头条电影

《寄生虫》在2020年92届奥斯卡上大获全胜，最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影加上2019年的金棕榈，这不仅仅是韩国影史上的记录，更是电影史上的记录，吊爆了。

不过这东西冷静想一想，就像谈对象一样，你现在的对象不一定是你碰到最好的，只是在合适的时间，合适的地点出现合适的人一样。《寄生虫》这部电影就是这样出现在合适的时间地点上而已，算不上韩影的最佳，虽然我也很喜欢奉俊昊警世寓言式的《寄生虫》，但我更喜欢李沧东的《燃烧》。甚至奉俊昊自己的《杀人回忆》都比《寄生虫》拍得好，宋大叔那个凝视眼神，难忘。

光影发呆猫

【艺术家分国界，艺术不分国界】

《寄生虫》获第九十二届奥斯卡最佳国际电影、最佳导演、最佳影片、最佳原创剧本四项大奖，在此之前就获得第七十二届戛纳电影节金棕榈奖，可以说《寄生虫》这部电影经过重重验证，这次的四冠王实至名归

忠淑（李静恩饰）看着这个偌大的房间感慨：如果我有这些钱，我也会很善良，超级善良。基泽（宋康昊饰）赞同的点点头：有钱人家的小孩，连衣服都没有褶皱。钱就是熨斗，把一切都烫平了。

主人公基泽的想法代表的就是低层穷苦人民对待上层富裕家庭的一种揣测，无疑充满偏见，但这也是大部分人的偏见不是吗？

基泽是无业游民，忠淑是链球运动员退役，儿子高考四年未中榜，女儿有艺术天赋却没钱学。四人挤在一个流浪汉经常朝门口小便的地下室，整日为生存发愁。这是韩国的底层家庭，同样代表着世界的底层阶级。

寄生虫---穷人依附富人

主人公基泽一家人靠叠外卖盒过日子，一天，儿子获得了一个给富人女儿教书的机会，看着阔绰单纯的富人太太，儿子心生念想：把家人都弄到这栋别墅。

长期在生存的边缘挣扎，让这家人早就学会伪装自己。假造学历、鱼目混珠、装腔作势，终究如愿以偿把富人的司机、女佣、艺术老师，统统逼走并却而代之。

本片呈现出一种和谐幽默的基调。讽刺基泽一家附着于富人身上，以获取维持其生存的营养。寄生虫这三个字的寓意尽显无遗。

寄生虫---富人榨取穷人

富人三番五次强调基泽身上有一股异味，很难闻，但具体又说不出什么味道。看过的应该都知道这是地下室的气味、蟑螂老鼠的气味、底层的气味

富人没有居住过这样的环境，没有见识过底层人民的生活，自然不知道这是什么气味。这是上层对底层的歧视，同样充满偏见。

这里寄生虫又变成了富人，附着于穷人榨取他们身上的价值来维持其生活。所以究竟谁是寄生虫？对于这个世界，每个人都是寄生虫。

作者想要表达的现实思想---人们在资本主义社会里如何共同的生活，既搞笑有趣又痛苦不堪，实在是美丽又悲伤

这部电影反映了韩国社会的现状，巨大的贫富差距给人们心灵上，物质上带来的巨大不同，其实这些不同从古至今都没有变过，这是一种压迫，他们曾经的名字叫做“奴隶主与奴隶”“贵族与平民”“地主与农民”这种压迫从来都没有消失，只不过我们生在了一个好的时代，不大能感受到那份残酷罢了，而奉俊昊导演最厉害的地方就是让你清晰的、如切肤般的感受到了那份---真实。

奉俊昊个人的荣耀，同时也是韩国本土电影文化输出的胜利

《寄生虫》继承了奉俊昊导演作品中诸多一以贯之的美学精神。如：纷杂的社会、血缘的紧密、荒诞悲凉的故事、无可奈何的情绪、细节的讲究与悬念设置的精密等。但同时又分明具有超越前作的特质，尤其是对经典“韩国性”描写的有意放弃。作为韩国电影最大特征之一的“在地性表达”，如强烈的地区特色或只有当地人才能体味的切肤之痛，一直是韩国电影人乐此不疲的尝试。

这种乐此不疲的尝试也练就了韩国电影在夹缝中求生存的能力并形成了“为我所用”的创意美学基因。因此，韩国对其电影的百年纪念虽然姗姗来迟，但好饭不怕晚，在创意与产业各环节配套设施都成熟之际，更显丰盈与硕果累累。此次《寄生虫》在奥斯卡斩获诸多大奖，既是一直被低估的“类型片导演”奉俊昊个人的荣耀，也意味着韩国一种本土电影文化输出的胜利。

最后想说的是：艺术来源于生活而高于生活；想传递有意义的话题，需要先做到把电影拍得有意思，需要尽量做到艺术性与商业性兼顾。因为这才是抵达目标观众的敲门砖，亦是大众艺术的最高境界。

影视领域刘胖胖

经历过18年的《水形物语》打败《三块广告牌》后，本以为奥斯卡无论怎么爆冷，也不至于再被质疑“拿错信封”了。

然而只能借用《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》中的一句台词来表达我的心情：

“不确定性才是这世间万物的正道。”

结合奥斯卡历史上最疼的嘴巴子：《阿甘正传》打败《肖申克的救赎》（后者的地位自不必多说），可以看出，国际动向和国内时事对奥斯卡的风还是起到关键作用的。

最冷门的奖项莫过于最佳导演和最佳影片，那么其他作品的主题现在（马后炮）来看，不是太大（1917，乔乔兔），就是太小（婚姻故事，小妇人），要么太远（爱尔兰人，好莱坞往事），也就剩《小丑》还保留一些战斗力。至于输的原因，总体来看还是价值观问题。

最佳导演就不分析了，马丁和昆汀都被挤下去了，无话可说。

那么结合国际形势来看，奥斯卡将重量级大奖一股脑颁给《寄生虫》很可能是一步棋，或者是一个赌。

它想获得更高更权威的评审价值，就要有更大更广阔的包容性。（美韩关系不想分析，只想说跟电影有关的。）

可除却全球发行的顺风车，在专业权威性上奥斯卡想和戛纳肩并肩，估计还有很长一段路要走。

最后说句私心话，中国导演加油啊，趁着这个风把奥斯卡小金人拎回来几个吧……

光影渐隐

韩国影片《寄生虫》在第92届奥斯卡颁奖礼上大放异彩，收获满满。不仅一举斩获了最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本等四项大奖，是韩国电影人历史上第一次在奥斯卡获奖，是第一次由非英语片获得奥斯卡最佳影片，也是既能获得戛纳电影节金棕榈奖，又能获得奥斯卡大奖的一部双赢电影。甚至连韩国总统都发去贺电，对奉俊昊团队表示祝贺。

可以说，电影《寄生虫》的这次载誉而归，是韩国几代电影人接力奋斗的结果，也是对韩国电影工业，以及韩国整体电影水平的一次褒奖。

综合来看，它的成功主要表现在以下几个方面：

第一，\t它在艺术和商业的平衡度这方面做得最好。

相比于其他几部热门影片，尤其是《1917》，它既有艺术的一面，引人深思，又有商业的一面，戏剧冲突强，总有反转，看得不枯燥，能够吸引观众一直看下去。

从艺术的角度来讲，它具有一定的隐喻和讽刺性，对韩国社会也有深刻的揭示。对于人性，无论是上层社会还是底层社会，也都有深层次的表达和鞭挞。此外，它对于空间的理解，对于光影的运用，对于反差效果的多次纯熟运用，对于石头等物品的象征意义，都能够看到导演的功力。

从商业的角度来讲，它是一部非常成熟的商业片，剧本精巧纯熟，叙事流畅自然，多条线索齐头并进，是电影工业流水线上的一部高质量作品，各方面要素齐全，结构工整，内容饱满。

电影通俗易懂，看完之后想一想，又会出现很多感慨，有无奈的一面，也有深刻的一面。既叫好又叫座，这也是它被评委所青睐的重要原因。

第二，\t它的题材没有门槛，放到西方社会也同样适用。

贫富差距，是个亘古不变的话题，无论在韩国，还是西方社会，都会成为大家的一个谈资。对于评委来说，当然也不会令人感到意外。

尤其是电影中关于“气味”这个隐喻，具有一定的代表性，既是一种提防，嫌弃，更是一种侮辱，贬低，甚至是一种对于尊严的践踏。因此，在电影最后，基泽会突然杀掉朴社长，这也是一种长期积累的爆发。从这点来看，电影的主题是深刻的，寓意也是丰富的，这也是它能够引发人们沉重思考的重要原因。

相信这点对于评委来说，也是具有同样的意义。那就是它在讲述一个故事的同时，做到了关照现实，超越了韩国本土，带给现实中的人们更多的思考，启迪。与它相比，电影《1917》在这方面就显得弱了一些。

第三，\t它留给人们长时间的思考，具有一定的持续性。

一部电影的水平如何，影响力怎么样，可以过十年，二十年，再回过头来看，往往就能看出高下。电影《寄生虫》导演奉俊昊毕业于韩国延世大学社会系，这使得他对于社会问题的复杂性和持续性始终保持有密切关注，也具有一定的敏感性。在他以往的电影中，无论是《雪国列车》，还是《汉江怪物》等，里面都有深刻的揭示。

毫无疑问，再过一段时间，回过头来再看电影《寄生虫》的话，也能发现它的持续性和影响力。

比如它对于韩国富人的描绘，也具有深刻性，一方面他们物质富有，生活优越，一方面他们精神层面又有着虚无的一面。比如它对于地下室，楼梯，台阶等场景的重点展示，具有一定的象征意义，这个也会影响深远，变成电影史上某种具有代表性的符号。

总之，电影《寄生虫》是一部优秀电影，能够获得奥斯卡四项大奖，实至名归。祝贺奉俊昊团队，祝贺电影《寄生虫》。

影视凌凌漆

按小编原先的预测，《寄生虫》会拿到今年奥斯卡的最佳国际影片奖，奉俊昊拿到最佳导演奖，也在几个前哨奖项中有所暗示。

但还是没想到，《寄生虫》竟然真的拿到了最佳影片奖，成为了这届奥斯卡奖的最大赢家。

这是非英语片的第一次。

仔细想想，不得不佩服学院的魄力和胆识。

小编原以为这个大奖会给《1917》，如果从电影角度来说，《1917》当然是无与伦比的杰作，从技术角度看比《寄生虫》要完美许多，但如果从时代维度出发，《寄生虫》无疑是更有历史价值的作品。

奉俊昊在《寄生虫》里，把穷人和富人之间的"气味"界线一步步勾画出来，色彩越来越明显，以至最后，成为杀人动机。穷人奸诈，富人单纯，这种设定一定程度上违反了常见的阶级矛盾叙事，同时弱化了对具体社会问题的指涉，使影片具有了寓言性质。

《寄生虫》要表达的东西，承载了这个时代的重量。

更厉害的是，奉俊昊导演将这样的重量，表达得是如此轻盈，让全世界的大部分观众都能够理解到这部电影的魅力。

之前的金棕榈，今天的奥斯卡，成就了《寄生虫》的现象级成绩，不得不说，这些奖项是给这部电影的，是给奉俊昊的，也是给韩国电影的。也就二十来年的时间，韩国电影进步太快。太多好导演了，李沧东、金基德、奉俊昊、朴赞郁这些人，创作出了太多好作品。好演员也是成批出现，宋康昊、崔岷植、薛耿求、全度妍……数不尽的名字。

恭喜《寄生虫》，恭喜奉俊昊，恭喜韩国电影，恭喜电影。

影评叫兽

目前还没有老影片。

韩国电影，可以的，很多电影有深度，小调民国的构思不一定大气，但能抓人心

淡出圈外

在刚刚落下帷幕的92届奥斯卡中，《寄生虫》凭借超黑体制，一举获得最佳影片、最佳国际影片、最佳原创剧本和最佳导演四个奖项。

成为本届奥斯卡最大赢家。而此前夺冠大热门的《小丑》和获得数十项提名的《爱尔兰人》则成为《寄生虫》的陪跑。

可以说，《寄生虫》的获奖，是韩国电影史上的一座绝对意义上的里程碑，如果往后需要撰写韩国电影史，那么《寄生虫》这部电影是必然要提到的。

因为，《寄生虫》不仅韩国电影史上第一部获得奥斯卡最佳影片和戛纳金棕榈大奖的电影。

并且，导演奉俊昊也是韩国电影史上第一个获得最佳导演的人；

这也是奥斯卡历史上，第二次有人凭借非英语片获得奥斯卡最佳影片——甚至可以说是第一次，因为在此之前的84届奥斯卡上，《艺术家》虽然是法国片，但却是无声片；

电影《寄生虫》的隐喻

电影《寄生虫》主要通过两个贫富差距悬殊的家庭来进行讲述，展现了韩国、乃至当下世界都再面临的贫富差距过大的探讨。

寄生虫是用来比喻那些为富人服务的穷人，他们看上去像是附着在富人身上，唯有依靠富人才能谋生。

不仅展现了韩国现实社会中的巨大的贫富差距，同时也展现了个人尊严在这样的环境之下的尴尬。

描述穷人与富人之间的电影，全世界都有，描述穷人的穷囧，富人的自由。

有隐喻地表述的电影《时间规划局》，也有直接地描述《贫民窟里的百万富翁》等等，但为什么都在奥斯卡上铩羽而归？只有《寄生虫》杀出重围，从《小丑》《爱尔兰人》等等夺冠大热门手中抢过奥斯卡最佳影片呢？

因为在《寄生虫》中，不仅呈现了社会贫富差距的问题，还进一步将这个问题扩大到世界当中去，将贫富矛盾的问题不断进行深入讨论。

而更妙的是，在主题如此宏大的情况下，所有的故事情节基本上都是发生在一栋豪宅当中，依靠着楼梯连接地下室、一楼、二楼三个空间。

地下室、一楼、二楼，也是直接的阶级分明。

而楼梯，虽然在电影中存在着，象征着阶级之间存在流通的可能性。

但事实上，在当代资本主义社会当中，这条阶梯存在的概率是无限接近于零。

这一点在导演的采访中可以看出来，导演奉俊昊采样过，2018年韩国的人均国民收入大约是在3.13万美元，而片中的豪宅总售价在1712.1万美元，换算成人民币大约在1.18亿元。

也就是说，按照韩国的人均收入，想要买这栋房子，所需要的时间，大约需要547年的时间，而片中富人的资产可不仅仅只有这一套房子。

至此，贫富差距的鸿沟跃然纸上。

从电影到韩国的社会现状

但是，仅是贫富差距，也不是那么令人绝望，令人绝望的是在片中，所呈现出来的韩国社会的现象。

寄生虫！

穷人连人都算不上，唯有依靠富人才能苟活下去。这样就又涉足到一个人的尊严问题了。

而了解过韩国娱乐圈的朋友，也都或多或少都有听过或者看过，韩国财阀的事情。

在韩国有这样一句话：三星包办了你从出生到坟墓的所有业务。

尽管这句话或多或少有着夸张的成分，但是也从侧面反应了韩国财阀在韩国，就如同庞大的怪物，控制着韩国的方方面面。

普通人想要拥有好生活，就只有努力学习进入财阀集团工作，也即是电影《寄生虫》当中的那一条楼梯。

或者是运气嫁入豪门，这可能也是韩国盛产霸道总裁爱上我的剧的原因吧。

所以，隐藏在电影所探讨的贫富差距背后的，韩国社会现状，才是更让人触目惊心的存在。

为什么这么说？

韩国的文化，大部分是源于我国的儒家文化，所以，阶级分明自然也是顺理成章。

在韩国发展到现代社会，在日常的交谈中，依然保留着“敬语”这一说法，但是与我国的敬语使用又有所不同。

我国的敬语，大多都是从人本身出身，比如见到长辈，会主动打招呼，使用您等等这样的敬语，无关金钱差距。

而韩国的敬语，则是大多从金钱阶级地位上出发。

举个例子，就是年纪大的员工，遇到了年纪小的老板，在我国，基本上大多数老板，尽管是员工，也大都会喊一声X叔什么的，最不济也会喊一生“老X“。

但是，在韩国，是员工对老板使用敬语，在任何场合。

说明钱所制造出来的社会等级，在韩国，是要优先于做人的道理。

理解了这些，你可能就会明白，为什么电影的最后，是以杀人作为最后的结局了。

而在这样的情况下，杀人反而成了一件可怜的事情。

同样是反映贫富差距的电影，为什么《寄生虫》获奖，而《小丑》没有？

所以，电影《寄生虫》能够获得此次的奥斯卡最佳影片，并非没有道理。

相比起，同样也是反映了贫富差距所引发社会问题的《小丑》，我在之前的文章中提到，电影本身对于社会现象并没有提出解决方法，就连小丑本身的行为，也只是为了满足自身对于关注的渴望。

而在本次奥斯卡上，《寄生虫》优先于《小丑》的原因，很可能就是在结局的处理上。

在《寄生虫》最后的杀人情节中，主人公与朴社长的所带的印第安人羽冠——但即使是这样，朴社长的黑色羽冠也同样要比红色更尊贵。

在此之前所有的故事情节都是建立在金钱优先的规则，而所佩戴的印第安人羽冠，就是隐喻着将两个男人拖进了人人平等的原始社会规则里。

而最后羽冠的掉落，也是将人类社会所有的阶级全部抛开，回归到了两个人类个人本来的样子。

而这也是故事的最终隐喻，巨大的贫富差剧之下，最终导致的血流成河。

提出问题，提出自己的设想。这是电影《寄生虫》的故事架构，而电影《小丑》则只是单纯地展示了问题。

闲说漫威

应该来说是冷门吧！！

小丑获得11项提名 ，好莱坞往事获得10项提名，寄生虫获得6项提名，最终寄生虫斩获四个重量级大奖， 而小丑和好莱坞往事 分别获得男主和男配 大奖。爆了一个大冷门，寄生虫剧组本次的目标是能拿到奖就是成功，刚开始获得最佳国际影片奖的时候 导演已经惊讶不已，后面不断开出大奖 拿下最佳导演和最佳影片。这届奥斯卡是韩国电影首次入选就大获全胜，着实让很多人感到意外

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