辛弃疾，字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，南宋著名文学家、抗金名将。
提起辛弃疾的词，人们一般都会想到他的”醉里挑灯看剑，梦回吹角连营“，或者是”把吴钩看了、栏杆拍遍”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”这样的豪放之作。即使在文学史上，辛弃疾也被视为”豪放派“词人的代表。
辛弃疾画像
但被贴上了“豪放”的标签，不代表辛弃疾除了豪放词之外就没有别的风格。实际上，在“醉里挑灯看剑”的家国豪情之外，辛弃疾也是一位感情非常丰富的男人，创作了不少“柔媚婉约“的作品。清代词人邹祗谟在《远志斋词衷》中就曾说过：“稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语。”
而稼轩词中最为“妩媚”的一首，当为下面这首《满江红》：
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
这首词咋一读来，只觉满纸离愁别绪，哀婉缱倦，可堪与李清照“凄凄惨惨戚戚”相媲美。但此“妩媚之作”确实出自那位曾亲率50精骑硬闯金军大营，毫发无损生擒叛贼回国的”铁血硬汉”辛弃疾之手。
此作以“敲碎离愁”四字开篇，奠定了全篇的感情基调。后面两句“纱窗外，风摇翠竹”，点明“离愁”何以敲碎的缘由。一“敲”字，一“摇”字，动感十足，一位暮春伤怀、轩窗梦回的闺中怨妇形象便跃然纸上。
暮春时节，最易惹人愁思。这位女子在日渐黄昏之时，独坐轩窗，思念远方的爱人，点点愁绪，似风中飞鸿，萦绕天涯，却不料清风乍起，摇动户外翠竹，拂触窗棂，竹木交接，恰似滴水入瓶，一声轻响，将女子的思绪拉回了现实之中。
自郎君别后，妾身独守空房，凰凤索居，玉箫生尘。抬眼望去，暮春将尽，孟夏即至，时光消磨，可怜夫君尚未归来。只好将此前所寄家书，重新铺展开来，细细重读。
字字相思，铺满素笺，只是这份情意，却惹人更添相思。这封家书已经不知被翻看多少次，直看得人泪洒衣襟，伤心不已。揽衣而起，极目而望，只见芳草萋萋，绵延无际，那路边的摇曳的垂柳，却频频遮住远望的目光，令人心烦意乱，愁上加愁。
眼看日落西山，华灯初上，最孤独最寂寞的夜晚即将到来，女子依然痴痴地倚着阑干，翘首凝望，不愿归去。
这首词以女子口吻娓娓道来，如泣如诉，如怨如慕，令人读罢怅然，难以释怀。
辛弃疾文武双全，才华横溢，力主抗金收复失地，因此得罪了主和派，仕途一路蹭蹬，屡次被贬，又屡次起复，余生一直处在失意落寞之中。
铁汉柔情，最易动人。他常年奔波在外，宦途颠沛，难以与所爱之人长相厮守，故而触景伤怀，写下这首千古“妩媚之作”。
同时，中国自古以来有“香草美人”以喻忠贞的传统。细读此作，何尝不是稼轩以美人自况，以远方不归的郎君比喻君王，借以消解心中怀才不遇的郁闷之情呢？
居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。在强大的主和派的压力下，空有一番报国之志的词人，满腔热血只能任其凉透，欲振臂高呼又是动辄得咎，宦海浮沉，岁月蹉跎，壮志消磨得如一杯残酒。
爱与恨，情与仇，家与国，都在词人手中化作纸上笔墨、空中云烟，捱过最寂寞的夜晚，待得明日，再临风洒泪，独对青山。
《稼轩词编年笺注》
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