韓國電影《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳電影的消息，在世界電影範圍內激起的餘波依然還在迴響。
這部電影在韓國國內引發了巨大的反響，在中國的互聯網上也激起了很多討論。當然韓國人自己的歡喜之情完全可以理解，但是中國的互聯網由此產生了很多酸葡萄心理，甚至覺得韓國電影徹底壓垮中國電影，這些言論就十足可笑了。
讓我們具體看看吧
1、《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳電影引發韓國國內輿論狂喜
作為近百年來奧斯卡歷史上，唯一一個外語片登頂最佳電影，《寄生蟲》可謂破天荒般的存在。這個消息極大震撼了韓國國內，一時間，韓國各大媒體紛紛報道，充滿了歡欣鼓舞之情。
從代表韓國官方的《朝鮮日報》、《東亞日報》等媒體的頭條，紛紛充斥著《寄生蟲》獲獎的消息。
這些媒體恨不得將奉俊昊在奧斯卡獲獎的每個細節都挖了出來，再三品味。
韓國國內最具影響力的娛樂公司，曾經制作過《繼承者們》、《來自星星的你》等爆款韓劇，大名鼎鼎的SBS集團，也在官方網站對《寄生蟲》獲獎進行了大篇幅的報道。
除了各種官方媒體的盛讚，韓國國內的網絡論壇，電影《寄生蟲》和導演奉俊昊一時之間也登上熱搜榜單，網友們不惜溢美之詞。
很多網友的評論也都充滿了驚喜和讚歎，更有很多網友呼籲政府免除導演奉俊昊的兵役（這就呵呵了）
總而言之，《寄生蟲》獲獎在韓國國內引發的反響，絕對是現象級。
當然，這也完全符合韓國這個國家最近幾十年的文化。
韓國在國際社會中，民族情緒一向自卑和自大並存。一方面韓國擁有5000萬人口，且GDP位列全球前十，算得上中等強國；但另一方面，韓國身處東亞怪物房，身邊的鄰居恰好是中國和日本這2個更大的大國，歷史上韓國又長期作為中國的藩屬，又被日本殖民多年，所以造成了韓國整個國家的民族情緒比較怪異，老覺得自己很了不起，是宇宙中心，但同時又充滿了自卑，畢竟各方面離中國日本差距擺在那裡。
所以韓國國內的民族主義非常流行，任何能夠激發民族自豪感的事情都值得大書特書，有時候為了這種面子甚至手段下作（最典型的就是88年奧運會和02年世界盃）
這就是韓國這個國家的特點。
2、國內某些追捧《寄生蟲》和韓國電影的言論太可笑
問題是，國內有些人也跟著起鬨，諸如“《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳電影打了中國電影的臉”啊，“韓國電影甩中國電影幾條街”之類的言論在國內互聯網上都出現了。
這兩天，國內各種網絡論壇，各大電影公眾號，基本上都充滿了類似的言論，真是讓人好笑。
就因為一部《寄生蟲》，韓國電影就壓倒中國電影了？
當然，也可以理解很多媒體，很多公眾號，他們這樣講，是想蹭熱度，這個標題很能吸引人，可以帶一波節奏，引發一番論戰，最終換來很高的流量，這是他們的目的所在。
他們這樣說，不代表他們真的信，只有那些對世界電影史無知的人，才會信這種鬼話。
所以啊，扯什麼“韓國電影甩中國電影幾條街”的人，非蠢既壞。
咱們要對一個國家整體電影水平有一個比較全面的評價，肯定要看很多方面，這些要扯起來，幾本書都打不住底。
所以咱們簡單點，既然《寄生蟲》是因為獲得奧斯卡電影大獎而引發了這些言論，咱們就只說說中國和韓國電影，在世界範圍內獲得的電影大獎情況吧。
關於中國電影和韓國電影在奧斯卡方面的獲獎情況，都很簡單，一個《臥虎藏龍》，一個《寄生蟲》，另外成龍拿到過奧斯卡終身成就獎，這個韓國沒有，估計未來出現的概率也很低。
再看歐洲三大獎方面。
之前網上有好心網友對此進行了總結，當然時間截至2018年，王小帥的《地久天長》沒有列入。
然後，這是韓國電影在歐洲三大獎的情況，也是缺了《寄生蟲》，韓國電影在戛納金獎空缺的歷史已經補上了。
所以，上面2個表的對比，一目瞭然。我想語言在這個時候略顯蒼白了點，具體是什麼情況，相信大家的眼睛都看得非常清楚了。
我只提一點，中國電影包圓了歐洲三大獎所有重要獎項，時間跨度也是從90年代一直到10年代都不缺，從最佳電影，到影帝影后，所有你能想到的獎項，中國電影都拿全了，而且很多獎項，是不止一箇中國人的名字出現，而韓國電影還有很多項目等待解鎖。
只看這2個表，任何人還敢說韓國電影甩中國電影幾條街了嗎？你問問他良心痛不痛？
哦，你可別告訴我，奧斯卡1個獎項就頂得上歐洲三大獎所有獎項哦。
對了，咱們還可以加上日本電影在歐洲三大獎的獲獎情況。
總的來說，日本電影在歐洲三大獎的成就，比韓國電影也厲害多了。對了，日本電影人在奧斯卡獲得終身成就獎的，有2個人，黑澤明和宮崎駿。
奧斯卡和歐洲三大獎，在世界電影範圍內，最著名的電影獎項。非要說奧斯卡和歐洲三大獎哪個級別更高，沒有意義。以上就是中國、日本和韓國電影在這些獎項取得的成績。
至於其它國際A類電影節，就太多了，包括日本的東京電影節，中國的上海電影節等等，都在其中，這些電影獎項，公認權威性不如奧斯卡和歐洲三大獎，所以咱們也不列舉獲獎情況了（就是列舉的話，還是中國電影更多）。
總而言之，說中國電影落後韓國電影這樣的話，只看電影獎項，也是無法成立的。
拜託各位讀者也要有點獨立思考精神，不要聽風就是雨，被某些人帶個節奏就糊里糊塗了。
3、中國電影早已走過唯西方馬首是瞻的年代
數遍中國電影和韓國電影在歐洲三大獎的獲獎情況，關於中國電影落後韓國電影的言論可以休矣。
但仔細看看中國電影和韓國電影的獲獎年份，其實背後還有深意。
如果仔細回顧中國電影在歐洲三大獎的輝煌時刻，尤其是大陸電影代表作，大多數觀眾印象最深刻的作品，估計還是陳凱歌的《霸王別姬》，張藝謀的《活著》，姜文的《陽光燦爛的日子》這些電影。
不錯，它們都誕生於90年代。
中國電影在改革開放之後，迎來了新的時代。以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代電影人，在國際上頻頻獲獎，當時很是振奮了國人。
這段歷史，是以1988年張藝謀的《紅高粱》在柏林拿下金像獎作為起點，以1993年陳凱歌的《霸王別姬》在戛納拿下金棕櫚達到高峰。
在整個90年代，來自中國大陸的電影，成為世界電影的一股潮流，吸引了很多人的目光。
那個時候，韓國電影，哦，那個時候韓國還沒有什麼電影呢。90年代初期的韓國電影市場，基本上還是港片的天下，張國榮是韓國最流行的巨星，《英雄本色》在韓國曾經多次重映，依然大受歡迎。
所以大家看韓國電影在歐洲三大獎有所斬獲，都是在2000年之後，那個時候韓國電影才算真正起步。
當然我們說起這個，不是要強調中國電影的歷史輝煌，也不是說因為中國電影祖上比韓國電影闊點，就證明中國電影多了不起了。否則很多人又要說中國電影就只剩下歷史了。
我們討論的重點在於，為什麼在90年代曾經無比熱衷於追逐國際大獎的中國電影，後來失去了這種熱情了呢？
這個問題說起來很複雜，三言兩語根本講不清楚。
不過1999年發生在張藝謀和戛納電影節之間的故事，肯定對當時的中國電影人有很大觸動。當年張藝謀電影《一個都不能少》，據說有美化宣傳的嫌疑，因此當年戛納評審團主席建議張藝謀不要選送此片，換另外一部《我的父親母親》，惹得張藝謀大怒，他給主席寫了一封公開信，憤而退出戛納電影節。
而更早的時候，張藝謀那些在歐洲獲獎的電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等等都被國內罵作“揭露中國落後面貌，討好洋大人”，很長一段時間張藝謀都承擔了相當大的壓力。
一邊被國內罵，一邊又被戛納嫌棄，張藝謀真是兩頭不討好，所以一怒之下，張藝謀在2002年拍起了《英雄》，走上了他曾經的恩師吳天明所說的“背叛了電影藝術”的道路。陳凱歌之後也跟隨張藝謀的腳步，開始拍各種中國式大片。第五代電影人的領軍人物，一時之間都拋棄了藝術電影，投身於商業電影大潮。
從這段歷史可以看出，其實早期張藝謀等人拿歐洲電影節的大獎，多少有點委屈之處。這畢竟是西方文化的獎項，你拿人家的獎，肯定要按照人家的規則來。
那麼，西方文化的要求和國內民眾的要求有了衝突的時候，該怎麼辦才好？
這之後的第六代，賈樟柯、王小帥、婁燁等人還在專注於歐洲電影節，但在國內的票房一直都不如意，這背後的原因何在？難道一定是因為藝術電影天生票房就不行嗎？
中國的國情擺在這裡，事實上，中國電影人既想討好歐洲電影節的評委，又想討好國內觀眾，這根本就不可能。
我想張藝謀等人一定是看清楚了這一點，所以後來的電影人對於歐洲電影節的熱情就逐漸消散了。
而後來，隨著中國電影市場的逐漸成熟，隨著中國電影人只靠滿足國內觀眾需求就可以活得很滋潤，那麼大家對於這些西方世界的電影獎項的重視程度，自然會越來越下降。無所謂的嘛。
尤其是這些年，大家看咱們選送參加奧斯卡的電影代表
那真的是放飛自我，那是根本不把奧斯卡放在眼裡的感覺啊。你愛評誰誰吧，我自己開心就好了。
一句話，中國電影早就走過了那段需要西方文化認可的階段了。
4、電影節的含金量歸根到底是建立在國家強大的基礎之上
當然，說到中國電影逐漸失去了對西方電影節的熱情，還有一個原因，就是很多東西，你拿過了，其實也就是那麼回事。
這方面，中國人在看待奧斯卡和奧運會方面，都有一個類似的心理過程。
曾幾何時，申奧成功是中國人的一個情結所在，1991年中國申奧失敗有多傷心，2001年申奧成功就有多喜悅，那個年代的中國人，是打心眼裡覺得申奧成功是揚眉吐氣的大事。那是真心歡喜。
但是2008年舉辦完奧運會，發現也不過如此嘛。這些年奧運會逐漸變成了燙手的山芋，奧委會得求著各位大哥接盤，越發讓中國人覺得奧運會的光環不再。
其實對於歐洲三大獎，乃至奧斯卡，很多中國人的心態也都發生了改變。而這種改變，本質上就是我們自己變得強大了，所以過去很多咱們覺得高不可攀的東西，現在都可以不屑一顧了。
歸根到底，不管是奧斯卡，還是歐洲三大獎，這些電影節都是文藝獎項。作為一個文藝獎項，它就必然有一個主觀的評價標準。而作為西方文化主辦的文藝獎項，你覺得它的價值觀會向著誰呢？
所以，過高得看待奧斯卡，過高得看待歐洲三大獎，本身就是一種對西方文化的崇拜。當一個人把奧斯卡，把歐洲三大獎作為電影至高追求的時候，這本身就是以西方文化的標準來要求自己。
不然呢？你還真以為關於電影評價有一個絕對普世價值？
就是西方世界內部，歐洲電影界和美國電影界一直都是互相看不起。
在很多歐洲人看來，美國完全就是一個暴發戶，根本沒有文化而言。美國的電影，也大多數都是沒有深度，藝術性乏善可陳，
法國新浪潮電影的代表性人物，呂克·戈達爾就很看不起好萊塢電影，曾經拍攝過一部犯罪電影《法外之徒》，諷刺美式流行文化。
後來奧斯卡決定給戈達爾一座終身成就獎，但是戈達爾壓根沒去領這個獎。
他發表了一個公開聲明感謝了奧斯卡組委會的厚愛，但是明眼人都知道他不去的真正原因。
所以啊，世界上所有的電影獎項，其背後就必然有很多東西左右，比如政治理念，比如價值觀念等等，諸多複雜的因素決定了電影獎項的結果，它就不可能完全只看一部電影的藝術價值。
而一個電影節的權威性和含金量，歸根到底，還是建立在這個國家的經濟強大基礎之上。為什麼是奧斯卡成為全球最著名的電影節？為什麼歐洲三大電影節成為全球最著名的藝術電影盛宴？
文化事業屬於人類的精神世界，既然是精神世界，就必然由物質基礎來決定。
關於電影和政治的關係，姜文之前參演《俠盜一號》接受採訪就說得很明白了
先把航母弄好，什麼時候中國的航母比美國多一倍，什麼都好聊。不是靠電影統治世界的，可能美國那電影拍得很爛，但是全世界就願意接受，因為人是有航母做後臺的，光有個IP有個屁用啊。
所以啊，與其膜拜美國的奧斯卡，和歐洲的三大獎，不如自己爭氣，等什麼時候中國經濟常年佔據世界第一，我們自然會誕生比奧斯卡更加權威，更加有含金量的電影節。
到時候，韓國人自然會以獲得中國電影獎項為榮的。
要明白，咱們的最高目標是成為標準的制定者，而不是成為人家標準的追隨者。
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