笔尖写字课堂
一看就感觉是田蕴章老师的字，个人风格明显，清峻儒雅，美着呢！有人说不美，书法没入门，大家要知道，各有各的书写风格，各有各的书法修养！让一个常年写欧楷风格的写出颜体的味道那是不可能的！除非换一个人去写！
长存书道
周汝昌是当今著名的学者、红学家、诗人，他的纪念馆位于位于北京恭王府花园东路牡丹院，门口黑色牌匾，金黄色的大字写着“周汝昌纪念馆”，作者为当代著名的楷书书法家田蕴章，也是当今争议比较大的书法家之一。
不少评论者认为，题写牌匾类的书法作品，一定要写的浑厚、大气，要不然刻成了匾，挂在墙上会显得单薄，这也是我们见到的很多的牌匾所用的书体都是大字颜体楷书的原因。所以大家批评这幅作品的主要方向集中在其书写过于单薄上。
不过，我倒是觉得这幅作品写的好，写的雅致，写出了唐代楷书的气韵，也许是由于刻成了匾额的原因，这幅作品比我以往见到的田蕴章的楷书作品都要好。第一眼给我的感觉很雅致，结构和用笔上也有唐代楷书的气韵，没看落落款，我还以为是一幅清代或者民国的作品。
至于大家批评的书写太过于单薄的问题，我觉得在这幅作品上也不适用，这是一块小牌匾，挂在房间的门额上，抬头就可以看见，不是那种挂在高墙上的匾额，这种场合，写小一点、写雅致一点或许是一个更好的选择。
不二斋
从这块匾额的落款来看，是出自于当代著名书法家田蕴章老师之手，况且田蕴章老师擅长欧楷，这也是他的字体风格。
这块匾额写的是“周汝昌纪念馆”，这是为了纪念周汝昌先生诞辰一百周年而写的。
我们知道，周汝昌先生是一代红学泰斗，一朝入梦，终身不醒，他的《红楼梦新证》是一部划时代的红学著作，周汝昌老人不仅学富五车，著作等身，而且为人低调谦逊。
周汝昌老先生于2012年去世，然而这位可敬的老人的形象一直留存在人们心中。
周汝昌老先生生于1918年，到2018年，整整是他诞辰一百周年，所以田蕴章老师在2018年年底写了“周汝昌纪念馆”。
为什么是田蕴章老师写呢？这是因为田蕴章老师和周汝昌老先生有过几次深刻的接触。
田蕴章老师曾经代表南开大学去周汝昌老先生家里请教，和周老探讨了很多关于书法和国学的话题。
周汝昌老先生很称赞田蕴章老师的欧体楷书，并且亲自撰文写了《欧楷真功讲砚田》一文发表在报纸上，田蕴章老师很是感激，被周汝昌老先生的人品和学识所折服。
在归途中，田蕴章老师写了一首诗来表达和周汝昌老先生的会面“归程三百里，一路沐春风”。可见，田蕴章老师对周汝昌先生的敬重！
所以，这块匾额自然是由田蕴章老师书写最为恰当了！
这几个字的书体风格，依然呈现了田蕴章老师书法的秀美，端庄，加上是给周汝昌老先生写匾额，所以写得更加中规中矩。
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言！
存希斋书法
太过于平淡了，缺少那种视觉冲击力。能够让人过目不忘。题字为田蕴章书写。
我们可以和其它一些匾额作品试做一下比较，显然在生动活泼和气韵方面欠缺不少，如吴作人的题字充满了画意和气韵。
苏轼的厚实朴茂。
沈鹏的跌宕精巧，气韵生动，形质俱全。
显然在生动性上，要逊色许多。题字书法作品是更大众看的，雅俗共赏及与环境的和谐融洽是最重要的两个标准，不需要那种板着脸的一幅端严面貌。太过严谨，反而影响了欣赏的意趣，显得索然寡味，也缺乏必要的亲和力。
显然，田蕴章的作品在这方面有所欠缺。我们欣赏一下“庆余堂”和“百战神威”题字，就非常生动，而且，神韵昭然。
再看启功先生和赵朴初的题字，同样精彩经典。，书法的精气神，无可挑剔。特别是启功那种充满黄金分割法的严谨，气度的昂扬不凡，又充溢一种文雅的气息格调。
田蕴章的楷书非常刻厉严谨，几乎严谨如印刷体那样的规矩方正。
显然呆板有余灵动不足。
启功先生的题字多精神和富有一种文雅的气息。何况是为一位学者大家题写纪念馆匾额，更需要类似启功先生这样的风格，才能相得益彰。
翰墨书道
看到这个问题以及评论答复，我敢肯定一点，肯定有一部分评论家们，连知道周汝昌是谁都不知道，或者可能只是听过这个名字，仅此而已!所以，截取一段周汝昌的简历给大家!
既然是公认的“红学泰斗”，大学问家，那么纪念馆馆名的题写就应该让同样具有文化底蕴，治学严谨的书法大师来写，我想除了田蕴章先生，真不知道还有谁能胜任!另外，田蕴章先生和周汝昌先生也有学问交流和来往，也可能是亦师亦友的关系，附两张截图如下!
相信田蕴章先生在题写馆名时的所包含的那份情感，那份崇敬之情，也是其他人所不具备的!书法在大多时候，应该是一种情感的流露，而不仅仅只是写字，所以单独去评论字的人，多半是写字匠门派，天天在琢磨笔画，其他的字外功夫很少去学习研究。论文化底蕴，书法功底，只佩服田蕴章先生，真正的书法大师，让人尊敬!那些书没读几本，字没练几年，就狂妄点评的人们，其实是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，因为站的高度不够，见解有限，说什么是印刷体，没有艺术性等等，简直就是盲人摸象，实在滑稽可笑……丁元英的“醉舞经阁半卷书，坐井说天阔”，用在这些评论家们身上最合适不过!
赵子方书法
欧楷不适合写大字，这是常识。大字还是颜体。
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何必较真？
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写纪念馆的名字要写的雄浑、厚重、大气，或者写的古雅沉稳。
图片上这几个字我不知道是谁写的，写的很工整刻板，但是没有古雅之意，笔画瘦弱，还有一点点轻飘飘的感觉，却又不是灵动，贴切的说是漂浮，这是书法的大忌讳。
字不入古贴，空练数十年，所以，不管写什么字体，都要有古味，要沉稳，切记浮躁。满眼现代人的浮滑新意，就是失败，就是没有入门。就是门外汉。
上图是清朝林则徐写的欧楷，沉稳如刀刻，从容如拂兰，古意盎然。
看了令人赏心悦目。
综上所述，这块“周汝昌纪念馆”的牌子写的实在一般，没有艺术含量，书法水平更是一般般。
远远一看就是电脑打印的印刷体。
字画娱乐圈
实话实说：俗不可耐，毫无灵气。可算初中生的练习作业，不能算书法作品，题写匾额更是天大的忌讳。在书法上，临帖要中规中矩，创作必须要有灵有神。一定要知道，匾额题字，不是墓碑刻写，那完全是两个概念。
不好意思，得罪一大片人了，有人一定会大骂，请恕无法回复（我没有签约什么绑定，回复发不出）。
非云非鹤801
书法，作为艺术是应该追求灵动和气韵的。田蕴章老师的楷书，就弘扬“工匠精神”而言，当今中国除田英章外，无人能及！我一直很敬重“二田”。但，题牌匾，的确缺少灵动气韵。还有，不被当代书家重视很容易犯的错误是“小笔写大字”——为什么不可用小笔写大字呢？希望有人能回答，回答正确了，说明其对书法有较深的理解和体验。再就是有的人用不了大笔，写不了大字。因为其“悬不了腕”，即便能悬腕却控不了笔，因为其只练书法不练“功”，内力不足，对运笔的方法掌握的不全面，没有深谙心笔合一之“道”。艺术的最高境界是什么？同样是道家的“无为”——即无所为，无所不为！练习阶段，要严格按标准要求练习各种笔法和运笔的方法，锻炼自已的控笔能力，眼到心到手到笔锋到；创作阶段，抛开一切条条框框，随心随意随性一气贯通，把胸中的“成竹”眼到心到手到笔锋到地展现在“纸”上，其作品想不表现出书家的个性、气质、修养都“难”。敬请有更多的人“喷”我的“谬论”！！！
