不知朋友們有沒有這樣的感覺，看《新世界》時，常常出戏。我會。聽到劇中人被叫徐天、鐵林等，腦海裡老冒出《紅色》裡的角色。整部大戲看到快結束了。我忽然悟出了兩部戲角色同名的秘密：編導們在創作《新世界》時，其實不需要花費太多的腦細胞。將《紅色》中的人物與故事反過來寫就好了。下面談談我的發現。
1.徐天。
徐天是《紅色》男主。他生活在大上海的小弄堂裡，有一套祖傳的老宅子，在一個菜場當會計。下班拎一條魚回家的鏡頭，非常暖心。這樣的平常生活，隱藏著他的真實身份，一箇中共潛伏者。他像警犬一樣機敏，像計算機一樣精準地計算出危險的距離，像相機一樣記住點點滴滴的異同並綜合分析它們，為什麼會有些微的改變？
好喜歡《紅色》裡的徐天
他是個優秀特工，在日本軍事院校接受過正規專業的反偵察與抗審訊訓練，承受了種種非人的刑訊逼供。細心、敏銳、智慧，是《紅色》裡徐天的性格特徵。一襲長衫，悠悠走來的徐天，沉穩、大氣。
再說《新世界》裡的徐天。他生活在北京的衚衕裡，父親是“徐記”車行老闆，自己在白紙坊警署當三級警司。角色賦予他的特點是莽撞沒腦子。第一集與賈小朵短短的柔情，隨著賈小朵橫死後，便結束了。他為了尋找兇手，開始了無休止的亂撞。這沒錯。
錯誤在於，他尋找的方式太不專業。沒有刑偵警察介入，沒有其它警察探案，只有他一個人漫無目標地東突西撞。他懷疑了結拜大哥。然後因緣際會認識了田丹。田丹的分析徐天非常佩服。為了獲得田丹的幫助，他竟然勾結“幫會”小耳朵，夥同劫獄。他是警察啊。
電視看到六十五集，一眾老戲骨都領了盒飯，徐天的莽撞還在繼續，沒有一點長進。他聽不進一點點勸說，賣香菸的小夥計一句話，他橫豎不管地跑到相機修理鋪子，將人家的店鋪砸得稀爛。六十幾集裡，他沒有上班，沒有穿一次警服。成天套一件大衣，滿臉不是青就是傷地奔跑。除了將事情從糟糕搞得更糟，他沒有幹成一件事。
兩個徐天的個性特徵和處事風格，天差地別。共同的一點，都是男一號。
2.田丹。
田丹，兩部戲的女主。一樣喜歡圍一根紅圍巾的漂亮女孩。《紅色》中的田丹，回到上海家中，驟遭家庭變故。她舉目無親，煢煢孑立地尋找住處。因為徐天母親靠租房生活，正好有一間房空著，她湊巧不湊巧地租住進徐天家。兩個人因此有了更多交接。於潛伏和諜戰工作，她沒有經驗。所以，整部片子中，她表現出眾多的不專業。老實說，《紅色》裡我最不喜歡的角色，就是小陶虹扮演的田丹。我覺得她非但不成事，還總壞事。而這，恰恰符合角色的設定。
逢場作戲不違和
回到《新世界》，田丹接受了正宗教育，拿了國外雙學位回國，猶如《紅色》裡的徐天。她肩負北平和平解放的重任，在北平解放前二十二天潛入北平。這個角色的設定，堪稱“完美”。她懂得太多，超過一群人。賈小朵被殺，她不需要去查勘現場，根據徐天的描述便有了準確的解讀。她進出戒備森嚴的監獄，比回家還輕鬆。只要她願意，沒有什麼事幹不成。
從頭到尾，她總是雲淡風輕地面對任何意想不到的變故。父親被男朋友殺了，看著她長大的沈叔叔居然是深深隱藏特務等，都沒有激發起她的憤慨，依然冷靜地分析。整部戲她沒有太多的情緒波動，像是一部理性的機器。同樣，在《新世界》裡，我最不喜歡的角色，也是田丹。但是，這樣一個肩負重任經驗豐富的地下工作者，進入北平後，除了幫助徐天尋找殺手，沒有幹更多的事情。她的全才，只是對比了《紅色》裡田丹的不專業。
3.金海。
《紅色》裡的金海，充分展示了人性的惡，卻非常真實。看到金海在劇中的變化，我首先想起古人的《不足詩》：“終日奔波只為飢，方才一飽便思衣。衣食兩般皆俱足，又思嬌娥美貌妻。娶的美妻生下子，又思無田少根基……”從為了生存的小偷小摸，到後來得到了百樂門大酒店還不足；從開始對鐵林的感恩戴德，到後來喪命於鐵林槍下。金海的人生，沒有仁義，不講情義，滿腦袋只有一個“利”字。他的死，觀眾看了深感痛快！
這個金爺太義氣
《新世界》的金海，仨兄弟的大哥，萬事“義”字當先。為了三弟安全，不惜悄悄殺掉威脅並因此被三弟誤以為是殺害賈小朵的兇手。他散盡家產，只為了搞定三弟劫獄的風波，讓他能安穩地生活。對老二鐵林也是，眼看他一次次背信棄義，始終不願意說一聲恩斷義絕。仁義豪氣，是金海在新世界裡的個性標籤。他命喪鐵林之手，為了呼應《紅色》的金海？
4.鐵林
《紅色》中的鐵林，和徐天不是親兄弟勝似親兄弟。他是一個警察，一個特別硬核的警察。對徐天的感情也是，從來不懷疑徐天所作的任何事情。他仗義、認死理。他善良地幫助了金海，不知道金海利用他的身份搞事情。這個角色，對於塑造徐天的細膩，很有幫助。
《新世界》的鐵林，一個被徹底黑化的形象。張魯一很好地把控了角色的心理走向，將一個心靈扭曲的角色塑造得栩栩如生。這個的鐵林，刷新了人們對於權力和貪婪的認知。一個人，為了出人頭地，可以無下限地一步步走下去。同時也說明，無論做什麼，如果沒有止損線，將陷入萬惡不劫中，拔不出來。
兩個鐵林，兩個截然不同的人生走向。
5.柳如絲
《紅色》中的柳如絲，一個身世沉浮的弱女子，在煙花柳地為了活下去打拼。她身上集中了多少同類女子的生存艱難。但是她四個知恩圖報的女子，有自己的堅守和活法。
《新世界》裡的柳如絲，不知道為什麼要叫“柳爺”。一開始就欺騙三兄弟的四十多根金條，缺少爺的豪氣。她所有的底氣不過是因為和部隊有關係。作為保密局的潛伏者，她與馮清波的情感糾葛是她的主要故事。一次次因為情救下馮清波，一次次吃田丹的醋，真的不是“爺”。最後，眼看著老父親橫屍街頭也面不改色，眼看著口口聲聲叫她姐姐、為了保護她金條的蘭蘭，身中子彈，卻沒有停下腳步。她冷漠的價值觀裡，“金條比父母重要”！她比不上《紅色》裡的煙花女子柳如絲。
同框不生硬的愛情
6.情節
除了角色的反向設計，兩部電視劇在情節上也採取了反向設計的方式。《紅色》裡，圍繞徐天的身份，設置了種種考驗。觀眾開始也看不出他的真實身份。那部電視劇，在視覺上採取了血腥的衝擊，像刑訊逼供時的慘不忍睹等。懸念、推理、你中有我，我中有你的說不清楚，糾纏在整部劇中。
《新世界》則不然。從開始，每個人物的身份都很明瞭。田丹是肩負使命的共產黨人，和父親一起為了北平和平解放進入城中。馮清波是保密局的特務。他進入北平的主要任務好像就是為了殺死田丹父女。隨後引出沈世昌這個雙面大間諜。開始觀劇時以為的大男主二男主等，與地下黨和保密局都沒有關係。名為諜戰劇，實際上既沒有緊張的揣測，也沒有知人知面不知心的擔心。將之命名為諜戰燒腦，其實不然。
綜上所述，雖然兩部劇都叫諜戰片，演員也有很多重複，觀感卻完全不一樣。 最搞笑的是劇中人的名字完全一樣，看的時還要想著分辨，免得混淆了兩部電視的劇情。以為是姊妹篇或上下集，也錯了。除了角色名字相同，其它的一點不同。故事的發生地一個在上海，一個在北京，故事和時間，一個是一九三七年上海淪陷後，一個是四九年即將成立新中國前。
在《紅色》中，上海里弄的煙火氣，鄰里之間的家長裡短，麻將桌上的你來我往，以及“徐家媽媽”的稱呼，很接地氣。雖然故事展示的時間距離當今很遠，依然能從中找到一脈相傳的市井文化和生活的味道。
柳如絲，新世界與她無緣
反之，《新世界》裡，除了親戚之間的往來，主子、包衣和沒落格格的端，與升斗小民沒什麼關係。縱然有“祥子”群體出現，因為東家與僱工的關係，很難引起共鳴。何況看到黃包車行，腦海裡還時不時冒出老舍先生的《駱駝祥子》，想起“家中有母老虎，外面有活豺狼”的小說主題。那些心甘情願幫助徐天賣命奔波的“祥子們”，與主人的關係，與少爺的關係，真的是這樣嗎？
所以，編導們的思路應該就是這樣，將《紅色》的劇情與角色，反過來重新創作，便有了《新世界》七十集的鴻篇鉅製和洋洋灑灑！
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