豆瓣8分高开，收视率一路破2，宋茜作为大女主的偶像剧《下一站是幸福》成为2020开年的“神剧”（褒义）。七话也曾向粉丝安利过这部作品，它的开局在故事、节奏、人物设定以及观念传递上都做到了优秀。
甚至，国产偶像剧常见的逻辑问题，在本剧前期剧情中也得到规避。
如果能坚持住自己开局的优秀水准，《下一站是幸福》必定会成国产偶像剧又一部优质佳作。然而，剧情过半后该剧口碑急速下滑，豆瓣由8分+跌至6.9，扬言要“弃剧”的观众逐渐增多，俨然有向另一类“神剧”（贬义）发展的势头。
这种高开低走的现象，很可惜，却也是一个值得反思的好案例。
言情偶像剧已经过了野蛮生长的阶段，与错综复杂的爱情或肉麻狗血的台词相比，观众对剧情的整体质量要求更高。一部优质佳作，既要有精彩新颖的故事设定又要有符合主流审美或经得起推敲的价值呈现，两者缺一不可。
《下一站是幸福》很好的把握住了前者，却在价值观呈现上出了偏差，让本剧陷入“三观不正”的质疑。其中，“备胎”、“挖墙角”、错误的爱情选择这三个元素，最为挑战观众底线，是“赶客”利器。
《下一站是幸福》？下一站做“备胎”？下一站“挖墙脚”？
备胎与挖墙角式恋爱观，在本剧中先是由配角传递而出，男配叶鹿鸣与女配蔡敏敏舅甥两人都爱上了不爱自己的人，甘心做对方的备胎。其中，叶鹿鸣更是将备胎发挥出新境界，利用各种手段挖了男主的墙角，成为女主的第二任男友。
虽然“霸道总裁千方百计俘获灰姑娘”的套路很撩少女心，但明知女主已有男友的情况之下再出这么一招，便不那么光彩了。毕竟，“真爱”也要取之有度，痴情的叶鹿鸣与狗血偶像剧里的“心机女配”本质上并无差别。
如果只是用配角呈现出“反面”爱情观，虽然会让角色受到吐槽，却不会影响整部剧的理念传递。毕竟，一部作品所呈现的内容应该是丰富多样的，两面性的碰撞能让作品的世界观更丰富，但故事所传递的核心价值观一定不能走偏。
所以，当男主元宋在遭遇分手打击后也将“挖墙脚”视为正常追求手段后，整个作品想要传递的理念便让人迷惑起来。目前能捋出的故事线，是男配边做备胎再边挖男主墙角，然后男主也用同样的方式回击了男配。
看到这里，不少观众已经露出无数问号，编剧到底是想要表达“下一站是幸福”还是想告诉观众“备胎的养成”或“挖墙角秘籍”呢？若将这两个角色改为女性，这部作品恐怕早已被骂出“圈”。
男性角色的爱情观成迷，女主的行为亦是本剧口碑“黑洞”，前期宋茜呈现出的职业女性贺繁星有多么大方自然，后期角色行为便多么不讨喜。随手一翻，那些打出低分的观众，基本上都是因反感女主。
她的行为最受争议的有两方面：与爱慕者不够清晰的界定划分、两任男友无缝衔接的恋爱史。在故事里编剧虽然用女主太“单纯”做解释，但仍旧让这位32岁聪明能干的职业女性，在男女关系处理上看起来相当“渣”。
有着单纯的性格却做着“绿茶”的行为，这样的女主角，太容易让观众产生负面情绪。某种程度上来说，贺繁星的“洗白”之路非常关键，若编剧无法在后续剧情中给予女主有力的反转，本剧便难再实现口碑翻身。
总结完本剧的槽点，看起来这的确是一部三观越来越歪、剧情越来越狗血的低分作品，不值得观众付出真情实感。但客观来说，《下一站是幸福》每一个角色或故事独立出来，都是极为精彩且正能量的存在，只是合在一起出现了偏差。
槽点背后，是独立的精彩
以本剧最受吐槽的女主贺繁星、叶鹿鸣为例，他们因为“三观不正”当下已成为“渣女”、“渣男”代表。但我们将两个人物的故事线独立拿出来看，会发现编剧对他们的塑造，有太多可圈可点之处。
作为大女主，贺繁星身上的“大龄剩女”标签是本剧所要传递的核心问题，也是侧写现实生活中压力越来越大的职业女性。但与丧气、恨嫁的常见荧屏“剩女”形象相比，贺繁星更具有现实代表性，她理性、独立、又热爱生活。
即使要面对同事、亲人邻居的议论，即使要受到相亲对象的诋毁，她亦没有放弃对爱情的追求、对生活的向往。这样的女性角色是观众一直希望荧屏呈现的，也是对于当下“大龄剩女”不友好言论最佳的回击。
同时，编剧也没有一味的将贺繁星塑造成完美女主，她的困惑与迷茫同样存在，她在爱情上受到观众吐槽的选择，其实都有理可依。
面对相差10岁的姐弟恋，她会退缩、不信任未来、害怕外界的质疑，最终选择分手。这让热衷“吃糖”的观众因她的不勇敢而失望，但将她与现实中大龄女生遭遇到的外界压力结合起来，会发现她的选择其实很理性。
后续与“适合自己”的男配叶鹿鸣交往，乍看突兀其实也有迹可循，并不像一些观众认为的那么“婊”。因为贺繁星不是有情饮水饱的懵懂少女，一个“不可能有结果”的真爱，一个适合自己并爱她的男人，以及因单身不断被诋毁生活遭遇。
这种情况下，与适合自己的人培养感情，是大多数剩男、剩女会做出选择。
而“渣男”叶鹿鸣，单独去看这个角色，亦是非常“正能量”的存在，毕竟洁身自好又坚持等待真爱的大龄剩男，实在很讨喜。他爱上了便执着追求的个性，亦是很多人都没有的勇敢，再辅以戏剧化的逗比性格，让这个角色极为丰满。
然而，每条独立出来都很精彩甚至“三观正”的故事融合在一起，并没有达到强强联合而是相互“抹黑”，最终成为观众眼中“三观不正”的作品，这恐怕是编剧也始料未及的结果。
究其原因，出在故事线的融合太过仓促。
“三观”很正，但融合“节点”出现纰漏
如果按正常的道德关系来严苛看待电视剧的话，有一部老韩剧《亲爱的恩东啊》绝对是“三观不正”的典型。在这部作品里，男女主虽然是青梅竹马，但女主是先有了正牌男友，再与重逢后的男主陷入爱海。
两人分散后中年重逢，女主更是已经有了名义上的丈夫，但同样她又与男主“旧情复燃”，直接抛弃了丈夫。这样的故事线乍看绝对是“毁三观”的存在，但几条故事线的完美融合，不仅淡化了道德束缚，还让它成为韩剧言情经典。
它的融合出色之处，便在于故事节点的相辅相成，第一次重逢女主已经有了男友，如何让这段爱情不受道理约束？编剧在女主另一爱情线上设置了两个伏笔，其一、她是被家人逼迫与对方交往，其二、她已经明确提出分手。
如此一来，追求真爱的观众，感情上便偏向了男女主。
第二次重逢，如何让他们的爱情不被女主的婚姻羁绊？编剧的设定是让她名上的丈夫与家人合伙欺骗了失忆的女主，这样一来婚姻便成了观众痛恨的枷锁，两人违背道德也变得有理有据，反而收获支持。
而《下一站是幸福》在几条故事线的融合上，若对节点做出稍微的调整，其实更能被观众接受。比如贺繁星与元宋分手后迅速与叶鹿鸣交往一事，之所以被观众视为“婊”，是因为“备胎上位”与“无缝衔接”恰好触碰现实中受批的行为。
若两条感情线融合之时，编剧能稍微错开一些时间，这个问题就会淡化很多。比如改变贺繁星发现叶鹿鸣真实意图的时间点，将它放在男女主正式断绝关系之后，这样一来“备胎上位”的问题便迎刃而解。
若将贺繁星与叶鹿鸣交往时间线放在元宋留学回国之后，“无缝衔接”亦不复存在，甚至还可以用留学化解男主“爱情太过天”的争议导向。作为职业编剧，应该能有更多巧妙的融合方式，让整个故事不那么挑战观众底线。
很可惜，编剧想要故事接上地气，但同时又太希望将偶像剧式的情节、矛盾全数堆积在一起，时间线融合的太过仓促。最终出现的成品让观众难迅速消化，导致原本独立看起来都很有温度的故事，变得“三观不正”起来。
分析《下一站是幸福》槽点出现的原因，并不是因为对这部作品厌恶，反而是因为这部作品让七话看到了国产偶像剧很多方面的进步。看到了它的精彩、主创们的用心，也看到了它成为优质爆款的潜力，所以更加可惜一个纰漏带来的低分。
很希望创作者们打磨一部剧本之时，不仅要看到局部的精彩，也要把控整体的呈现，脱离虎头蛇尾，成就无可挑剔的经典。
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