可可93728
书法中的笔画粗细靠提按来控制。不仅是楷书，所有书体都如此。
我们常说，横轻直重。这是由于汉字的结构特征而形成的书写规则。在楷书中，横向的笔画在大多数汉字中比竖向的笔画多。它和建房的原理一样，柱梁都需要粗壮。我们在书写的时候，可以根据横向和竖向并列的数目来决定它们的粗细。比如："書”，写横画的时候就要写的很轻，而竖画必须写重。又如"酬"字，竖向的笔画如果写重，字就会写得很宽，失去正常的比例。
总之，字无常法，因形制宜。
子衿书法
楷书书法，从某种意义上说，是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。因此，书法之妙，全在用笔。
笔法在楷书书法中占有第一的位置，两千多年来，历代书法家和书法理论家不断地进行深入细致地探索，提出了大量有着独到见解的用笔方法。这些书家越研究越觉得“笔法”实在是“奥妙无穷”，有时难以直接用非常明白通俗的语言文字准确地表述清楚。于是乎，便创造了一种“比喻法”———即用自然和人类社会的事物形象来类比如何用笔，以便使自己和后学者领会并掌握笔法的要领。我这里就引用几句来回答这个问题：
一、用笔如“鹰望鹏逝”
李斯不仅是小篆的“鼻祖”，也是用“比喻”阐述笔法的第一人。“鹰望鹏逝”这个比喻就是他说的。原话是：“用笔法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝……”意思是：作书用笔要像苍鹰、鹏鸟捕食那样，先在空中飞翔、回旋、观望，看到“目标”之后疾速下飞贴近捕捉。
这个比喻告诉我们，书者在笔头着纸之前，要先在空中摇曳取势，作落笔的“精神准备”，看准———弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意；考虑好布局、风格之后，迅速下笔，方可捕捉到“目标”———预想的书写效果。清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣”。“鹰望鹏逝”法，也被称作“摇笔”。
二、用笔当如“锥画沙”，如“印印泥”
这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。“锥画沙”，意思是说长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线。在纸上用笔，要像“锥画沙”一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感、涩感的效果。“印印泥”，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力、清晰可见，以造成布置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻，惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的“用笔之妙”。若能深解其意，“入木三分”、“力透纸背”的中锋用笔“诀窍”，才算领悟到了。
三、用笔如“屋漏痕”
“屋漏痕”，是“颜体”书法的创造者、唐代书法家颜真卿与向他求教的僧人怀素对话时说的。原话全文是：“素曰：'吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：'何如屋漏痕？’素起，握公手曰：'得之矣！’”
这里，有“醉素”之称的怀素，在谈到自己的用笔体会时，一连用了四个比喻：夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路，应该说对用笔已经是很有研究很有体会了。然颜真卿却不以为然，一言以敝之曰“何如屋漏痕？”怀素听了，醍醐灌顶，茅塞顿开，肃然起敬，握手喜呼“得之矣！”可见“屋漏痕”的比喻更为形象、贴切、准确、经典。
“屋漏痕”的含义到底是什么呢？唐代以后，书家对此多有解释，多数人的观点认为是指中锋或藏锋用笔，“言不露圭角”。今人沈尹默在《书法论丛》中解释得比较明白，说“屋漏痕”是：“雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上。”从沈尹默先生的解释中可以看出，这个“痕”的“形象”是自然的、有涩势的、有质感的、总体垂直的。若用笔蘸墨书写，能达到这个效果，那就进入到了笔法的最高境界。“屋漏痕”，是对用笔要求和艺术效果的一个非常著名的形象化比喻，是有志于书法的人不可不知的概念。
朴歸齋
1、横轻竖重在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。
2、撇轻捺重在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重，当然这一般是指长撇与长捺而言。在“史”字中，撇轻捺重非常明显，“入”字的撇捺轻重对比就更加突出。
3、左轻右重在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。如下“自”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。
4、多轻少重两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如“小”二字笔画重，“事”字笔划较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。
拱出新世界
实际上，书法作品的书写无外乎是关于书写者和书写工具这两个方面。以往我们都是着重的看待书法家在其中起到的重要作用，但是书写工具也是一个很重要的方面，尤其是从广义的书法定义上来看，书写工具的差异会带来不同的书写效果。
当书法家运用不同的执笔姿势、使用不同材质的书写工具、面临不同的书写心境的时候，那么，这个时候自然就会产生不同的书写效果。
执笔者上提笔毫，那么笔毫就会聚拢，笔尖朝下，写出来的线条就会偏于纤细；执笔者下按笔端，笔尖散开，那么笔毫就会铺放，写出来的线条就会偏于粗犷。
使用不同的材质的毛笔，也会产生不同的笔画效果。狼毫等比较坚硬、弹性较好的毛笔，写起书法来自然会更加瘦硬奇谲，笔画偏细；羊毫等材质比较柔软、弹性比较差的毛笔，写起书法来自然会更加柔软平和，笔画偏粗。
ICecream
要写好楷书，首当学会用笔，赵孟頫云用笔千古不易，当要熟练地掌掌握起笔、行笔、收笔，学好撇、捺、提、按、折的方法，另外结字应放在重要的位置，字的美观关键在结构、在笔划的安排，对左.右结构、上下结构、上中下结构及部首要了然于心，要做到平正，险中求正，做到内紧外松、知白守黑。要做到这几点就必须学会笔划的安排，要学会穿插避让。楷书的笔划不像篆书笔划粗细均匀，而有粗细对比，分主次，无粗细变化、无主笔副笔之分字则不美观，则无韵味丶无灵动秀雅之气，这一点悬十分要紧的，当悉心研究，悟出其中立奥妙！
凰山书画苑李文聪
解缙云：“大要须临古人墨迹，布置间架”。
同一管笔的情况下影响轻重粗细的大概有以下：
1.提按。一般是提而细，按而粗。
2.锋面翻转。中侧锋之间的转换与互通。
3.撵管。这点一般与锋面翻转共存。
4.蘸墨多少。
鷹撃大司馬
多临前人碑帖，记住起笔、行笔、收笔规则，多临帖，多练习，熟练掌握各笔划要点，粗细自然就写成了。
changyaqing
楷书是基本功，要想写好楷书不是一件容易的事。书法是一种艺术，讲究的是线条美，那么楷书怎样写好线条呢？横细竖粗。
张怀锋
1.提按。一般是提而细，按而粗。
2.锋面翻转。中侧锋之间的转换与互通。
4.蘸墨多少。
玄门信士
可以在纸下垫鼠标垫，可以更好的掌握力度。
