tinomam
《寄生蟲》中最重要的啟示是：我們如何面對“自己的黑暗面”。
網上有一條影評得到了很多點贊：“這部電影的精妙就在於社長一家做的事情其實都非常合理，但是從窮人的眼光去看，就變味了。”
這條評論被很多人點贊也反應了很多人習慣對周遭的一切選擇漠視，何謂“合理”？又是從誰的角度看是合理的呢？
富人一直在說司機身上有難聞的氣味，這不僅是對對方生存環境導致身有異味的歧視，更是對窮人的階級歧視。也正是因為他習慣了高傲地歧視和侮辱窮人，無視他們的死活，才導致了最後的悲劇。
窮人丈夫表達富人太太很善良的時候，窮人媽媽說道：“有錢才會善良，如果我有這些錢的話，我也會很善良，超級善良。”
可是這一家人終於有了收入，能夠擺脫惡臭的地下室時，並沒有想著提升自己，而是繼續吃吃喝喝，甘於做富人家的“寄生蟲”。這其實反應了貧窮不可怕，可怕的是精神的貧瘠。
人與人之間本沒有階級之分，更不應該以有錢沒錢來判斷一個人的成就，成就是看生命中是否展現出自己獨特的價值。
舒鑑皓
這個影片觸及韓國乃至現代各國比較核心的社會問題。資產者掌握了各種各樣的工作機會，對於一些底層之人來說幾乎就是命脈了，是可以讓他們棄置善良去奪取，不惜暴力去維護的。使得道德對底層失去意義，這有時是可以要人命的。這個病態在韓國可能比別處常見或厲害一些，催生出這麼一部電影，是韓國電影的成就，但對於韓國社會來說可能不值得歡呼吧。你這種再正常不過的制度環境中，讓底層這麼卑微，尊嚴掃地，你韓國有啥解決辦法麼？或許暴力就是作者思考的最終結果？
對於大多數人來說，特定的工作不至於重到值得拼命的程度，但除了自由職業，也有很多工作機會的予奪操於僱主、上級手裡，換一個工作有時對人的壓力也是很大的。權力不對等對於人格的多多少少的摧殘總是有的。現在奧斯卡評委能把獎項授予這部片子，是不是也是由於影片喚起了某些共有的個人體驗推動呢？
饕餮影視剪輯
2月10，據韓媒報道，當地時間9日，韓國影片《寄生蟲》獲得第92屆奧斯卡最佳原創劇本獎。這是韓國百年電影史上，首次獲得奧斯卡獎。
其實這部片子很多網友乧已經在網絡上看過了，但是由於它的超高水準即使深刻的核心內容，網絡上竟然呈現無差評的情況，而在豆瓣評分上，它竟然也高達了8.7分，可以說是一部極品良劇。
這部片子一路走來，神話不斷。韓國觀影人次突破千萬，法國，越南，澳大利亞，均破韓片在當地最高票房紀錄；
影片講述了一個貧窮的家庭，一個在首爾的韓國平民窟地下室的家庭。他們家甚至連WiFi都是需要隔壁家庭的網絡。家庭生計的經濟來源取決於披薩盒的生活成本。甚至政府也用消毒噴霧給街道消毒，他們省錢，窗戶也不關，蹭免費的家庭消毒。正是這樣的一個家庭，企圖侵入僱主的房子，並最終暴露出來。
看整部電影，除了它的故事，更讓人信服的是故事的引導方式：前半部分充滿了笑聲，背景音樂，戲劇性的衝突安排是緊張而愉快的。下半部分，隨著情節的發展和情感的深化，出現了幾次意想不到的逆轉，整個情節沒有多餘之處，敘事也很完美。所有人都是無辜的，這是一個社會問題。
這部電影關注的是貧富差距的問題，儘管這類題材並不新穎。有價值的是，導演利用電影的不同元素打破觀眾的慣性思維。
精神的貧瘠使他們充當著邊角料的角色，在豪宅裡，他們是富人的“寄生蟲”，在外面，他們是社會的“寄生蟲”。
從各方面來說，這部電影算是難得的佳作。
而《寄生蟲》為什麼能成為佳作
首先，《寄生蟲》獲得了去年的金棕櫚獎，這部電影首先在全球引起了一定程度的關注。其次，該片首次在北美上映時，99%的爛西紅柿等口碑和收視率也創下了外國電影在美國上映的紀錄。
回到電影本身，寄生蟲是商業電影和藝術電影的完美結合。影片在劇本、剪輯、佈景、攝影等方面都有許多亮點，演出也擊敗了《愛爾蘭人》，贏得了美國工會最佳群戲。
寄生蟲也是最重要的一點，敢於直接說出坦率和刻薄的社會結構。該片刺激了發達國家的“痛點”，引起社會各界的廣泛關注。
看完點電影后，我不得不佩服韓國電影近幾年的進步，《雪國列車》開始，韓國的電影所呈現的東西就不是單一形態的。
《雪國列車》在這部影片裡下層民眾通過革命反抗上層，上層統治者通過巧妙的“平衡論”打破了革命領袖的戰鬥意志，最終領袖選擇摧毀火車，讓倖存者逃脫，打破絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。
而這部《寄生蟲》可就不簡單了。
電影《寄生蟲》的主旨卻再一次昇華了
而這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道昆蟲的生命力是非常頑強的。在小說的結尾，劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：”昆蟲從來沒有真正被打敗過。”
昆蟲之所以不能被打敗，是因為它們有很強的生存能力（資源成本低）和很強的繁殖能力。從底層人與上層人的關係來看，也類似於蟲與人的關係：一方面上層需要底層人的生產和消費能力，使經濟能夠運行，社會能夠保持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷壓制下層，不喜歡他們佔用資源和空間，沒有生活質量和品位，也有牴觸感和替代感。
底層生存的基本策略是繁殖：因為我在質量上不能打敗你，所以我會在數量上打敗你。
如果這種情況得以維持，則可以在底部和頂部之間保持相對平衡。然而，社會的變遷帶來了一個新的問題，即在相對富裕的國家，中產階級將逐步培育出來，這一階層相比之下有過之而無不及，但也有階級躍遷的願望。
影片最深刻的理念是：消滅昆蟲的最好方法就是讓它們進化。在《雪國列車》上，統治者通過週期性的“革命壓迫”循環，以暴力的方式保持一定比例的“平衡”。而到了《寄生蟲》，奉俊昊發現，昆蟲根本不需要主動消滅。他們會讓自己逐漸死去。
這也許就是《寄生獸》可以獲得奧斯卡的原因。
叫帥鍋鍋影視
這部影片剛剛看過，是一部令人深思回味的片子。雖沒有驚心動魄的場面，但各種細節把控很到味。說實話看一遍還真不能體味影片的具體韻味，只能說《寄生蟲》是當下社會的真實寫照。上流富豪的不仁，視下流貧民為異類。人類進層數萬年，上流人必境是少數，最終大部分人退化成了只能求生的寄生蟲。
我覺該片獲得此四項大獎不虛，用細微的眼光去審視這個世界，看到的是人類心靈深處的茫然，片中人物及各情節的展示真的讓人措手不及，值得細細品味。
希望國產影片吸其優良，多創佳作，那些搞笑無厘頭少來點，反映社會深層次的東西多來些。在現下社會疫情橫行的時刻，我覺得人類需要平靜，反思！
