可達鴨限定版
又到了一年一度東京動畫獎的頒獎時刻。
東京動畫獎是由日本東京國際動畫博覽會主辦的動畫獎項，於2002年開始募集來自世界各地的具有高潛力和深刻信息的獨特作品，在給予獎勵的同時也是為了促進動畫人之間的交流，推動動畫產業的發展，帶來動畫最新動向。而每部被東京動畫獎選中的作品都可以說是年度最佳動畫。
而這次東京動畫獎的作品賞獲獎名單，分別是TV動畫《鬼滅之刃》以及動畫電影《天氣之子》。
相信不少漫迷對這兩部作品都並不陌生。《鬼滅之刃》改編自日本漫畫家吾峠呼世晴所著作的同名少年漫，主要講述平凡少年為了拯救自己的妹妹，不斷努力變強殺鬼的故事。
該作品自動畫化以來一直被廣泛關注，特別是在那田蜘蛛山篇人氣徹底爆發，帶動原作人氣急劇飆升，成為如今被大眾所熟知乃至喜愛的一部現象級作品；
《天氣之子》是由日本知名動畫導演新海誠執導的一部新動畫電影，其主要講述離家出走的男主角森島帆高在東京邂逅“晴女”天野陽菜，最終打破被綁定的命運，成功拯救陽菜並與其相知相戀的故事。
雖然《天氣之子》的票房以及評分都不及新海誠的上一部作品《你的名字》，但是《天氣之子》仍然成功奪取了日本年度電影票房總冠軍，在世界各地都取得了相當不錯的評價。
《鬼滅之刃》以及《天氣之子》的獲獎自然是在意料之中。這次除了比較關注的作品獎之外，組委還頒佈了一些個人獎以及一個粉絲賞。
首先看個人賞：
原作劇本部門：吾峠呼世晴（《鬼滅之刃》）
監督演出部門：新海誠（《《天氣之子》》）
動畫部門：松島晃（參與《情熱傳說the X》、《鬼滅之刃》製作的動畫師）
美術・色彩・映像部門：渡邊美希子（ 參與《紫羅蘭永恆花園》、《境界的彼方》製作）
音響和表演部門：梶浦由記（曾經擔任《『Fate/stay night [Heaven’s Feel]》 、《刀劍神域 Alicization War of Underworld》 的音樂製作）
基本上都是去年富有名氣的動畫作品製作人，接下來看看粉絲賞部門，粉絲賞登頂的作品是《歌之王子殿下》的劇場版《歌之王子殿下：真愛王國》。
《歌之王子殿下》是一部擁有非常高人氣的女性向偶像番，《歌王》能夠登頂，自然少不了女性粉絲的支持，這次《歌王》的得票數居然達到了61551票，拉開第二名5000多的票數，可以說的毫無懸念的勝利。
看來宅女的戰鬥力同樣不可小覷，不知道各位對此有什麼看法呢。
關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道
拾部動漫
10、放浪息子（2011）
志村貴子的代表之作。迄今為止，在LGBT題材上，這部作品依舊是一座難以翻越的高峰。
9、重啟咲良田（2017）
這十年裡我看過的最好的懸疑故事，動畫版以超高的編劇水平，妥善地微調了原作裡各種牽一髮而動全身的懸疑設計，讓其更符合動畫這種載體，改編水平很高。同時，香菜和悠木碧在這部作品裡發揮出了近年來的最高水準。
8、BEASTARS（2019）
以獸喻人不是什麼新鮮的事，但是能做到雷狗子這種深刻程度的的確少見。這部作品我想起了《蜂蜜與四葉草》，雖然討論的東西完全不一樣，卻有著類似的細膩又真實的味道。Orange社的製作出人意料的精彩，3D於原作風格巧妙又妥當地結合在一起。
7、少女與戰車（2012）
把“輕百合”、“美少女”、“萌”、“軍武”等宅宅喜歡的要素有機結合，最終找到一個完美的平衡點的作品，是十年中少見的能夠形成系列的原創動畫作品，做到了純粹的“有趣”的作品。
6、進擊的巨人（2013)
不用解釋的作品，只排第六是因為原作的肩膀太高，巨人的動畫版並沒有能在原作的基礎上再拔高一截。雖然這毫無疑問是一種穩妥的做法，不過我更希望看到創作者能在動畫中加入自己對故事的理解和闡述。
5、三月的獅子（2016）
我曾以為，《三月的獅子》的原作是不可能被改編超越的。但羽海野X新房的化學反應的確做到了這一點，做到了青出於藍。新房對色彩的大膽運用，一下子就讓作品“更加鮮活”了起來。
4、白箱（2014）
不用解釋的作品之二，白箱的唯一缺點就是隻有24集，好在劇場版要來了。
3、冰菓（2012）
個人認為是京都“動畫味”和“寫實味”平衡的最好的一部作品。然而武本康弘老師再也回不來了。
2、魔法少女小圓（2011）
近十年來最成功的原創TV動畫，引領了時代的走向（原創TV動畫風潮+GAL作者轉行風潮），三大獎包攬者，無數人榜單中的TOP 1。
1、四疊半神話大系（2010）
然而，在我的評價體系裡，四疊半要更勝一籌。這是一部想象力和表現力爆表到無法言說的作品，這是隻有動畫這種載體才能做得出來的作品。森見登美彥X湯淺政明真是天作之合，兩人都是“百年難得一遇”的創作者
每天經典片段推送
我認為應該是哪吒之魔童降世
該片對經典的“哪吒鬧海”進行了顛覆式改編，但影片以完成度極高、可觀性極強的方式，講好了一個熟悉又新鮮、熱血又感人的“中國故事”。
各個年齡層的觀眾愛看且買賬，不單為那驚豔絕倫的中國風視效，更為角色命運與自身生命經驗產生的共鳴而感動 。
觀眾多數是普通人，坐在黑暗的電影院裡與屏幕裡的哪吒同悲歡共生死。哪吒的反叛讓大家感到了淋漓盡致的痛快。哪吒的身上有常年生活在高樓大廈格子間裡、埋頭在各種電子設備背後現代人所渴望擁有的力量。
片中有不少世俗醜惡的一面，比起真相，很多人更願意去相信道聽途說，然後帶著有色眼鏡去看人。反叛型超級英雄，雖看起來反叛傳統卻依然保留著最中正的熱血和感動，依然有著奉獻和擔當的著中華文化的價值取向。
此外，故事的主題是雖說“做自己”，但我感覺其實故事內容表達上很多關於怎麼來做自己，與其說是做自己，故事表達出來的卻更像“做別人喜歡的自己”，到底應該怎麼來做自己，哪吒演繹的很真切！
比如前期，李靖夫妻前期討好群眾希望洗刷哪吒的汙名，中期希望哪吒斬妖除魔來討群眾的歡心，後期遇到敖丙以及哪吒自己從頭到尾也是一直在為能夠獲得別人認可而做事，哪怕最後返回戰場更多也是因為對父母的愧疚之心而已，並不是自我意識的覺醒。
《哪吒之魔童降世》劇情介紹：
天地靈氣孕育出一顆能量巨大的混元珠，元始天尊將混元珠提煉成靈珠和魔丸，靈珠投胎為人，助周伐紂時可堪大用；而魔丸則會誕出魔王，為禍人間。
元始天尊啟動了天劫咒語，3年後天雷將會降臨，摧毀魔丸。太乙受命將靈珠託生於陳塘關李靖家的兒子哪吒身上。陰差陽錯，哪吒本該靈珠投胎，卻成了混世大魔王。
村民們要哪吒死，殷夫人把他緊緊抱在懷裡“誰也不許傷害我的孩兒”，李靖靠著多年守護陳塘關的聲望，懇求鄉親們“我會管好我兒”。小小的哪吒，在村民的偏見、同齡小孩的疏遠中，艱難成長。
為了排遣滿腹孤獨與憤怒，他經常闖禍，父母為他操碎了心，想方設法讓他學本領走正道。
哪吒做好事反遭誤解，人們對他拔刀相向，只有父母相信他，為他力證清白。母親為了使他快樂，想盡辦法陪伴他，用慈母的溫柔，撫慰他對玩伴與認同的渴望。
父親為了讓他活著，上天去求元始天尊，他不顧太乙真人的阻攔，向看門仙求得換命符，要在三年雷劫到來之時，引雷給自己，以命換命。
父母至堅至純的愛，成了哪吒最後堅守的動力，選擇逆天改命的勇氣。而靈珠化身的東海龍王三太子敖丙是申公豹的徒弟，與哪吒不打不相識，揹負龍族期望，全族壓力令他痛苦不堪，最終因為哪吒的一句話，做出了正確的選擇。
最後，哪吒孤身戰天雷，敖丙最終醒悟和哪吒並肩一起，最終倆人肉身雖毀，但魂魄被太乙真人用一朵蓮花護住，兩人依舊是最好的朋友。
這部電影，無論是成人，還是孩子，觀看之後都能學到很多東西，希望大家在生活中也能希望，做自己，自己的命自己說了才算！加油！
人活著要爭氣
我認為是《哪吒：魔童降世》，“我是小妖怪，逍遙又自在，殺人不眨眼，吃人不放鹽。”大大的黑眼圈，參差不齊的牙，兩手插兜，時不時來個壞笑，還有一張厭世臉。
這就是哪吒。這部電影用一句話來說就是拽拽的壞壞的無惡不作的哪吒變成了善良、敢擔當的哪吒。
電影中有兩個情節我印象很深。一是，哪吒將要被閃電奪走靈魂時，他把父親事先準備的換命符撕了，一臉嚴肅的說：“我自己的命我自己來扛！”二是，當計劃失敗後，敖丙用水活埋陳塘關百姓，這時哪吒抵住大水，敖丙在一旁嘲諷：“這是命中註定的。”而哪吒堅定地說：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了才算！”最後阻止了敖丙。
從這兩個情節，我看到了哪吒的成長，他不認命，與命運鬥爭，他是有責任、有擔當、善良的哪吒。
每個人內心都是向善的，都想追求真善美。哪吒也是這樣，但因為他是魔丸轉世，一出生就攪得陳塘關的百姓不得安寧，百姓也很厭惡痛恨他。哪吒從小到大收到別人的侮辱，他只能待在結界裡，十分孤獨。但是在哪吒心理始終有一顆救世的心，他去修煉，去救了小女孩，他不願認命，而是與命鬥。
在我們每個人追尋美好的道路上，會遇到誤解，遇到不公，甚至是命運帶來的不公。但我們內心要堅定自己的信念，不要管別人的眼光和看法，不要自暴自棄，勇敢堅定地朝著自己的夢想前進。我想到了孫悟空，他不也與哪吒很像嗎？他經常在打妖怪時被師傅誤解，但他堅信自己，保護唐僧，完成使命。
所以在人生道路上，我們不管遇到怎樣的艱難險阻，都要堅持下去，活出自己的理想生活！
MZ視界
《包寶寶》
時長：7分43秒
製片地區：美國
短片由皮克斯第一位華裔女導演石之予創作和執導。
這也是皮克斯創立32年來，首部講述中國故事的動畫短片。
導演本人從2歲起便隨家人移民加拿大，所以她一直想創作一個關於家庭的故事。
用最中國的元素，講述中國式父母含蓄而深沉的愛。
片中的母親形象取自唐人街的中國老太太，喜歡穿著運動鞋和花襯衫，喜歡在公園打太極拳，也喜歡做點心。
這是一位孤獨寂寞的空巢母親，某天她親手包的包子突然在活了過來，這讓她再次獲得了當母親的機會。
但在她欣慰的同時，卻不得不面對一個“殘酷”的現實：
這個小生命不會一直像包子那樣嬌小可愛，永遠粘著她，永遠陪在她身邊。
這是一個關於家庭的故事，也是一個關於母性的故事，更像是一個關於“放手”的故事。
魔法短片傳遞快樂
我是很喜歡看動畫電影的。在2019我看了《羅小黑戰記》 《白蛇·緣起》 《雪人奇緣》 《哪吒之魔童降世》 《馴龍高手3》 《哆啦A夢，大熊的月球探險記》 《女王的柯基》 《江南》 等
在這裡面我個人認為《雪人奇緣》是2019年度最佳，巨大的蒲公英，一秒變大的藍莓，油菜花海浪，樂山大佛的梔子花，這些帶給了我很好的視覺體驗！
另外我我也很喜歡羅小黑，白蛇，還有訓龍高手！
千家女
2019年年底最佳動畫當然是《斗羅大陸》啦，我家寶貝追劇都追瘋了，每週六更新一集，還有好消息說肖戰參演電視劇版飾演唐三呢。
這是扮演小舞的女主吳宣儀，不知能否超越動畫版絕美無人替代的小舞。小舞的靈動俏皮，身手高超敏捷。
這是動畫版的女主小舞形象，下面來張吳宣儀版的女主，因為造型已經被廣大網友吐槽到無語。身為“火箭少女101”成員，她和楊超越目前倍受矚目。
動畫版和現實版真的差距太大，不知道網友買不買賬。原本以女團出道歌唱事業為主的歌手不知道怎麼就跑來拍戲了。
《斗羅大陸》經上線後播放量達到139.2億次，成為2019最火的動畫。影片從唐三初入唐門學藝再到史萊克學院升級後比賽出師，裡面的暗器、魂環獲取，裝備逐步升級，是一款集遊戲與情節裝備於一體的全新手遊動漫電視劇。
看劇透這是肖戰飾演的唐三，感覺好萌啊。個人感覺吳宣儀還是適合跳舞唱歌，演戲並不適合她。還是喜歡看她在舞臺上賣萌撒嬌，青春靚麗的模樣。影視劇的造型總覺得缺少了點什麼，你們覺得呢？
肖戰和吳宣儀拍攝的《斗羅大陸》你們會看嗎？
讓人最佩服的還是《斗羅大陸》的原文作者唐家三少爺，2008年12月開始創作該作品，2011年開始出版300萬字，直到今天已經播出第三部，累計獲利6000萬，光版權這一塊。這是一個充滿故事的人，創作出來的作品也是非常有才華和人氣。一個能夠俯身寫作不問外界世事的人，10多年如一日的他配得上這份成功。
風雅影視
《哪吒之魔童降世》
任性做自己，不在乎他人眼光，不在乎世俗禮法，不在乎命運對你的安排，這樣的事情從來不是誰想做就能做成的；算得上動畫電影大作。
煙燻妝的哪吒，沒事就在家念打油詩，語言風格超網絡現代：“生活你全是淚，沒死就得活受罪。越是折騰越倒黴，越有追求越悲催。垂死掙扎你累不累，不如癱在床上睡。”“我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽……”看似頑劣好沒正經還好笑，其實內心充滿創傷和悲哀。
因為他本無心傷害他人，但人人視他為妖魔鬼怪。本應是天真爛漫的年紀卻日日庭院深鎖，被幽禁在房內。敖丙是第一個和他玩踢毽子的人，所以他把他當作了自己的第一個朋友。
1、劇本設計
劇本、人物設計、場景設計等，導演餃子幾近是全包全攬。因預算有限，從未學過表演的導演還擔任了哪吒、敖丙、申公豹等主要人物的動作指導。
在動作設計上，餃子借鑑了李連杰主演的《黃飛鴻》系列電影——敖丙的打鬥參考黃飛鴻，瀟灑輕盈，自有一種大師風範；哪吒的動作則參考鬼腳七，狂野熱血，窮追猛打。
太乙真人的道場乾元山金光洞就在四川江油，他說四川方言並非無憑無據。至於片中那對負責看守哪吒的活寶結界獸，形象則來自四川金沙遺址出土的殷商時期文物。
娛樂王小子
玩具總動員>機器人瓦力>玩具總動員3>飛屋環遊記>超人總動員>玩具總動員2>美食總動員>怪獸電力公司>海底總動員
嘉忠䇥
《哪吒之魔童降世》
整體來說，這部電影的優點在於故事講順了，畫面好看，動作戲調度也很贊，同時開始有意識構建一個封神宇宙，開啟了更多的可能性。缺點在於整體情節的推動力還是不足，很多情節靠奇思妙想的場景來填充，然後最終大戰之前兩個角色並沒有真正立起來，各自的反轉都很突兀。至於各家影評說的什麼內涵是打破偏見，我覺得是不是理解的有點偏差，又或者說全片並沒有營造出令我信服的“偏見”，就算有，那也格局太小了，村子裡面的不喜歡而已，都還沒有與世為敵的成都，何以談“我命由我不由天”的吶喊？所以個人覺得反而有些過於煽情了。
好在這些戲劇衝突的不足，或者說是情節空檔，被導演用很多有趣的環節來填補了，比如江山社稷圖裡面的遊覽環節，江山社稷圖之中兩派四人的對壘等等，都有很精巧的設計。特別是第一場江山社稷圖裡面的場景設計，借鑑了大量迪士尼動畫片和好萊塢動漫電影的運鏡和調度，利用動畫片先天的優勢做出來的長鏡頭還是很帶感。這種跳脫出情節的觀覽式畫面有利於構建一個更加有趣而深度的神話世界，這種細節反而是這部電影裡面最為有趣的地方。其實這也是導演餃子非常擅長的，他的第一部動畫短片就用上了這種長鏡頭展示，帶來了一種全局性的節奏感和流暢性。
即便是主角哪吒的人物設定其實也有不少問題，人為設定三歲的小孩具有十幾歲的思維，又無法和敖丙的時間線對上，整個世界的時間線是混亂的，這可以用神話來解釋，可是卻違背了常識。並且中間動輒一年後、兩年後的字母，缺乏了足夠的過渡場景，讓角色能力的變化顯得過於生硬，也忽視了配角的功能。
當然，這裡面一個比較重要的問題就是反派太弱，幾乎給人的感覺就是哪吒無敵，怎麼打都能成，別家仙人甚至妖怪毫無還手之力，這和《大聖歸來》裡面相比就弱了些。儘管最後那一幕拯救戲拍的很燃，可是就覺得毫無震撼感，缺乏一些打動人心的地方。另外。李靖夫婦的功能性完全就是父母關愛，而少了其職責功能的展示，原本這些角色可以更好地構建整個“封神動畫宇宙”。
不過上述問題其實都是挑刺，即便不是很完美，可是這部動畫片看著還是很流暢，不低能，能夠和好萊塢動畫有著接近的敘事技巧和精美的畫面感，更重要的是創造新的、可被時代所接受的神話設定——這種創新性是我們值得鼓勵的，而不是類似於電視劇派出的新封神榜那麼無趣。值得一提的是，這部動畫電影在喜劇效果上也有很有意思的處理，儘管手法上都是取自於周星馳的電影，但是火候把握得很好，至少沒有那麼生硬。
