（內容來自網絡）
退休後學唱京劇段子，發現難度比預想要大很多，最大難點是節奏（板眼）。為了掌握好節奏，我先是努力記譜子，後來又開始關注節拍，由此深深感受到節拍的重要。
節拍即是板眼。不知是不是可以這樣認為：京劇唱段的節拍與普通歌曲並無實質區別，比如“一板三眼”，就是4/4節拍。歌曲裡4/4節拍的4個拍子，演唱力度分別是：強、弱、次強、弱（分別對應板、頭眼、中眼、末眼）。“一板三眼”唱段好像沒有唱歌那樣機械的強弱之別，但記好每一個（尤其是板和中眼）字的位置肯定有助於掌握演唱節拍。為此，我在唱段的書面稿上對板眼做了標記。最初標記的段子是諸葛亮的“我本是臥龍崗散淡的人”（西皮慢板），得到這樣一張圖（綠色黑體字為板；紅色楷體字為中眼）：
按照這張圖掌握節拍曾令我感到很大的方便。後來考慮到書面印刷效果的整齊，調整版面為每句一行，結果竟令我眼前一亮！再抽掉裡面的幾個“襯”字效果更明顯（加下點的為頭眼）。請看：
初見此圖我有一種被驚呆的感覺，心理上實在沒法將那麼優美多變的唱腔與“整齊劃一”掛鉤！既然每一行都有固定的節拍排列規律，這圖豈不就更好用了（雖然大量的板眼是隱藏在拖腔裡無法標記的）？被這新發現激勵著，我又繼續標識了幾段西皮三眼（慢板）和二黃三眼（慢板），接著又轉到一板一眼。下面就是《空城計》諸葛亮：“我正在城樓觀山景”（西皮快二六）的標記圖：
這段一板一眼的段子板眼沒有那麼整齊劃一，不過它幾乎每一句都是“眼起板落”，記住這一點對初學者應該夠足了。
標記的段子一多，規律性的東西就逐漸顯現了。我將這些規律歸納為下表：
一板一眼
一板三眼
西皮
眼起，板落。例句：
中眼起，板落。例句：
二黃
板起，板落。例句：
板起，板落。例句：
再說說句子。京劇唱段的句子結構以3-3-4組合最為常見，以上的例句都是如此：
張翼德--在城樓--怒髮衝冠；
楊延輝--坐宮院--自思自嘆；
曹孟德--佔天時--兵多將廣；
新中國--如朝陽--光照人間。
再進一步，我們還可以深入到“詞組”這個“微觀層面”觀察一番。這些詞組內部的板眼規律可見下表：
第一組（三字）
第二組（三字）
第三組（四字）
例句
西皮
中眼起，頭眼落。
板起，中眼落。
板起，板落。
二黃
板起。
（比較靈活）
板起，板落。
詞組這個層面情況就複雜多了，我感覺西皮似乎更為中規中矩一些，二黃就靈活複雜多了，只有第一組的板起和第三組的板起板落是比較肯定的。
以上是我對京劇板眼的一點兒粗淺認識。由於分析的段子數量不夠多，不敢斷言有多大的代表性，希望得到指正。相信每一位初學者都會有自己的探索心得，希望朋友們都能把他們“八仙過海”的招數分享出來，百花齊放，共同推動我們的國粹走向繁榮！
閱讀更多 早安京劇 的文章
