余任天
赵朴初：
余任天先生是一位毕生清贫但身后享有盛誉的书画家。
他的成就很高。诗、书、画、印，都是第一流的。他已经故去了。所幸的他遗有许多艺术精品，不少艺术论著和大量诗词，可供后人观摩、汲取和借鉴，艺术家的生命终有限，但是他的艺术生命是无限的，艺术上的影响是永恒的。
我们读他的作品，就想到他勤奋不懈的一生。要成为一个真正的艺术家，除了有才气和功力之外，还要有一辈子奋发不已的志气和勇气。我想，这对年轻人也同样如此。
这就是余任天先生给我们留下的很宝贵的精神财富。
余任天《山翠凝神》
沙孟海：
古今文人常把冰清的梅花喻之高洁，耐寒的铁骨，譬人之节操，任天先生的作品里，有很多梅花的题材，也常写梅花诗、他用梅花的五瓣来讲究一个人所必备的五个条件——“五唯”：即立身唯直，处世唯诚，从业唯勤，为政唯廉和待人唯信。今天看来，还是很有道理的。
他是一位没有进过现代高等学府的老先生，完全是自学成材。比起有些艺术界的新进，他可能守旧一些，但是他对艺术的见解，对事物的观察和对是非的剖析，都是很精辟的。
我与任天兄相知多年，但是君子之交，其情如水。偶而相聚，切磋谈论，其学识之渊博，造诣之深邃，尤其是治学之严谨，是使人折服的，他大半生皆在坎坷中，但从不改谦和、坦荡的襟怀。
余任天《题画梅》：花开极冷树奇峭，寂寞江皋见野梅。惟恐随风零落尽，几人能似放翁来。
刘海粟：
我对余任天最深的印象有两件事。
一件是1979年的春天，我托沈祖安老弟向他讨一张画。因为我希望结识这位半生坎坷的画家。但是他拒绝了，当然是婉拒（也许是第三者用了婉转的口气），理由是：草野之作，不登大雅之堂。
第二件是1980年春天，我到杭州参加西泠书画院成立的活动。我又提议请他来我处作客，结果还是被婉拒了。起先说眼睛不好，行动不便。我说用车去接他，他又说：草野之人，不习惯应酬。当然，这中间难免有点“迂”？
我倒对此肃然起敬了，因为他对我的性格和心情不够了解，他为了避免趋奉之嫌，不肯应邀。由此可见，他的人品和他的诗品一样，淡泊中见质朴，诚挚里寓淳厚。
余任天《玉树临风》
程十发：
余任天先生是一位学识渊博、功力很深的书画家，他读的书多，知识面也比较广泛，所以他的书法和绘画作品，气韵生动，意境深邃，品位较高，看一幅作品，可以知道作者的文化内涵和艺术品格，更可以看出他的胸襟是否宽阔。余任天先生的泼墨山水和意笔花卉，虽晚年因眼疾而笔墨粗率，但仍给人以豪放、开张的印象，不是一般无气魄的小心经营者可同日而语。
余任天先生更是一位见识广博、见解精辟的书画金石鉴赏家，经他过目，真伪立辨，很少有失眼和错落的时候。他晚年双目渐近失明，但是他鉴别文物字画的真伪时，比一般眼目清亮者更要精确些。这就是他长期研究、驾轻就熟的结果。
余任天《诗清在风骨 松高入秋声》
陆抑非：
余任天先生的艺术成就，在海内外盛为推重，尤其在他逝世之后，他的影响日见广远。
作为老一辈的山水画家，他是杰出的．可以说，浙江在黄宾虹先生之后，尚无人出其右，当然，他在花鸟画上的造诣，也是极其深的。任天先生早年也画人物，在翎毛上的功夫，都有相当口碑。但是一般能见到的，还是他的山水和花卉。他在中年时常兼工带写，晚年病目，便以大写意为多，其实也并非视力关系，而是他在晚年的笔墨功夫更为娴熟，布局用笔，深邃老辣，神韵到处，气势立见。
余任天《时有水声》
启功：
浙江有个余任天先生，他以“寂寞楼居四十年”的极高境界，在诗、书、画、印的艺术天地里辛勤耕耘一生，且成就卓著。我不仅早有所闻，并也敬佩。
余任天《杜少菱望岳诗意》
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