在《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳國際影片時，奉俊昊在臺上說，今天我要一醉方休；當簡·方達拆開信封，宣佈第92屆奧斯卡金像獎最佳影片得主是《寄生蟲》的時候，全場沸騰了。
有誰想到一部來自韓國、來自亞洲的電影能在這裡登頂，《寄生蟲》完成了當年李安的《臥虎藏龍》都沒有完成的壯舉，它是第一部同時囊獲最佳影片與最佳國際電影的非英語片。《寄生蟲》是繼1956年《君子好逑》之後，時隔64年第二次斬下奧斯卡最佳影片的戛納金棕櫚影片。
《寄生蟲》在今年的奧斯卡上超額完成了任務，除了板上釘釘的最佳國際影片外，它還獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本共四項大獎。
原本領跑了整整一個頒獎季的《1917》，只獲得了最佳攝影、最佳音響效果、最佳視覺效果三個技術性獎項。從下面可以看出，此前《1917》在頒獎季的橫掃之勢，在奧斯卡“四大風向標”(金球獎、美國演員工會獎、美國評論家選擇獎、英國電影學院獎)中拿到了兩個。
金球獎最佳劇情片：《1917》
英國奧斯卡：《1917》
演員工會獎最佳群戲獎：《寄生蟲》
評論家選擇獎：《好萊塢往事》
製片人工會獎：《1917》
導演工會獎：《1917》
攝影工會獎：《1917》
如果說今年最大贏家是《寄生蟲》的話，那麼最佳“陪跑”獎當屬《愛爾蘭人》，10提0中。除了《愛爾蘭人》以外，提名了最佳影片的另外八部影片均沒有空手而歸。
華金·菲尼克斯憑藉在《小丑》中的出色演繹獲得影帝，另外《小丑》還獲得了最佳原創配樂。去年《黑豹》拿下三項大獎，超級英雄電影連續兩年均有所斬獲。
今年最佳男配角的提名堪稱“史上最豪華”，布拉德·皮特、阿爾·帕西諾、喬·佩西、湯姆·漢克斯、安東尼·霍普金斯，布拉德·皮特終於憑藉《好萊塢往事》裡的“保鏢”一角，在奧斯卡上獲得了演技類獎項，此前，他的公司Plan B出品的《為奴十二年》獲得過第86屆奧斯卡金像獎最佳影片。除了最佳男配角，《好萊塢往事》還獲得了最佳藝術指導。
今年奧斯卡還爆了一個冷門，《極速車王》爆冷獲得了最佳剪輯，此外，它同時獲得了最佳音效剪輯；《喬喬的異想世界》此前一共獲得了6項提名，最終領走了最佳改編劇本。
雖然同時獲得影后與最佳女配角提名的“寡姐”斯嘉麗·約翰遜顆粒無收，但是與她同在《婚姻故事》劇組的勞拉·鄧恩毫無疑問地摘走最佳女配角。
此前的奪獎熱門《小婦人》僅獲得一項最佳戲服設計。
這次頒獎在國內還發生了一個小插曲，愛奇藝在官微上發出了《寄生蟲》《1917》《好萊塢往事》等多部獲獎影片即將在愛奇藝平臺上線的海報，隨即又將這些海報全部刪除。
美國索尼格魯比亞電影公司在官微上發出聲明，表示影片會優先與視頻網站在內地院線上映，《1917》方面也發佈中文海報，表示會在內地院線上映。
此前在宣佈今年奧斯卡提名名單的時候，既有業內人士撰文批評奧斯卡的日趨僵化。實際上對於奧斯卡保守主義的批評聲一直未斷，但就是這樣以“保守”、“政治正確”的奧斯卡卻做出這樣的驚人之舉，引人深思。
以保守著稱的奧斯卡，最不保守的一次？
首先，《寄生蟲》能獲獎確實創造了歷史，它的意義就好比3年前《月光男孩》能獲獎一樣，後者中涉及了有色族裔群體與LGBT群體，《寄生蟲》則代表一部純正的亞洲電影在奧斯卡上獲得了認可。
不論是去年的《羅馬》還是19年前李安的《臥虎藏龍》，不論呼聲多高，都不可能獲得最佳影片，奧斯卡此前也從來沒有開過將大獎頒發給非英語片的先河。
奧斯卡此舉也從側面說明了奧斯卡對於非英語片的包容度越來越強。如果《羅馬》敲開了一道裂縫的話，那麼《寄生蟲》就打開了一道缺口。
當然，我們也不能忽視《寄生蟲》成功的公關活動，這一次來自韓國的CJ ENM公司(《寄生蟲》背後的出品及發行公司)，以一己之力，從福斯、索尼、夢工廠、華納等老牌好萊塢製片廠的包夾下殺出了一條血路。
即便奧斯卡做出了一定程度的改變，但它依舊是那個秉承著保守主義的奧斯卡。
只從今年的提名名單上，今年的奧斯卡無疑是近幾年來的“大年”，堪稱“神仙打架”。馬丁·斯科塞斯+昆汀·塔倫蒂諾+薩姆·門德斯這樣的陣容，可不是經常能見到的。
另外，漫改電影《小丑》獲得了11項提名，韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》獲得了6項提名，入圍的唯一一位女性導演格蕾塔·葛韋格的《小婦人》同樣獲得了6項提名。
奧斯卡儘可能地做出了平衡，儘可能地做到了面面俱到，但它依然將其他同樣優秀的創作者排除在提名之外。
此前憑藉《別告訴她》在金球獎上獲得音樂/喜劇片最佳女主角的卡菲娜並沒有獲得影后提名；在評論界飽受好評的《原鑽》在奧斯卡提名上顆粒無收，奉獻出個人生涯最佳演技的亞當·桑德勒同樣沒有獲得影帝的提名，亞當·桑德勒的缺席可以說是本屆奧斯卡的最大遺珠。同樣，在《燈塔》中有著出色發揮的威廉·達福同樣沒有獲得奧斯卡的青睞。
上面提到的《原鑽》與《燈塔》，在影片完成度與製作規模上，完全配得上最佳導演和最佳原創劇本的提名。
同樣失蹤的還有喬丹·皮爾，兩年前他的《逃出絕命鎮》曾經收穫四項提名，在野心上遠超前作的《我們》卻一無所獲。
當然，變革不可能一蹴而就，至少今年的奧斯卡做出了改變。
《1917》失利，到底什麼題材更受奧斯卡青睞
從歷屆奧斯卡最佳影片的名單上來看，戰爭題材已經許久沒有獲得小金人了。
上一次獲得奧斯卡最佳影片的戰爭片，還是10年前的《拆彈部隊》。本片也是當時最流行的伊戰題材，在當時的時代背景下，出現這樣一個高質量，同時又對伊戰提出反思的作品，它的贏面是很大的，這是為什麼《拆彈部隊》在與《阿凡達》的“小金人之爭”中笑到最後的原因。
要說到戰爭片，就一定會提到奧斯卡歷史上的著名冤案，“史上最強戰爭片” 《拯救大兵瑞恩》爆冷輸給《莎翁情史》，這次事件也成為奧斯卡抹不去的“黑歷史”之一。
在《寄生蟲》獲得最佳影片之後，就有網友喊出《寄生蟲》就是21世紀的《莎翁情史》。《寄生蟲》不管是從立意還是完成度上都遠超《莎翁情史》。別忘了，當時《莎翁情史》背後的推手是如今已經聲名狼藉的哈維·韋恩斯坦。
如果從近十年的最佳影片上來看，還是可以清晰地看出評委們的口味。2011年的《國王的演講》是奧斯卡一直青睞的傳記題材；2013年的《藝術家》是對好萊塢黃金時代歌舞片的致敬，題材討巧；2014年的《逃離德黑蘭》講的是美國與伊朗之間的恩怨，講述美伊關係的歷史題材；2015年的《為奴十二年》是關於黑奴的題材，結合美國白人與黑人之間的衝突；2016年的《鳥人》的主角是過氣的電影明星，片中的長鏡頭讓其在頒獎季佔盡優勢；2017年的《聚焦》又回到了奧斯卡最喜歡的學院派，而影片對於教父性侵的揭露，使其在立意上就戰勝了對手；2018年的《月光男孩》是關於非裔的同性故事，有色人種+LGBT，正好符合當時的社會議題；2019年的《水形物語》可以作為這裡的唯一反例；今年的《寄生蟲》是關於社會中的貧富差距。
這就可以總結出奧斯卡最青睞的題材就哪些，首先是時事題材，包含戰爭、有色族裔、LGBT、社會不公等一些系列社會議題；其次，就是傳記片，以名人傳記片為主，當然，前提是影片的故事性要夠強。
今年的奧斯卡頒獎禮就這樣結束了，有驚喜，同樣也有惋惜。關於奧斯卡保守主義的爭論還是會繼續下去，作為好萊塢乃至全世界最重要的電影獎項，它怎麼走下去，怎麼穩固在世界電影中的地位，或許今年可以看出一些未來發展的苗頭。
奧斯卡是像柏林電影節大刀闊斧的激進變革，還是像以往那樣依舊保守求穩，都會對電影的發展產生影響。
附：2020年第92屆奧斯卡獲獎全名單：
最佳影片：《寄生蟲》
最佳導演：奉俊昊《寄生蟲》
最佳男主角：華金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角：芮妮·齊薇格《朱迪》
最佳男配角：布拉德·皮特《好萊塢往事》
最佳女配角：勞拉·鄧恩《婚姻故事》
最佳改編劇本：《喬喬的異想世界》
最佳動畫長片：《玩具總動員4》
最佳紀錄長片：《美國工廠》
最佳國際電影：《寄生蟲》
最佳剪輯：《極速車王》
最佳攝影：《1917》
最佳視覺效果：《1917》
最佳音響效果：《1917》
最佳音效剪輯：《極速車王》
最佳藝術指導：《好萊塢往事》
最佳服裝設計：《小婦人》
最佳化妝與髮型設計：《爆炸新聞》
最佳原創歌曲：《火箭人》(I’m Gonna) Love Me Again
最佳動畫短片：《發之戀》
最佳真人短片：《The Neighbours‘ Window》
最佳紀錄短片：《女孩的戰地滑板課》
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