和父母一起宅在家的小伙伴们还好嘛?
港真啊,长期和父母共处在一个密闭空间中,真的太容易发生摩擦惹…
![徐峥花2个亿“骂娘”?](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
这几天羊躺在床上,康了康徐峥的新电影《囧妈》。
从《港囧》到《囧妈》,都是适合假期全家人观看的喜剧电影,而不是高品味、高逼格的高分大片。总得来说,《囧妈》还蛮适合过年期间全家一起观看的,特别是现在这个憋在家里、时不时就要和父母发生摩擦的阶段。
也许,这部电影可以在短期内、在某种程度上缓和父母与子女之间的矛盾。 但,真正的冲突是很难从根本上得到解决的。
同一个世界,同一个妈
《囧妈》的故事情节很简单:中年儿子徐伊万(徐峥饰),和自己的母亲卢小花(黄梅莹饰),
共处了一段有争执、有温情的中俄之旅。![徐峥花2个亿“骂娘”?](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
故事的开头,徐伊万拉开的其实是“追妻火葬场”的帷幕。
但他在准备踏上去往美国“追妻”的飞机时,发现了护照在母亲那。
这时候影片有个细节,让羊哑然失笑:徐伊万找到了母亲,焦急地催促着不紧不慢的卢小花,麻溜地找出家钥匙,他好回家拿护照赶飞机。
面对儿子的催促,母亲卢小花粗声粗气地回怼:“你别催我!越催越慢!”
此情此景,是不是很有熟悉感?——面对焦虑的孩子,母亲会以更加强势的姿态武装自己。
当强势的父母做错了,他们会怎么做?
像是电影里的囧妈:无意间“顺”走了儿子的重要证件,略过自己给子女带来的麻烦,立马声明“我又不知道!”…
仿佛不知者就可以无罪;
然后甩锅到子女身上——都怪“你自己丢三落四”,总之要把自己摘出来;强势的父母,很难正视自己的问题,总是要让外界来分担自己的失误。仿佛承认自己错了,就是输了。
最后,他们会比谁都委屈——“还当着这么多人面吼我!”…
在阴差阳错、于心不忍之下,伊万踏上了母亲那辆从北京开往莫斯科的火车。
这班火车,要开六天六夜,才能到达目的地。
“囧妈”卢小花,是事业有成的中年男人徐伊万的妈,但也是很多中国家庭里标配的母亲形象。比如说电影流传最广的情节——“你妈觉得你饿了”式的疯狂投食。
生活于现代社会的母亲,会被不明公众号指点着,像做化学实验一样混合多种食材。
然后定点定量,科学“喂养”。
什么时候吃什么、喝什么,什么时间段排泄,都会给你安排的明明白白。
让羊记忆最深刻的一个片段,其实是郭京飞饰演的郭贴,话赶话冒出来一句:
“我妈说我们是一家人啊!”
从这里我们能大致看出,郭贴和男主两人有亲缘关系。
于是郭贴的妈,用“我们都是一家人”,来享用亲戚间的资源便利;
徐峥这时的台词相当令人拍案叫绝:
“就是因为这个,所以我才被你妈逼着我妈逼着我让你做我助理!”
伊万的妈,用“我们都是一家人”,迫使子女被亲缘关系绑架,从而做出让步。
也就是说:
一个妈找到了另一个妈,给自己儿子讨个饭碗;
另一个妈找到自己儿子,硬逼着儿子给亲戚家孩子行方便。
这时候,母亲对子女的“控制”,已经不是仅仅是“密集发送60秒语音方阵”式的侧后方袭击;
△有类似经历的同学肯定会对这一幕特别熟悉。
而是全面“入侵”:模糊子女的工作和生活界限,强调血脉人情,忽视现代社会理性的、有边界的人际交往。
像伊万这样有一定社会地位、同时有较为复杂的亲缘关系的中年人,也许会对这一幕更加熟悉。
但,年轻人就逃的掉?有多少刚考上大学的学霸,不得不抽空辅导亲戚家的孩子学习。
又或者,自己格外珍视的什么物件,被父母随意送给别人家的小孩。
你的所有物、个人技能、社会关系,都可以成为强势家长的社交工具。
这个时候,母亲插手儿子与儿媳住一起时“那个事情还做不做”,就一点也不让人意外了。
那这部电影,是宣扬“父母皆祸害”的檄文吗?
多少年之后,我成为了你
原生家庭对人的影响是很深重的,但它会在不知不觉中融入你的血脉。
儿子伊万沿袭了母亲的强势,他也要成为家庭关系中的决策者。
袁泉所饰演的妻子张璐,便是夫妻关系中的“伊万”。
“你为什么要契而不舍的改造我呢?你难道还没意识到我不是你想的那个人吗?”
这是妻子张璐,对丈夫伊万做出的反抗。
很快,儿子伊万袭用了妻子的抗议,并以它为模板,反抗自己的母亲。
事业有成、“羽翼丰满”的中年男人徐伊万,虽然无法摆脱母亲的掌控,但他同时也在用他的方式,争夺家庭话语权。
比如说,赶赴莫斯科所乘坐的交通工具、家庭保姆的选择,还有门锁。
伊万给母亲家大门装配了极具科技感的密码锁,但老母亲对自己所不熟悉的高科技,有种天然的排斥。
儿子有顾及母亲的生活习惯吗?
不得已,老母亲又给自己家大门底部焊上了一个锁扣…
对于步入老年的父母而言,看得见、摸得着、掂量起来更有分量的传统锁具,比“中看不中用”的现代锁具更能给他们安全感。
早已赶不上时代脚步的老母亲“落伍”了,好强的她不得不强调自己被掌声和荣誉包围的少女时光:
劳资曾经是莫斯科大使馆的护士!曾代表中国大使馆在莫斯科演出!那时劳资是合唱团的主唱!
母亲在她的光辉岁月,吟唱着像是《红莓花儿开》这样的苏联老歌,那对于儿子来说都是过时的。
妻子和母亲,都是伊万的所爱,她俩可以看做是伊万的两种思想形态:
伫立在美国这样的钢铁丛林里的妻子,所代表的是正值壮年的社会顶梁柱。
他们接受了现代教育,掌握着主流话语权,他们的目光,总是向前看。
而母亲,离不开那些有关苏联的回忆,她能说一口流利的俄语,擅长演唱苏联歌曲,那代表了她人生中的高光时刻。
但,前苏联早已成为历史。
就像是这趟开往莫斯科的火车,要在路上晃晃荡荡行驶六天六夜,但是飞机一天就能到达。
可是母亲拒绝乘坐飞机,这趟火车承载了她最美好光阴的回忆。
她的灵魂留在过去,她的躯体被时光裹挟着不得不前进,愈发老迈。
伊万有母亲的基因,又有和妻子类似的成长背景,他的状态是撕裂的,但又奇异地保持某种和谐。
所以我们能看到,伊万一边反抗母亲,一边做出妥协和让步。
《囧妈》的后半段,某些桥段有点突兀违和。比如说,突然出现的大黑熊,让母亲和伊万的感情强行升华;
“天降奇兵”宋小宝虽自带笑点,但进一步减弱了剧情的逻辑性。
但羊细思,这个热气球的设定其实还好。
母亲卢小花为什么要去莫斯科?她是去圆梦的,她要在莫斯科的红星大剧院一展歌喉。
那个带她前往莫斯科红星大剧院的热气球,承载的是梦想。
而梦想,是会被美化的,是可以不够现实的。
大多数女性,随着孩子的到来,被划分为一个统一的群体——“母亲”。
“母亲”这个词汇,仿佛成为了她们的统称,她们身上其它的特质会被弱化,“母性”会被格外强调。
“母亲”一词,在此时仿佛埋葬了万千女性的青葱岁月。
在被各种各样的主观印象加以概括后,“母亲”这个title下面掩藏着的、作为独立个体的本我,好像被忽略了。
她们的确很有存在感,但总是被忽略。就像《囧妈》的主演名单里竟然没有“囧妈”,何其讽刺。没有人天生就是“母亲”,她们也有她们的青葱岁月。
《囧妈》在故事的最后,赋予了母亲一个高光时刻,她终于站在红星大剧院舞台上放声歌唱。
渐渐散场的人群,被她的歌声吸引;
已经“下班”的乐师重回舞台,为母亲伴奏。
她唱的是什么?“过时的”苏联老歌,《红莓花儿开》。
“田野小河边
红莓花儿开
我与一位少年
漫步树林外”
母亲曾经也是向往爱情的少女,是悠然独自开的红莓花儿。
她曾与她的少年,“漫步树林外”。
而母亲的青春时光,早已掩埋在历史的洪流中。
“青春的时光,一切诚可待。”
“多年以后我俩会怎样
是否还能想起此刻的相爱
青春不复返啊时光不在回
愿你铭记此刻红莓花儿开”
母亲在她不复返的青春岁月,有一段美好的爱情,她有一个浪漫的恋人,但没有体贴的丈夫。
就像伊万和张璐,也曾有一段甜蜜的恋情,可惜没有收获美好的婚姻。
但他们都还记得,他们曾经相爱过。
“愿你铭记此刻红莓花儿开”
我们在成长过程中,多多少少会被父母束缚。
随着长大,我们总会有一天“拿下”家庭话语权。
但无论是父母还是孩子,每个个体都是完整的,没有谁可以控制谁。
电影的结尾是相当催泪的。
一直精力充沛的卢小花回到了家中,对着镜子摘下了假发,仿佛瞬间老了10岁。
在她的活力和强势下,我们一直忽略了,她是位年过70的老人。
假发就是好强的她,用来掩盖自己疲惫落寞的工具。
电影的最后一幕,定格在母亲的旧照片上。
从少女到母亲,那是卢小花的成长轨迹,鲜活生动,不是某一个符号可以囊括的。
居于正中的,是年轻的卢小花和年幼的徐伊万。
△这张是徐峥本人和其母亲的旧照。
如果妈妈还在,哪怕你白发苍苍,也是个孩子,人生也就还有个来处。
母亲们到了某个旅游景点,总是特别热衷一家人一起合影留念。
而我们可能会不耐烦“出镜”,但在未来的某一天,也许我们会特别遗憾没能留下更多的念想。
最后,等到春暖花开时,羊很想买一张开往俄罗斯的火车票,和母亲一起,享受六天六夜的独处时光。
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