘不作下酒菜——其文無色無味！
